Линн Гарафола - Lynn Garafola

Линн Гарафола.

Линн Тереза ​​Гарафола (родился 12 декабря 1946 г.) - американский историк танца, лингвист, критик, куратор, лектор и педагог. Выдающийся исследователь и писатель с широкими интересами в области истории танца, она признана ведущим специалистом Русского балета Сержа Дягилева (1909–1929), самой влиятельной труппы в театральном танце двадцатого века.^[1]

ранняя жизнь и образование

Рожден в Нью-Йорк, Линн провела свои ранние годы в Верхний Манхэттен окрестности Вашингтон Хайтс. Ее родителями были Луи Сальваторе Гарафола, печатник, и Роуз Жан (Маркионе) Гарафола, чья фамилия является искажением южно-итальянского языка. Гарофало, что означает «гвоздика».^[2] В детстве Линн изучала балет и игру на скрипке с учителями из армянской диаспоры, в том числе с мадам Седой Суни, известной учительницей танцев по соседству, и проводила свободное время за чтением, вязанием и шитьем, актерским мастерством и плаванием. Мадам Седа, которую ученики всегда считали «русской», познакомила юную девушку с видом искусства, которое стало одной из главных страстей ее жизни. После шести лет начальной школы она поступила в седьмой класс средней школы Хантер-колледжа, элитную школу для девочек с высокими академическими стандартами и сильной программой по искусству. Там ее учитель латыни Ирвинг Кизнер пробудил в ней способность к языкам, что стало еще одним интересом на всю жизнь. В старшей школе она также изучала современный танец с Элис Халперн, а в старшем классе иногда брала уроки «джазового танца» с Элвином Эйли, который на самом деле был техникой Хортона в сопровождении игры на барабанах.^[3]

После окончания средней школы в 1964 году Гарафола нашла свою первую летнюю работу продавщицей в флагманском магазине Арнольда Констебля в Нью-Йорке, «Дворце торговли» на Бродвее на 19-й Западной улице. Той осенью она поступила в класс первокурсников Колледж Барнарда (класс 1968 г.), престижный женский колледж, связанный с Колумбийский университет, на Морнингсайд-Хайтс в Манхэттене. Будучи подающим надежды лингвистом и актрисой-любителем, она присоединилась к преподавателям, которые были эмигрантами из испанской гражданской войны и, к радости Гарафолы, ставили пьесы на испанском языке, в которых она часто появлялась. Помимо испанского, ее основной области, ее курс обучения включал уроки французского и итальянского, а также общие академические дисциплины. Все годы учебы в колледже она продолжала заниматься танцами и участвовать в театральных постановках. Она окончила Barnard со степенью бакалавра (A.B.) в 1968 году.^[4]

Получив стипендию Фулбрайта, Линн провела следующий год в Кито, Эквадор, изучая латиноамериканскую литературу и преподавая английский язык. Затем, проведя год на Среднем Западе Америки и некоторое время в Мексике, она вернулась в Нью-Йорк, где в 1970 году нашла работу штатным переводчиком в Службе переводов Берлитц в центре Манхэттена. Решив продолжить учебу в аспирантуре, она поступила в аспирантуру по испанскому языку в Высшую школу городского университета Нью-Йорка. Вскоре она перешла с испанского на сравнительная литература, который она находила более интеллектуально стимулирующим, и начала регулярно посещать танцевальные представления в городе. В конце концов, она получила степень магистра (M.Phil.) В 1979 году. Затем последовали еще годы учебы, и ее интерес к истории танца стал ее основным направлением. Защитив диссертацию на тему «Искусство и предпринимательство в русских балетах Дягилева», в 1985 году она получила докторскую степень (Ph.D.).^[5]

