Маньер Доусон - Manierre Dawson

Маньер Доусон (22 декабря 1887-15 августа 1969) был американским художником и скульптором.

Xdx, картон, масло, 1910 г.

Личная жизнь

Доусон родился и вырос в Чикаго, Иллинойс, но большую часть жизни прожил в Мичигане. Он был вторым из четырех сыновей Джорджа Э. Доусона и Евы (Маньер) Доусон, которые были заядлыми сторонниками искусства как призвания, но предпочли своим сыновьям «профессиональную» карьеру. Его младший брат, Митчелл Доусон, был адвокатом и поэтом.^[1]

Ранняя карьера

После школы Маньер поступил на программу гражданского строительства в Технологический институт брони. Когда он закончил четырехлетний курс обучения в 1909 году, его гражданское строительство Учебная программа оказала сильное влияние на его творческое видение. Черчение методы и начертательная геометрия курсы привели его к рисованию в геометрическом стиле к концу 1908 года. аналитическая геометрия и дифференциальное исчисление Весной 1910 г. курсы внесли непосредственный вклад в его первую серию абстрактных картин. Чикагское архитектурное бюро Джон Холаберд и Мартин Рош После года работы в фирме ему был предоставлен шестимесячный отпуск для образовательного турне по Европе. Он отбыл в середине июня 1910 года в свою единственную зарубежную поездку. Его маршрут хорошо задокументирован в его дневнике. Высадившись в Ливерпуле, он направился через Англию во Францию, на юг через Германию, через Швейцарию в Италию, вернулся на север для второй остановки в Париже и вокруг северной Германии перед тем, как отправиться из Бремерхафена в конце ноября. В Сиене он встретился и обменялся идеями о живописи с Джон Сингер Сарджент. Во время своего ответного визита в Париж он присутствовал на субботнем вечере в квартире Гертруда Стайн и он видел картины Поль Сезанн в галерее Амвросий Воллар. Вернувшись через Хобокен, он остановился в Нью-Йорке, чтобы позвонить Артур Б. Дэвис кто познакомил его с Альберт Пинкам Райдер (Плоог, «Первый американский абстракционист: Маньер Доусон и его источники», в Маньер Доусон: американский пионер абстрактного искусства, Галереи Холлис Таггарт, 1999).

В середине карьеры

Благодаря поездке по Европе и встрече с Дэвисом, с 1911 по 1914 годы были самыми продуктивными в его карьере. Написал несколько картин по произведениям старых мастеров. (Мэри Мэтьюз Гедо, «Модернизация мастеров: кубистские транслитерации Маньер Доусон», журнал Arts, апрель 1981 г.). В декабре 1912 года Дэвис пригласил Доусона принять участие в Международной выставке современного искусства (более известной как Оружейная Шоу ) в Нью-Йорке (15 февраля - 15 марта 1913 г.), но Доусон отказался, сокрушаясь, что у него нет ничего подходящего для отправки. Когда выставка прибыла в Чикаго (24 марта - 15 апреля 1913 г.), он встретил Уолтер Пах и купил две картины: Марсель Дюшан с Nu (esquisse) (обнаженная [этюд]) теперь известен как Jeune homme triste dans un train (Грустный молодой человек в поезде) и [Амадео де Соуза Кардосо] Возвращение из погони. В то время как Armory Show все еще висела в Художественный институт Чикаго, Работа Доусона с Холаберд и Роше закончился. Обстоятельства его увольнения неизвестны. В 1914 году Доусон участвовал в двух групповых выставках. Один, организованный Дэвисом и Пахом совместно с галереей Монтросс в Нью-Йорке, посетил Детройтский художественный музей, то Художественный музей Цинциннати, а Институт Пибоди в Балтиморе. Другой, организованный Художественным обществом Милуоки (ныне Художественный музей Милуоки ) в результате продажи двух картин Артур Джером Эдди Лето, проведенное в семейном приюте в южном округе Мейсон, штат Мичиган, недалеко от Лудингтона, было его наиболее продуктивным периодом в начале его карьеры и дало элементарные знания о выращивании и продаже фруктов, поэтому осенью 1914 года он переехал туда навсегда. Он встретил Лилиан Буше, дочь местного фермера, и влюбился. Они поженились в июле 1915 года, и в течение следующих пяти лет у них родилось трое детей.

