Луиджи Фабрис - Luigi Fabris

Луиджи Фабрис (23 августа 1883 г. в г. Бассано дель Граппа - 19 мая 1952 г. в Бассано-дель-Граппа) был итальянским скульптором и керамистом.

биография

Луиджи Фабрис был скульптором из Бассано дель Граппа. Он учился в Regio Istituto di Belle Arti of Венеция между 1905 и 1906 годами под руководством Антонио Даль Зотто с которым он сотрудничал, в частности, над статуей Карло Гольдони на Кампо Сан-Бартоломео в Венеции. Даль Зотто подарил модель статуи родному городу своего ученика в качестве доказательства своего уважения к нему. Фабрис получил высшую оценку с отличием в «Моделировании обнаженной натуры» на втором специальном курсе скульптуры и получил денежный приз как лучший ученик.

В 1912 году, после периода обучения в ремесленной школе и в Профессиональном институте рисования в Понте-ди-Леньо (Брешия), он вернулся в Бассано, чтобы преподавать в школе рисования. Он возглавил фабрику Раффаэле Пассарина и изготовил свои первые керамические модели, а также спроектировал и выполнил керамическую облицовку фасада гранд-отеля Ausonia & Hungaria в Лидо ди Венеция между 1913 и 1916 годами,^[1] недавно внимательно изучил и отреставрировал.^[2]

Как писал специалист по керамике Надир Стринга во введении к каталогу выставки в Бассано-дель-Граппа, Фабрис «приступил к грандиозному творчеству, в котором он мог выразить оба своих художественных таланта: скульптуру (с большими фигурами, растениями, фруктами и архитектурные элементы в барельефе) и роспись (вся поверхность окрашена богатой палитрой цветов «гран фуоко»).^[3]

В 1916 году, после разрушения Бассано-дель-Граппа в результате Первой мировой войны (бомбардировка с воздуха ударила по мосту на реке Брента возле его печи на Виа Гамба), он решил переехать в Милан на Виа Банделло 15. В 1918 году друг архитектора. его, наверное Джованни Муцио, пригласил его открыть художественную студию на Виа Ланцоне, где он посвятил себя созданию больших бронзовых статуй и производству керамики благодаря помощи нескольких последовавших за ним рабочих из Бассано.

После окончания Первой мировой войны, уже будучи опытным скульптором, он изготовил статую для памятника павшему солдату ВВС Ферруччо Лучкетти в Cimitero Monumentale di Milano.^[4]

В 1920 году муниципалитет Бассано поручил ему сделать статую Ла Муса Скривенте, посвященную писателю Джованни Ваккари, скончавшемуся в 1919 году, в настоящее время в садах Паролини в Бассано. Он получил первую премию на конкурсе скульптур в Генуе за работу «Самаритана». Бронзовая статуя сейчас находится в здании в Генуе, а гипсовая статуя хранится в его мастерской. В 1922 году он создал по заказу венецианских провинций памятник с горельефом для Оперы Бономелли в Бергамо. Он сделал статую богини Гигиеи для Albergo diurno Venezia в Милане у входа в банную секцию, 1924-1925 годы.

В Милане он решил попробовать производить фарфор. Испытания смеси сырья и выпечки при высокой температуре были успешными благодаря помощи брата Раффаэле Пассарина, который работал инженером в лабораториях компании Ercole Marelli, основанной в 1891 году для производства физических и электрических устройств.

Получив желаемые результаты в духовках при 1300 градусах, Луиджи Фабрис основал фабрику художественного фарфора на Corso Indipendenza 7 в Милане с множеством печей для выпечки при высокой температуре.

Он разработал красный логотип-якорь и монограмму для защиты своей работы и всего за несколько лет произвел большое количество моделей; некоторые из них также были большого размера, что было необычно и рискованно для фарфора. В 1923 году Manifattura Italiana Porcellane Artistiche Fabris Milano участвовала в первом Выставочный центр "Кампионария ди Милано" в 1923 году. Постановка Фабриса имела успех, лабораторию посетили известные деятели культуры, театра, кино и политики. Габриэле Д'Аннунцио заказал несколько штук для Vittoriale degli italiani,^[5] Другими важными клиентами были Этторе Петролини и Чезаре Баседжио.