Академическая карьера

Еще будучи аспирантом, Гарафола начала свою академическую карьеру в феврале 1975 г. в качестве внештатного преподавателя кафедры сравнительной литературы в Бруклинский колледж, работу, которую она проработала до июня 1977 года. После почти десяти лет перерыва она снова была преподавателем на неполный рабочий день, вернувшись в город в Колумбийский университет летом 1985 и 1986 годов. В сентябре 1988 года она была назначена адъюнкт-профессором Школы искусств в Колумбии, а в сентябре 2000 года она переехала через Бродвей на 116-ю Западную улицу в факультет танца в Барнарде, где она был адъюнкт-профессором на полставки. В июле 2003 года она стала терминологическим профессором, а в сентябре 2006 года - полным профессором танца. Получив срок полномочий в 2007 году, она занимала эту должность до июля 2017 года, когда стала профессором Emerita. Она была сопредседателем кафедры танца в Барнарде с июля 2014 года по июль 2016 года. До выхода на пенсию она была членом исторического факультета Колумбийского университета без права голоса и преподавателем Института Харримана при университете, посвященного этому делу. России, евразийским и восточноевропейским исследованиям. Она продолжает работать в комитетах ораторов и диссертаций по истории и театру, а также продолжает работать в Институте Гарримана.

Самоучка в истории танца, Гарафола преподавал в Барнарде множество курсов западного театрального танца с эпохи Возрождения до 1960-х годов. Она также руководила многочисленными проектами на темы девятнадцатого и двадцатого веков в балете, а также в современных, афроамериканских, социальных и национальных формах танца. Она защитила кандидатскую диссертацию. диссертационные комитеты по истории, театру и музыке в Колумбии, по перформансам, французскому языку и истории в Нью-Йоркском университете, по французскому языку в Университете Джона Хопкинса, по истории в Северо-Западном университете, по музыке в Принстонском университете, по визуальным искусствам в университете Лидса и на факультете гуманитарных и социальных наук Сиднейского университета.^[6] Она глубоко привержена руководству и развитию ученых, изучающих историю танца, в работе, которая эмпирически богата и открывает новые окна в прошлое. В 2011 году она основала университетский семинар по изучению танцев, которым руководит до сих пор.

Написание о танце

После того, как Гарафола вернулся в Нью-Йорк в 1970 году и начал посещать выступления Американский театр балета, она полюбила классические балеты XIX века: Лебединое озеро, Жизель, Коппелия, Щелкунчик, и Спящая красавица. Увидев эти работы, она с детства разожгла интерес к танцам и посещение выступлений Джоффри Балет, то Балет Нью-Йорка, и различные современные танцевальные труппы привели к растущему увлечению историей танца, особенно балета. Читая сравнительную литературу, она случайно наткнулась на рассказ о встрече Марселя Пруста и Джеймса Джойса на вечеринке 1922 года для балетов Russes. Его описание импресарио Сергей Дягилев привлекли ее внимание, и она начала думать о написании докторской диссертации о влиянии Русского балета на интеллектуалов и писателей художественной литературы. По образованию литературовед, она переосмыслила тему своей диссертации, сосредоточив внимание на истории самого Русского балета, таким образом превратившись из литературного компаратиста в историка исполнительского искусства.^[7]

Со временем диссертация Гарафолы превратилась в книгу по истории, Русские балеты Дягилева, опубликованной в 1989 году. За этим последовал ряд отредактированных работ и поток статей в научных журналах, антологиях, энциклопедиях, газетах и ​​популярных журналах, а также десятки обзоров книг, программных заметок, интервью, публичных лекций, научных презентаций , и другие сочинения. Она также много раз появлялась на телевидении и радио, в результате чего были записаны стенограммы ее комментариев и обращений. Ее текущий проект посвящен жизни и творчеству хореографа. Бронислава Нижинская, младшая сестра Вацлава Нижинского и участница Русского балета Дягилева. Все произведения Гарафолы мотивированы ее верой в центральную роль танца и его важность для науки и культурной жизни города, нации и сообществ во всем мире.

Публикации

Среди опубликованных работ, автором, редактором или переводчиком которых является Гарафола, есть следующие книги, статьи в других книгах и статьи в научных журналах. В дополнение к этому есть множество обзоров книг и статей, включенных в материалы научных конференций и собраний.

