Масса №6 (Шуберт) - Mass No. 6 (Schubert)
Масса №6 | |
---|---|
к Франц Шуберт | |
Церковь Святой Троицы в Alsergrund, c. 1724 г., где месса получила свое первое исполнение в 1829 г. | |
Ключ | Ми-бемоль мажор |
Каталог | D 950 |
Форма | Missa solemnis |
Составлен | 1828 |
Выполнила | 1829 Alsergrund Церковь Святой Троицы : |
Движения | 6 |
Вокал | SATB хор и солисты |
Инструментальная | Оркестр |
Масса №6 в Ми-бемоль мажор, D 950, это масса состоит из Франц Шуберт. Он рассчитан на двоих тенор солисты, сопрано, альт и бас солисты, SATB хор с Divisi, 2 гобоев, 2 кларнеты, 2 фаготы, 2 рога, 2 трубы, 3 тромбоны, литавры, скрипка I и II, альт, виолончель, и контрабас. Это была последняя установка Шуберта порядок масс,[1] и классифицируется как мисс солемнис.[2]
Фон
Первая дата на партитуре - июнь 1828 года, хотя существуют свидетельства того, что Шуберт начал рисовать ее раньше.[3] К июлю он был завершен.[4] Он был составлен в ответ на заказ или запрос Майкла Лейтермайера, хормейстер из Церковь Святой Троицы (Альсеркирхе) в Alsergrund, Вена.[3] Месса не проводилась до смерти Шуберта, премьера состоялась в Альсеркирхе 4 октября 1829 года. Фердинанд Шуберт дирижировал премьерой, а также вторым спектаклем в Церковь Марии Трост 15 ноября 1829 г.[3][5]
Влияние Бетховен чувствуется в массе,[6] особенно в «амбициозной бетховенской архитектуре».[7] Шуберт был факелоносцем на похоронах Бетховена, которые проходили в церкви Альсеркирхе.[3] Ссылки на Бах с фуги присутствуют в Глория и Agnus Dei, а также Моцарт с Реквием и Гайдн с Heiligmesse.[8]
Этот параметр и более ранние Месса ля-бемоль мажор считаются "поздними массами" Шуберта.[9] Они отличаются от четырех его ранних масс своей «музыкальной интерпретацией слов»;[10] Шуберт начал пользоваться преимуществами всеобщего созревания своих технических возможностей и знаний гармония, вкупе с его опытом сочинения духовной и светской музыки, чтобы придать дополнительный смысл стандарту текст. Уже известный тем, что последовательно пропускает определенные отрывки из текста, Шуберт пользовался еще большей свободой в поздних массах, добавляя и удаляя текст в попытке «углубить выражение или усилить определенный аспект значения».[11]
Ученый Шуберта Брайан Ньюбоулд высказал мнение, что поздние мессы были «двумя самыми прекрасными и наиболее существенными настройками композитора»,[12] назвав мессу в ми-бемоль "торжеством и Лебединая песня карьеры [Шуберта] (что касается состава масс) »,[13] хотя он также признает, что в нем есть «неровности».[14] Биограф Шуберта Крейссле фон Хелльборн писал, что месса в ми-бемоле «занимает одно из первых мест в списке сочинений того времени».[15]
Поздние массы могли повлиять на состав Bruckner с Месса фа минор.[16]
Ритер-Бидерманн опубликовал первое издание партитуры для фортепиано в 1865 году, анонимно отредактированный Иоганнес Брамс.[17]
Структура
Масса состоит из шести движения. Спектакли требуют примерно часа.