Manifattura Fabris и Ричард Джинори были единственными фарфоровыми заводами, опубликованными в Энциклопедия современного искусства итальянского декоративного искусства (1927), в который вошли изображения нескольких произведений в третьем томе, посвященном искусству огня.^[6]

Как писал Надир Стринга: «Фантазия и творчество Фабриса безграничны, и количество примеров постоянно увеличивается с романтическими сценами, сценами повседневной жизни, масками, карикатурами, народными персонажами, музыкантами, танцорами, историческими личностями, персонажами комедии дельфинов». Артестические, аллегорические и буколические группы, священные предметы, животные и декоративные вазы. В 1942 году было выпущено 530 моделей. Он продолжал испытывать новые термостойкие цвета, помимо обычного синего. Зеленый, водно-зеленый, шалфейно-зеленый, желтый, желтая охра, бирюза , барвинково-синий, сиреневый, розовый, персиковый и новые техники украшения, такие как использование кружева для балерин и маленьких дам, а также маленькие цветы и другие рельефные украшения на ткани одежды, имитирующие древние китайскиехуа Техника (тайное украшение) ".^[7]

Как и другие художники того времени (Артуро Мартини, Бортоло Сакки, Гвидо Каччапуоти) Фабрис верил в множественность художника, в ограниченную серию небольших скульптур, созданных художником в сотрудничестве с кустарной лабораторией. Благодаря своему характеру он сумел окружить себя надежными сотрудниками, которые поддерживали высокое качество продукции: формовщики, ретушеры, дизайнеры цветов, кружевницы, художники и мастера по золочению. Он принял участие в Лейпцигской ярмарке 1929 года, где приобрел международную известность. .^[8]

В 1920-х годах он был избран главой Керамического сообщества Ломбардии и стал членом Фашистского экспериментального института керамики. Фарфор Fabris экспортировался по всему миру. Он сделал фарфоровый портрет княгини. Мария Хосе из Бельгии по случаю ее брака с Умберто II Савойский. В 1935 году он сделал эскиз Бенито Муссолини верхом на коне для конного памятника, который должен был быть установлен на площади Пьяцца Венеция в Риме, но памятник подвергся критике, поскольку он «попрал» руины Рима.^[9]

В 1940 году он сделал бронзовую статую Мадонны для гробницы семьи Гавираги в Cimitero Monumentale в Милане. В 1942 году английские бомбы обрушились на фабрику Fabris, но типография была спасена. Луиджи Фабрис вернулся в Бассано-дель-Граппа со своей семьей. В 1943 году типография фарфора была переведена в Бассано в новую штаб-квартиру на Via Torino 10, и рабочие также переехали из Милана. Луиджи Фабрис никогда не переставал создавать новые модели, чему способствовали его сыновья Антонио (отвечавший за менеджмент), Джанантонио (отвечавший за скульптуру) и его невестка Виттория (отвечавшая за живопись).

После его смерти 19 мая 1953 года на фарфор Fabris требовалось все больше и больше. Его работы выставлены в Национальном музее Кубы, в Музее керамики в Бассано-дель-Граппа, в Vittoriale degli italiani и в Museo delle Maschere в Риме. Критики того времени определяли его как «художника, который работает и хранит молчание» (Parenti 1927) и как «поэт, потому что ему удалось перелить поэзию и страсть, которые его одушевляли. в холодные черты его созданий »(Della Chiesa, 1928). Габриэле д’Аннунцио называла его «превосходным творцом».

Работает

Полный список его работ включен в книгу. Луиджи Фабрис 1883/1952. Plasmare l’Armonia, Sculture, Dipinti, Porcellane, с текстами Марио Гудерцо и Надира Стринги, Каталог выставки, прошедшей в Бассано-дель-Граппа, Comune di Bassano del Grappa, 2006.

Основные памятники

Памятник Джованни Ваккари, 1920, бронза, см 80 x 70 x 70, Бассано дель Граппа, Джардини Паролини.
Памятник павшему солдату ВВС Эмилио Ферруччо Луккетти, 1922 г., бронза, см 180 x 85 x 40, капелла Луккетти, кладбище Камизано (Кремона). До 2003 года находился в Милане. Cimitero Monumentale di Milano, рвать. 16, п. 82.
Богиня Гигея, ок. 1924-1925, бронза, Милан, Albergo diurno Venezia, Пьяцца Обердан.
Мадонна для гробницы семьи Гавираги, 1940, бронза, Милан, Cimitero Monumentale, рвать. 14, п. 196–198.
Памятник Опере Бономелли, 1922 г., бронза, 135 х 210 см.