Книги

• 1989. Русские балеты Дягилева. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
• 1991. Андре Левинсон о танцах: сочинения из Парижа двадцатых годов. Отредактировано и с введением Джоан Акоселла и Линн Гарафола. Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета. Включает библиографию сочинений Левинсона.
• 1991. Дневники Мариуса Петипа. Перевод с русского под редакцией Линн Гарафола, с введением и хронологией произведений. Исследования по истории танца, серия монографий, вып. 3.1, опубликовано Обществом ученых истории танца.
• Истоки школы болеро. Под редакцией Линн Гарафола. Исследования по истории танца, серия монографий, вып. 4.1, опубликованный Обществом исследователей истории танца. Это англоязычная версия испанского оригинала, отредактированная Хавьером Суарес-Парахесом и Ксоаном М. Каррейрой и переведенная Элизабет Кунрод Мартинес, Аурелией де ла Вега и Линн Гарафола.
• 1994. Для народа, для народа и для людей: танцы слева в 1930-е годы. Под редакцией Линн Гарафола. Исследования по истории танца, серия монографий, № 5.1, изданная Обществом исследователей истории танца.
• 1997. Переосмысление сильфиды: новые взгляды на романтический балет. Отредактировано и представлено Линн Гарафола. Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета.
• 1998. Хосе Лимон: Незаконченные воспоминания. Под редакцией Линн Гарафола. Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета.
• 1999. Танцы для города: 50 лет балету Нью-Йорка. Отредактировано Линн Гарафола с Эриком Фонером. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета.
• 1999. Русский балет и его мир. Под редакцией Линн Гарафола и Нэнси Ван Норман Бэр. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета.
• 2005. Наследие танца двадцатого века. Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета.
• 2011. Сергей Дягилев и Русские балеты: дань первой сотне лет. Ежегодный выпуск, Эксперимент: журнал русской культуры, т. 17. Отредактировано Линн Гарафола и Джоном Э. Боултом и опубликовано Институтом современной русской культуры Университета Южной Калифорнии, Лос-Анджелес.
• Скоро. Ла Нижинская: хореограф балетного авангарда. (рабочее название).

Онлайн-тома

• 2015. Культура русского движения 1920-1930-х гг. Отредактированный том на основе симпозиума, организованного с Катариной Теймер Непомнящий, Институт Гарримана, Колумбийский университет, 12–14 февраля 2015 г. Издан Институтом Гарримана осенью 2015 г.
• 2017. Танцы холодной войны. Отредактированный том на основе симпозиума, спонсируемого Институтом Гарримана Колумбийского университета, 16-18 февраля 2017 г. Опубликовано Институтом Гарримана зимой 2018 г.
• 2018. Артур Митчелл: Первопроходец Гарлемского балета. Веб-сайт выставки создан для Библиотеки редких книг и рукописей Колумбийского университета в тандеме с одноименной выставкой Художественной галереи Уоллах, 2018.