- Kyrie, Andante con moto, quasi Allegretto, Ми-бемоль мажор, 3/4
- Глория, Allegro moderato e maestoso, Си-бемоль мажор, обычное время
- Domine Deus, Andante con moto, Соль минор, 3/4
- Quoniam tu solus sanctus, Allegro moderato e maestoso, Си-бемоль мажор, обычное время
- Диплом sancto Spiritu, Модерато, Си-бемоль мажор, алла бреве
- Кредо, Модерато, Ми-бемоль мажор, алла бреве
- Et incarnatus est, Анданте, Ля-бемоль мажор, 12/8
- Et resurrexit, Модерато, Ми-бемоль мажор, сокращение общего времени
- Sanctus, Адажио, Ми-бемоль мажор, 12/8
- В показе «необычного и основательно прото -Романтичный модуляция ",[7] Sanctus открывается ми-бемоль мажор, переходит в си-минор, затем в соль минор и, наконец, в ми-бемоль минор, все в пространстве 8. бары.
- Осанна в excelsis, Allegro ma non troppo, Ми-бемоль мажор, 2/4
- Бенедикт, Анданте, Ля-бемоль мажор, алла бреве
- Осанна в excelsis, Allegro ma non troppo, Ми-бемоль мажор, 2/4
- Agnus Dei, Andante con moto, До минор, 3/4
- Dona nobis pacem, Анданте, Ми-бемоль мажор, алла бреве
- Agnus Dei, Анданте, Ми-бемоль минор, 3/4
- Dona nobis pacem, Андантино, Ми-бемоль мажор, алла бреве
Примечания
- ^ Ньюбоулд 1999, п. 133.
- ^ Шрок 2009, п. 383.
- ^ а б c d Хауи 2008, п. 75.
- ^ Ньюбоулд 1999, п. 429.
- ^ Крейссле фон Хельборн 1869, п. 250.
- ^ Грин 1985, п. 522.
- ^ а б «Месса №5 в Ab, D.678». Классические архивы. Получено 20 марта 2013.
- ^ Ньюбоулд 1999 С. 286–288.
- ^ Раштон 2002, п. 155.
- ^ Гиббс 1997, п. 220.
- ^ Гиббс 1997, п. 222.
- ^ Ньюбоулд 1999, п. 167.
- ^ Ньюбоулд 1999, п. 270.
- ^ Ньюбоулд 1999, п. 289.
- ^ Крейссле фон Хельборн 1869, п. 234.
- ^ Hawkshaw 2013.
- ^ Авинс 1997, п. 280.
Источники
- Авинс, Стира, изд. (1997). Иоганнес Брамс: жизнь и письма. ISBN 9780199247738.
- Гиббс, Кристофер Х. (1997). Кембриджский компаньон Шуберта. Cambridge Companions to Music. ISBN 9780521484244.
- Грин, Дэвид Мейсон (1985). Биографическая энциклопедия композиторов. ISBN 9780385142786.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Хокшоу, Пол (2013). «Антон Брукнер и австрийская хоровая традиция». В Di Grazia, Донна М. (ред.). Хоровая музыка девятнадцатого века. ISBN 9781136294099.
- Хауи, Кроуфорд (2008). «Маленькое прекрасно: меньшие священные произведения Шуберта». In Reul, Barbara M .; Бодли, Лоррейн Бирн (ред.). Неизвестный Шуберт. ISBN 9780754661924.
- Kreissle von Hellborn, Генрих (1869). Жизнь Франца Шуберта. 2. Переведено Артур Дюк Кольридж.
- Ньюбоулд, Брайан (1999). Шуберт: Музыка и человек. ISBN 9780520219571.
- Раштон, Джулиан (2002). «Музыка и поэзия». В Самсоне, Джиме (ред.). Кембриджская история музыки девятнадцатого века. Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-59017-4.
- Шрок, Деннис (2009). Хоровой репертуар. ISBN 9780199716623.
дальнейшее чтение
- Черный, Лев (2003). Франц Шуберт: музыка и вера. ISBN 9781843831358.
внешняя ссылка
- Месса ми-бемоль мажор, D 950: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
- Бесплатные партитуры Мессы № 6 ми-бемоль мажор, D 950 в Хоровая общественная библиотека (ChoralWiki)
- Келлер, Джеймс М. (2011). «Программная нота - Франц Шуберт: Месса № 6 ми-бемоль мажор, D 950» (PDF). Мужественный –Warringah Хор.