Фарфор

Фабрис спроектировал и изготовил 24 скульптуры из фарфора «Бисквит» и около сотни скульптур из полихромного фарфора. Подробный список включен в цитируемый каталог выставки.^[10]Наиболее важные из них:

Vittoria Alata, Frate Incappucciato (названный художником Crisalide), Cavallo Greco, Libro Farfalla, L’ultima Suonata, Nudino con Maschera, Portacenere con Nudo, Nudo di Donna con Lampada, Busto di Eleonora Duse, Elefanti ed animali feroci. Их заказал Габриэле Д'Аннунцио для его виллы в Гардоне-Ривьера, на озере Гарда, в 1926 году. Позднее вилла была переименована. Vittoriale degli italiani и подарен государству в 1930 году.
Мария Хосе. Модель изготовлена в 1930 году по случаю свадьбы бельгийской принцессы с Умберто II Савойским.
Керамическая облицовка фасада гранд-отеля Ausonia & Hungaria на Лидо ди Венеция.

Примечания

^ Андреа Специали, Дилетто и Армония. Villeggiature marine Liberty.
^ Università degli Studi di Padova, Università Ca 'Foscari Venezia, Consiglio Nazionale delle Ricerche Padova, Consiglio Nazionale delle Ricerche, Istituto per l ́Energetica e le Interfasi: Обзор полимерных обработок, примененных к глазурованной плитке Liberty: Фасад Венгрии ... Защита керамических произведений искусства - недавняя тема, и было опубликовано лишь несколько работ по полимерным обработкам, подходящим для этих материалов 1,2,3. В Италии одним из ярких примеров керамического фасада на открытом воздухе является дворец Свободы в Венеции Лидо, названный Hungaria Hotel, фасад которого (700 м2) был полностью украшен в 1914 году полихромной глазурованной керамической плиткой (рис. 1-a) известным итальянским мастером. мастер гончарного дела Луиджи Фабрис (Бассано дель Граппа, 1883-1952) (рифы: А. Марата, У. Фатторе, С. Маньяни, Р. Бертончелло, С. Триббиа, А. Россани, Т. Руссо, Э. З. Бони, Се я muri potessero parlare, Casa Editrice I LIBRI DI DAMOLI srl, Arbizzano di Negrar - Verona, 2008) ...
^ Луиджи Фабрис 1883/1952. Plasmare l’Armonia, Sculture, Dipinti, Porcellane, с текстами Марио Гудерцо и Надира Стринги, каталог выставки в Бассано-дель-Граппа, Comune di Bassano del Grappa, 2006, с. 14
^ riparto 16 п. 82, перевезена семьей Луккетти в часовню Луккетти на кладбище Камизано (Кремона) в 2003 году.
^ М. Паренти, Un’arte italiana che risorge: la porcellana statuaria di Luigi Fabris, La Rinascita, А.В. (Октябрь – ноябрь 1927 г.). Это были: Виттория Алата, Frate Incappucciato (художник назвал Crisalide), Кавалло Греко, Либро Фарфалла, L'ultima Suonata, Nudino con Maschera, Portacenere con Nudo, Nudo di Donna con Lampada, Busto di Eleonora Duse, Elefanti ed animali. Feroci
^ Г. Марангони, Le arti del fuoco: керамика, ветри, ветрат, Милан, 1927 г.
^ Марио Гудерцо, Надир Стринга, Луиджи Фабрис, 1883/1952, Plasmare l'Armonia, Sculture, Dipinti, Porcellane, Comune di Bassano del Grappa 2006, стр. 15
^ Луиджи Фабрис 1883/1952, Plasmare l’Armonia, Sculture, Dipinti, Porcellane, с текстами Марио Гудерцо и Надира Стринги, Каталог выставки, прошедшей в Бассано-дель-Граппа, Comune di Bassano del Grappa, 2006, Regesto Biografico p. 95
^ Эскиз принадлежит наследникам Муссолини.
^ Луиджи Фабрис 1883/1952, под редакцией Марио Гудерцо и Надира Стринги, Apparati, стр. 99-106

Галерея

Памятник павшему солдату ВВС Эмилио Ферруччо Луккетти, часовня Луккетти, кладбище Камизано (Кремона), 1922 год.
Памятник павшему солдату ВВС Эмилио Ферруччо Луккетти, часовня Луккетти, кладбище Камизано (Кремона), 1922 год.
Памятник павшему солдату ВВС Эмилио Ферруччо Луккетти, часовня Луккетти, кладбище Камизано (Кремона), 1922 год.
Памятник павшему солдату ВВС Эмилио Ферруччо Луккетти, часовня Луккетти, кладбище Камизано (Кремона), 1922 год.
Памятник павшему солдату ВВС Эмилио Ферруччо Луккетти, часовня Луккетти, кладбище Камизано (Кремона), 1922 год.
Богиня Гигея, Альберго Дюрно Венеция, Милан, ок. 1924-1925 гг.
Деталь богини Гигеи.
Богиня Гигея.
Змея богини Гигеи, вид справа.
Змея богини Гигеи, вид слева.
Гробница Гавираги, Миланский памятник Чимитеро, 1940.