Избранные статьи в других книгах

• 1983. "Les Soirées de Paris". В Лидия Лопокова, под редакцией Майло Кейнса. Лондон: Вайденфельд и Николсон.
• 1988. «К американскому танцу: танец в большом городе, 1940–1965». В Нью-Йорк: культурная столица мира, 1940–1965 гг.под редакцией Леонарда Уоллока. Нью-Йорк: Риццоли.
• 1988. "Русский балет в Америке". В Искусство чародейства: Русские балеты Дягилева, 1909–1929, отредактированный Нэнси Ван Норман Баер. Нью-Йорк: Книги Вселенной.
• 1995. "Суедуские балеты и русские балеты". В Парижский модерн: шведский балет, 1920–1925 гг., отредактированный Нэнси Ван Норман Баер. Сан-Франциско: Музеи изящных искусств Сан-Франциско.
• 2001. «Хореография Le Tricorne." В Los Ballets Russes de Diaghilev y España (Русские балеты Дягилева и Испании), под редакцией Ивана Номмика и Антонио Альвареса Каньибано. Мадрид: Centro de Documentación de Música y Danza.
• 2003. «Балет: переосмысление и преемственность на протяжении пяти веков». В Живой танец: антология очерков о движении и культуре, под редакцией Джудит Хазин-Беннахум. Дубьюк, Айова: Кендалл Хант.
• 2005. «Агриппина Ваганова и ее времена». Введение в Ваганова: Танцевальное путешествие из Петербурга в Ленинград, Веры Красовской, перевод с русского Веры Михайловны Сигель. Гейнсвилл: Издательство Университета Флориды.
• 2007. «Голос духа времени: Салли Бэйнс и ее времена». Введение в До, между, после: три десятилетия написания танцев, Салли Бэйнс. Мэдисон: Университет Висконсина Press.
• 2009. «Мастерская муз: Дягилев и Монте-Карло». В Праздник чудес: Сергей Дягилев и русские балеты, отредактированный Джоном Э. Боултом. Милан: Скира Риццоли.
• 2011. «Удиви меня!: Дягилев, Мясин и традиция экспериментаторов». В Русские балеты в Австралии и за ее пределами, отредактированный Марком Кэрроллом. Аделаида, S.A .: Wakefield Press.
• 2011. «Абстракция и танец: произведения Брониславы Нижинской». Les Noces." В Артуро Эррера: Свадьба (Свадьба), каталог выставки под редакцией Габриэлы Рангель. Нью-Йорк: Американское общество.
• 2013. Русские балеты Дягилева: новый вид компании. В Аватар современности: новый взгляд на священную священную. Эд. Герман Данузер и Хейди Циммерманн. Лондон: Фонд Пола Захера / Boosey & Hawkes, 2013.
• 2014. "Чернота делает рощерк в дыме моей". Публикация оригинального русского текста дневника Брониславы Нижинской 1919-22 гг. И ее трактата 1918-19 гг. Школа и Театр Движения, с сопроводительным эссе. В Мнемозина: документы и факты из истории отечественного театра ХХ века. Эд. В.В. Иванов. Москва: Индрик 2014.
• 2014. «Вперед. Как взрывается бомба: Леонид Якобсон и балет как сопротивление в Советской России, пользователя Дженис Росс. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2014.
• 2014. В поисках рая: Бронислава Нижинская в Калифорнии. В Кинетический Лос-Анджелес: русские эмигранты в городе самопреобразования. Эд. Лорин Джонсон. Лейден: Brill, 2014. Специальный выпуск журнала Эксперимент: Журнал Русской Культуры 20 (2014).
• 2016 «H.P .: Потерянный танец Америки». В Танец: американское искусство 1830-1960 гг. Эд. Джейн Дини. Детройтский институт искусств / издательство Йельского университета, 2016.
• 2017 «Век обрядов: становление авангардной традиции». В Весна священная на 100. Эд. Северин Нефф, Морин Карр и Гретхен Хорлахер с Джоном Рифом. Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2017.
• 2019. «Линкольн Кирстейн, человек из народа». В каталоге Модерн Линкольна Кирстайна, 17 марта - 30 июня 2019 г. Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2019.

Избранные статьи журнала

• 1982. «Голливуд и миф о рабочем классе». Радикальная Америка (Сомервилль, штат Массачусетс, январь – февраль 1980 г.).
• 1985–1986 гг. «Танцовщица-пародия в балете XIX века». Журнал танцевальных исследований (Нью-Йорк) 17,2 (осень 1985 г.) и 18,1 (весна 1986 г.). Перепечатано в Переходя стадию: споры о переодевании в одежду другого пола, отредактированный Лесли Феррис (Лондон: Routledge, 1993).
• 1988. «Марк Моррис и женская загадка». Обзор балета (Нью-Йорк) 16.3 (декабрь 1988 г.).
• 1995. «Забытая интерлюдия: Эвритмические танцоры в Парижской опере». Танцевальные исследования (Эдинбург) 13,1 (лето 1995 г.).
• 1995. "A las Márganes del Occidente: El Destino Transpirenaico de la Danza Española desde la Época del Romanticismo" ("На окраинах Запада: Судьба испанского танца за Пиренеями со времен романтизма"). Кайрон: Revista del Estudios de Danza (Алькала-де-Энарес, Мадрид, 1995 г.).
• 2002. «Доллары за танец: Линкольн Кирстейн, Центр города и Фонд Рокфеллера». Хроника танцев: исследования в области танцев и родственных искусств (Нью-Йорк) 25,1 (весна 2002 г.).
• 2006. "Изготовление танцев: процесс и практика в русских балетах Дягилева". Culture Teatrali: Studi, Interventi e Scrittore sullo Spettacolo (Болонья) 14 (весна 2006 г.), специальный выпуск, под редакцией Розеллы Маццальи. Перепечатано в Denkfiguren: Performatives zwischen Bewegen, Schreiben und Erfinden (Концепции взаимодействия движения, письма и творчества) под редакцией Николь Хайцингер и Карин Фенбок (Мюнхен: Epodium Verlag, 2010).
• 2006. "Сергей Дягилев: La Creación del Ballet Moderno" ("Сергей Дягилев: Создание современного балета"), La Tempestad (Барселона) 8,50 (октябрь 2006 г.).
• 2011. «Создано многими руками: перечитывание ранних мемуаров Брониславы Нижинской». Dance Research (Эдинбург) 29,1 (лето 2011 г.).
• 2011. «Амазонка авангарда: Бронислава Нижинская в революционной России». Dance Research (Эдинбург) 29.2 (зима 2011 г.).
• 2015. «Interlude oubliée: la danse rythmique à l’Opéra de Paris». Пер. Марина Нордера. Recherches en Danse, Январь 2015 г.