Более поздняя карьера

Так же, как влияние его инженерного образования очевидно в его ранних работах, события его жизни и его профессии повлияли на его искусство позже в его карьере. Когда он начал зарабатывать на жизнь землей и создал семью, плодородие стало темой некоторых его работ. Точно так же долгие часы в его садах, обрезка, опрыскивание и сбор урожая привели к созданию композиций, состоящих из переплетенных конечностей. Задуманные как скульптуры, но записанные как картины в позднем подростковом возрасте, некоторые из них позже были реализованы в трех измерениях. Живя в сельском Мичигане и испытывая финансовые затруднения, он создавал искусство из того, что было доступно (портландцемент, обрезки пиломатериалов, куски фанеры). Листы композитной древесины (торговые марки Novoply и Timblend) были склеены для придания толщины и вырезаны в отдельно стоящие скульптуры.В середине 1950-х он и его жена начали зимовать в Сарасота, Флорида. Первое настоящее признание его работ началось в 1966 году с ретроспективной выставки, организованной Художественный музей Гранд-Рапидс. Выставка, организованная Музеем кольцевания Джона и Мейбл в Сарасоте, совместно с Художественный музей Нортона в Уэст-Палм-Спрингс последовал год спустя. Эта выставка привлекла внимание Доусона к Роберту Шелькопфу, который демонстрировал свои работы в Нью-Йорке в апреле 1969 и марте 1981 года. Когда у Доусона в 1968 году диагностировали рак, он продал ферму в Мичигане и переехал в Сарасоту насовсем. Он умер 15 августа 1969 года.

Основные картины

Промрс. Дарроу гностик, 1910, Художественный музей Милуоки.
Xdx, 1910, Бруклинский художественный музей.
Дискальное шествие, 1910, Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия
Лукреция, 1911, Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг, Сарасота
Миссис Дэрроу, 1911, Художественный институт Чикаго
Встреча (Три грации), 1912, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Фигуры в действии (Борьба), 1912, Музей изящных искусств Вирджинии, Ричмонд
Ретроспектива, 1913, Музей современного искусства, Нью-Йорк.
Буквы и цифры, 1914, Музей Хиршхорна и Сад скульптур, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия
Рисунок за окном, 1915, Государственный музей Иллинойса, Спрингфилд

