Мадонна с младенцем во славе над городом Болонья - Madonna and Child in Glory over the City of Bologna

Мадонна с младенцем во славе над городом Болонья (ок. 1593)

Мадонна с младенцем во славе над городом Болонья 1593 картина маслом на холсте. Аннибале Карраччи, также известный как Богородица с младенцем в облаках или Мадонна Болонья. Сейчас в Картинная галерея Крайст-Черч в Оксфорде.

История

Франческо Франсия, Мадонна землетрясения, 1505, Палаццо д'Аккурсио, Болонья

Его единодушно отождествляют с работой, которую видели в частной часовне Палаццо Капрара в Болонья к Джованни Пьетро Беллори и озаглавленный "Мадонна [с младенцем] во славе с ангелами над городом Болонья, видимым вдалеке" в его 1672 г. Vite dei Pittori, Scultori ed Architetti Moderni[1]. Семья Капрара была влиятельной и активной в политике, производя нескольких известных солдат, что, вероятно, объясняет четкую гражданскую символику работы, почти наверняка заказанной ими.[2]. Его датировка основана исключительно на стилистических соображениях, не сохранилось никаких документов о его вводе в эксплуатацию и даты, нанесенной на самом произведении.

Под влиянием Корреджо и венецианские художники, как художник 1593 г. Мадонна с младенцем и святыми[3], его состав похож на Мадонна землетрясения, а Франческо Франсия работы по заказу города Болоньи чуть менее пятидесяти лет назад в качестве ex voto за прекращение серии землетрясений, терроризировавших жителей города в 1505 году[4]. Его сбалансированная композиция также предполагает влияние художников эпохи Возрождения из Флоренции и остальной части центральной Италии.[3] и из произведений Рафаэль такие как его Видение Иезекииля, который долгое время находился в Болонье - пропорции переднего плана видения и далекого пейзажа с высоты птичьего полета, кажется, сильно повлияли на центр работы, теперь в Оксфорде[2].

Уменьшенная версия работы на карте была повторно обнаружена американским историком искусства. Джон Т. Спайк, который опубликовал на нем в 2002 году, предположив, что это автограф Аннибале, возможно, предварительный модель запрошен комиссаром картины для окончательного утверждения[5]. Алессандро Броджи отверг это как автограф, но на его выставке в Сассоферрато выставка 2009 г. Массимо Пулини принял авторство Спайка[6]. Два подготовительных рисунка сохранились в Альбертина, Вена и два в Девонширская коллекция в Chatsworth House в Соединенном Королевстве[1], хотя все четыре отличаются от окончательно окрашенной композиции.

Неизвестно, когда произведение покинуло Италию, но оно было уже в Англии к 17 веку, когда оно было записано в Джеймс Торнхилл коллекции. Он прошел через ряд других коллекций, прежде чем был завещан нынешнему владельцу Джон Гиз в 1765 г.[7][1].

  • Версия на карте

  • Этюд к работе, Chatsworth House

  • Этюд к работе, Chatsworth House

  • Этюд к работе, Альбертина

  • Этюд к работе, Альбертина

Рекомендации

  1. ^ а б c Дональд Познер, Аннибале Карраччи: Исследование реформы итальянской живописи около 1590 года, Лондра, 1971, т. II, №80, с. 33-34.
  2. ^ а б (на итальянском) Алессандро Броджи, в Даниэле Бенати и Эудженио Риккомини (a cura di), Аннибале Карраччи, Catalogo della mostra Bologna e Roma 2006-2007, Милан, 2006 г., стр. 258.
  3. ^ а б Дональд Познер, op. соч., Vol. I, стр. 51.
  4. ^ (на итальянском) Джан Карло Кавалли, Mostra dei Carracci, 1 settembre-25 novembre 1956, Болонья. Палаццо дель Аркигиннасио; Каталог критико делле опере, Болонья, 1956, с. 190-191.
  5. ^ Джон Т. Спайк, Вновь открытая модель для алтаря Капрары Аннибале Карраччи, в Studi di Storia dell'Arte, 13, 2002, стр. 251-258.
  6. ^ (на итальянском) Массимо Пулини, Il Sassoferrato. Un preraffaellita tra i puristi del Seicento, Милан, 2009, стр. 126.
  7. ^ "ArtUK entry".