Лекции и публичные чтения

Гарафола прочитал десятки лекций и публичных презентаций по очень многим темам в истории танца. Перечисленные здесь - всего лишь отрывки из этой работы, призванные показать широту ее интересов и степень ее охвата.

• 1985. "Переделка балета в эпоху Дягилева: хореографическая революция Фокина, Нижинского, Мясина и Нижинской". Хьюстонский семинар, Хьюстон, Техас.
• 1991. «Нижинский и Нижинская». Fundaçáo Calouste Gulbenkian, Лиссабон.
• 1993. «Написание истории танца». Историческое общество, Пембрук-колледж, Оксфордский университет.
• 1996. "Леонид Мясин: симфонический хореограф". Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств.
• 2000. «Джордж Антейл и танец». Большой зал, Союз Купера за развитие науки и искусства, Нью-Йорк.
• 2002. «Стравинский и Ида Рубинштейн». Университет Британской Колумбии, Ванкувер.
• 2003. "На пальцах ног, или Американизация Джорджа Баланчина ». Ежегодное собрание, Ассоциация народной культуры, Новый Орлеан.
• 2004. «Баланчин и многие корни абстракции». Эрмитажный театр, Санкт-Петербург, Россия.
• 2006. «Модель расширения возможностей женщин: Айседора Дункан и ранняя хореографическая карьера Брониславы Нижинской». Институт Гарримана, Колумбийский университет, Нью-Йорк.
• 2009. «Преодолевая границы, преодолевая границы: Русские балеты Дягилева и рождение балетного модернизма». Колледж Макалестера, Сент-Пол, Миннесота.
• 2011. «Русский балет и танец ХХ века». Университет Васэда, Синдзюку, Токио.
• 2013. «Делаем балет модерном: модернизм и русские балеты Дягилева». Лето Университета Джорджа Вашингтона в Париже.
• 2013. «Век Обряды: Создание авангардной традиции ». Университет Эмори, Атланта; Дейтонский университет, Огайо; и Institut fŭr Theaterwissenschaft, Freie Universitãt Berlin.
• 2013. «Дискурсы памяти: Маргинализация Брониславы Нижинской». Основной доклад. «Гендер и творчество в истории исполнительского искусства», Париж, 14 декабря 2013 г.
• 2015. «Танцы сквозь невзгоды: Театр танцев Брониславы Нижинской, 1932–34». Афины, Греция.
• 2017. «Сокрытия и разоблачения от первого лица: дневники Брониславы Нижинской». Seminério Internacional de História da Dança, Федеральный университет Гояса, Бразилия, 22 сентября 2017 г.
• 2017. «Амазонка авангарда на мировой арене». «Танец и авангард в Центральной и Восточной Европе», конференция, организованная Институтом Адама Мицкевича. Люблин, Польша, 16 ноября 2017 г.
• 2018. «Бронислава Нижинская и el nacionalismo coreográfico de« Rusia en el extranjero »(Бронислава Нижинская и хореографический национализм« Русского зарубежья »). XI Jornadas devestigación de danza 2018, Буэнос-Айрес, 7 сентября 2018 года.
• 2018. «Бронислава Нижинская - из Киева в Голливуд». America House, Киев, 10 ноя 2018.
• 2019 «Паломничество на воображаемый Запад: античность и ранние русские балеты». Институт изучения древнего мира, Нью-Йорк, 28 марта 2019 г.
• 2019. «Афро-американское присутствие в послевоенном американском балете». Калифорнийский университет, Санта-Барбара, 29 апреля 2019 г.
• 2019. «Долгая история Брониславы Нижинской. Болеро." Представлено на международной конференции Repensar El sombrero de tres picos: cien años después, Palacio de la Madraza, Гранада, 5 июля 2019 г.
• 2020. «Гендерные личности и меланхолия бытия: Фрэнсис Пуленк и Бронислава Нижинская». Представлено на симпозиуме «Внутри и снаружи: Les Six at 100». Принстонский университет, 17 января 2020 г.
• 2020. «Анна Павлова: балерина для всех». Представлено на симпозиуме «Балерина: муза современной моды». Fashion Institute of Technology (GIT), 6 марта 2020 г.