Избранные выставки

Выставка живописи и рисунка, Галерея Монтросс в Нью-Йорке, 2–23 февраля 1914 г .; Детройтский музей искусств, 1–14 марта 1914 г .; Художественный музей Цинциннати, 19 марта - 5 апреля 1914 г .; и Институт Пибоди, Балтимор, 15 апреля - 15 мая 1914 года.
Маньер Доусон, Художественный институт Милуоки, январь 1923 г.
Ретроспективные картины Маньер Доусон, Художественный музей Гранд-Рапидс, Мичиган, 3–24 апреля 1966 г.
Маньер Доусон: Картины 1909-1913 гг., Художественный музей Ринглинга, Сарасота, Флорида, 6–26 ноября 1967 г., Галерея и школа искусств Нортона, Уэст-Палм-Бич, Флорида, 6 января - 18 февраля 1968 г.
Маньер Доусон, Галерея Роберта Шёлкопфа, Нью-Йорк, 5 апреля - 1 мая 1969 года.
Маньер Доусон (1887-1969): ретроспективная выставка живописи, Музей современного искусства, Чикаго, 13 ноября - 2 января 1977 года. Художественный музей Университета Индианы, Блумингтон, 18 января - 20 февраля 1977 года; Галерея искусств Мэриленда, Университет Мэриленда, Колледж-Парк, 29 марта - 1 мая 1977 года.
Маньер Доусон, картины 1910-1914 гг., Галерея Роберта Шёлкопфа, Нью-Йорк, 28 марта - 22 апреля 1981 г.
Маньер Доусон (1887-1969): американский художник-модернист, Галерея Тилдон-Фоли, Новый Орлеан, 21 мая - 30 июня 1988 г.
Маньерре Доусон Ранний абстракционист, Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк, 8 июля - 30 июня 1988 г.
Маньер Доусон - американский пионер абстрактного искусства, Галерея Холлис Таггарт, Нью-Йорк, 1–30 октября 1999 г.
Маньер Доусон - американский пионер абстрактного искусства, Художественный музей Свуп, Терре-Хот, Индиана, 1–30 декабря 2000 г.
Маньер Доусон: Новые откровения, Галерея Холлис Таггарт, Чикаго, 1 мая - 15 июня 2003 г.
Маньер Доусон: поразительное присутствие, Государственный музей Иллинойса, Спрингфилд, 12 марта - 6 августа 2006 г.
Маньер Доусон (1887–1969), Галерея Холлис Таггарт, Нью-Йорк, 7–30 апреля 2011 г.

Избранная библиография

Плоог, Рэнди Дж., Майра Бэрстоу, и Ани Бояджян, Маньер Доусон (1887-1969): Каталог Raisonne («Три грации» совместно с галереями Холлис Таггарт, Нью-Йорк, 2011 г.).
Блум, Шарон К. "Маньер Доусон: Изобретения разума, "Лудингтон, Мичиган: Humps Hollow Historical Press, 2012.
Привет, Кеннет Р., «Маньерре Доусон: исправление призраков воображения», Архив американского журнала искусства 14, вып. 4 (1974), стр. 7–12.
Дэвидсон, Абрахам, А. «Двое из второго десятилетия: Маньер Доусон и Джон Коверт», Искусство в Америке 63, нет. 5 (сентябрь 1975 г.), стр. 50–55.
Пауэлл, граф А. III, «Женщина в коричневом» Маньер Доусон » Журнал искусств 51, нет. 1 (сентябрь 1976 г.), стр. 76–77.
Гедо, Мэри М. «Маньер Доусон: пророк в своей стране», Обзор американского искусства 4, вып. 3 (декабрь 1977 г.), стр. 64–75, 121–125.
Гедо, Мэри Мэтьюз, «Модернизация мастера: кубистские транслитерации Маньер Доусон», Журнал об искусстве 55, нет. 8 (апрель 1981 г.), стр. 135–145.
Адамс, Генри и Рэнди Дж. Плоог, Маньер Доусон - американский пионер абстрактного искусства (Нью-Йорк: Галереи Холлис Таггарт, 1999).
Плоог, Рэнди Дж. И Генри Адамс, Маньер Доусон: Новые откровения (Чикаго: Галереи Холлис Таггарт, 2003).
Бейтс, Джеффри, «Маньер Доусон: художник вне границ», Живой музей, 68, вып. 1 (2006) стр. 8–13.

дальнейшее чтение

Дэвидсон, Авраам А. Ранняя американская модернистская живопись, 1910-1935 гг., (Нью-Йорк: Харпер и Роу, 1981).
Принц, Сью А. изд. Старая гвардия и авангард: модернизм в Чикаго, 1910-1940 гг. (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1990).
Кеннеди, Элизабет изд. Чикаго Модерн, 1893-1945: В погоне за новым, (Чикаго: Музей американского искусства Терра, 2004).

внешняя ссылка

[1] Плоог, Рэнди. "Маньер Доусон". Проект исторического искусства Иллинойса. Получено 7 января 2019. Помимо адвоката, Митчелл был поэтом.

[1]