Выставки

• 1986. Исторический консультант. Бронислава Нижинская: наследие танцовщицы. Куратор Нэнси Ван Норман Баер. Музеи изящных искусств Сан-Франциско.
• 1988 г. Исторический консультант. Искусство чародейства: Русские балеты Дягилева, 1909–1929. Музеи изящных искусств Саба Франциско.
• 1999. Приглашенный куратор. Танцы для города: 50 лет балету Нью-Йорка. Нью-Йоркское историческое общество.
• 2000. Приглашенный куратор. Танцы в Белом сарае. Театральный музей «Белый амбар», Вестпорт, Коннектикут.
• 2004–2005 гг. Приглашенный куратор с Нортоном Оуэном. Незаменимые танцевальные сокровища Америки: первые 100. передвижная выставка, спонсируемая Dance Heritage Coalitiob, Вашингтон, округ Колумбия, и установленная в четырех местах: Библиотека и музей исполнительских искусств Сан-Франциско (зима 2004 г.); Сарай Блейка, фестиваль танца подушек Джейкоба, Беккет, Массачусетс (лето 2004 г.); Библиотека музыки и танцев, Государственный университет Огайо (осень 2004 г.); и Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства (лето 2005 г.).
• 2006–2007 гг. Приглашенный куратор с Патрицией Вероли. 500 лет итальянскому танцу: сокровища из коллекции Киа Форнароли Нью-Йоркской публичной библиотеки. Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств.
• 2008. Приглашенный куратор. Нью-Йоркская история: Джером Роббинс и его мир. Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств.
• 2009. Приглашенный куратор. Театр чудес Дягилева: Русские балеты и его последствия. Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств.
• 2018. Приглашенный куратор. Артур Митчелл: первопроходец Гарлемского балета. Художественная галерея Уоллаха, Колумбийский университет.^[8]

Награды и стипендии

В дополнение к восторженным отзывам о ее книгах и похвалам коллег, Гарафола была удостоена ряда престижных наград и стипендий. Среди них следующие.

• 1968–1969. Товарищество. Программа стипендий Фулбрайта, Государственный департамент США, Вашингтон, округ Колумбия. Для изучения социального романа в Университете Кито, Эквадор.
• 1978–1979 гг. Товарищество. Совет по исследованиям в области социальных наук, Нью-Йорк.
• 1986–1987 гг. Товарищество. Фонд Эндрю В. Меллона, Нью-Йорк. Для обучения в Центре Хеймана Колумбийского университета. (Отклоненный)
• 1986–1987 гг. Стипендия по истории искусства и гуманитарным наукам. Фонд Гетти, Лос-Анджелес.
• 1990. Премия Де ла Торре Буэно, присужденная Фондом танцевальных перспектив, Нью-Йорк, в знак признания Русские балеты Дягилева как выдающееся произведение в истории танца за 1990 год.
• 1991–1992 гг. Назначение, стипендиат по месту жительства. Исследовательский институт Гетти, Лос-Анджелес.
• 1993–1994 гг. Товарищество. Национальный фонд гуманитарных наук, Вашингтон, округ Колумбия
• 1999. Премия, присужденная Конгрессом по танцевальным исследованиям, Нью-Йорк, в знак признания Хосе Лимон: Незаконченные воспоминания как выдающееся научное танцевальное издание 1999 года.
• 2000. Премия независимого издателя, вручаемая в знак признания Танцы для города: 50 лет балету Нью-Йорка как выдающаяся книга исполнительского искусства.
• 2005. Премия Курта Вайля, врученная Музыкальным фондом Курта Вайля, Нью-Йорк, в знак признания Русский балет и его мир как представитель выдающейся науки музыкального театра двадцатого века.
• 2008. Премия Эмили Грегори, вручаемая попечителями Барнард-Колледжа номинированному студентом кандидату, признанному за выдающиеся достижения в преподавании, а также за преданность и служение студентам Барнард-колледжа.
• 2013–2014 гг. Стипендия в поддержку спектакля "Бронислава Нижинская: Путешествие хореографа". Центр Дороти и Льюиса Б. Каллманов для ученых и писателей, Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства.
• 2013–2014 гг. Стипендия в поддержку спектакля "Бронислава Нижинская: Путешествие хореографа". Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма, Нью-Йорк.

Связанные мероприятия

С 1988 года Гарафола был активным членом Общества исследователей истории танца, редактором его серии монографий «Исследования в истории танца» (1991–1998), председателем его комитета по сбору средств (2000–01), председателем его редакционной коллегии. (2002–04), а также судья в его ежегодном призовом комитете несколько раз. Она также принимала активное участие в Ассоциации танцевальных критиков, Конгрессе по исследованиям в области танца, Американской ассоциации преподавателей славянских и восточноевропейских языков и Американской академии искусств и наук. В течение нескольких лет (2000-2004) она была главным исследователем проекта Popular Balanchine Фонда Джорджа Баланчина, которому было поручено составить досье на постановки бродвейского мюзикла 1936, 1954 и 1982 годов. На пальцах ногв постановке г-на Баланчина. Она также была членом комиссии и судьей в программах, спонсируемых Национальным фондом гуманитарных наук, Национальным фондом искусств, Национальной академией искусств и наук, Американским советом научных обществ, Библиотекой Конгресса и различными университетами. издатели и другие организации.^[9]

Личная жизнь

В 1980 году Гарафола женился Эрик Фонер, профессор истории Колумбийского университета Девитта Клинтона. У них есть дочь Дарья. В прошлом танцовщица Норвежского национального балета в Осло, получила степень доктора философии. получил степень бакалавра истории искусств Колумбийского университета в 2020 году и в настоящее время работает в Библиотеке и музее Моргана в Нью-Йорке.

Рекомендации

1. "Линн Гарафола, профессор танца", профиль преподавателя, веб-сайт Barnard College, http://dance.barnard.edu/profiles/lgarafol. Дата обращения 6 ноября 2015.
2. Патрик Хэнкс и Флавия Ходжес, «Гарафало», в Словарь фамилий (Издательство Оксфордского университета, 1989).
3. Линн Гарафола, ответы на автобиографическую анкету, 31 октября 2015 г., электронная подача файлов Википедии по истории танца Клода Коньерса, Чарльстон, Южная Каролина.
4. Линн Гарафола, профессор танца, Биография Резюмеот 1 июля 2015 года в файлах преподавателей Барнард-колледжа и Колумбийского университета. Этот обширный и очень подробный документ является основным источником представленной здесь научной информации.
5. "Гарафола, Линн" в Международный Кто есть кто из авторов и писателей, 30-е изд. (Нью-Йорк и Лондон: Рутледж, 2015).
6. Гарафола, Биография Резюмеот 1 августа 2020 г.
7. Линн Гарафола, «Очарованный прошлыми танцами, или Как я стал историком танца», рукопись, подготовленная для публикации в Танцевальные исследования (Эдинбург), и ответы на автобиографический вопросник, 31 октября 2015 г., электронная подача файлов Википедии по истории танца Клода Коньерса, Чарлстон, Южная Каролина.
8. "Артур Митчелл: первопроходец Гарлемского балета". Художественная галерея Уоллаха, Колумбийский университет. Получено 28 января, 2018.
9. Гарафола, Биография Резюме, 1 июля 2015 г.

внешняя ссылка

• Документы Линн Гарафола, 1985–1992 годы Отдел танцев Джерома Роббинса, Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств.