Музей Лопеса - Lopez Museum

Музей Лопеса, здание Бенпрес

Вывески музея Лопеса

Скульптурная дверь: Вход в музей.

В Музей Лопеса Филиппинец Изобразительное искусство и история музей и библиотека находится в Пасиг, Филиппины на первом этаже Benpres Building, Угол Exchange Road Проспект Мералько, Ортигас Центр.

История

Музей Лопеса был основан 13 февраля 1960 года Эухенио Лопесом-старшим в честь его родителей, Бенито Лопеса и Презентасьона Хофиленья. Эухенио Лопес построил музей, чтобы предоставить ученым и студентам доступ к своей личной коллекции редких филиппинских книг, рукописей, карт, археологических артефактов и изобразительного искусства.

Эухенио Лопес известен многим как ведущий промышленник пост-Вторая Мировая Война Филиппины. Располагая ресурсами, полученными от производства сахара, он был пионером в различных сферах бизнеса, включая транспорт (автобусы, такси и авиатранспорт), СМИ (Корпорация ABS-CBN и Манильская хроника ), энергия (МЕРАЛКО ), став одним из первых филиппинцев, добившихся успеха в бизнесе в условиях преобладания американской экономики.

Убежденный националист, Эухенио Лопес считал, что, сохраняя и продвигая филиппинское наследие, его соотечественники в конечном итоге разовьют чувство национальной гордости и позволят стране развить единый дух, что в конечном итоге приведет к укреплению коллективной национальной души в грядущих поколениях. .

Он умер в июле 1975 г. в г. Сан-Франциско, Калифорния, США, где он жил в добровольном изгнании с 1972 года, вдали от притеснений военное положение. Он прожил полную жизнь как ведущий промышленник и медиамагнат, оставив после себя наследие для филиппинского народа.

Коллекция произведений искусства

Как и большинство музеев, построенных на основе личных приобретений, коллекция музея Лопеса представляет собой смесь предметов, отражающих как явные, так и скрытые особенности каждого из его кураторов и директоров. Коллекция музея Лопеса является не только важным вкладом в сохранившееся наследие Филиппин, но и одной из старейших общедоступных частных коллекций произведений искусства в стране.

Выдающийся историк Ренато Константино был первым куратором музея Лопеса с 1960 по 1972 год. Его привлекал основатель LMM и выдающийся антиквар Эухенио Лопес-старший (Эннинг), и было логично, что именно под его наблюдением музей приобрел музей Хуана Луны. España y Filipinas, основополагающая работа, которую часто цитируют за то, что она запечатлела образ страны, снискавшей покровительство, ведущей вверх по ступеням эволюционной колониальной опеки. Такие приобретения дополнили филиппинскую редкую книгу и коллекцию антикварных карт, собранную Эннингом, который после консультации с известным коллекционером и знатоком Альфонсо Онгпином приобрел другие оригинальные и технически проницательные работы Луны, Феликса Ресуррексьона Идальго и Фернандо Аморсоло. Второй ключевой этап приобретения был возглавлен младшим сыном Эннинга, Роберто Лопесом, который был склонен к филиппинскому модернизму, тем самым улучшив этот аспект коллекции LMM за счет работ, проверенных под руководством историка искусства Рода Параса Переса.

Еще более выраженная и исторически чувствительная к искусству программа приобретения была принята под руководством Эухенио Лопеса-младшего, который руководил LMM с 1993 по 1999 год. Лопес-младший работал вместе с острым профессиональным составом, в состав которого входили Марилс Эбро Матиас, Хоселина. Круз и Майта Рейес, которые совместно подняли музейные образовательные, кураторские и консервационные программы LMM до ранее недосягаемых высот. Именно во время этих последовательных этапов основные работы национальных художников (Карлос Франциско, Наполеон Абуева, Эрнандо Окампо, Висенте Манансала, Сезар Легаспи, Викторио Эдадес, Херемиас Элизальде Наварро, Артуро Луз, Хосе Хойя, Анг Киукок, Бенедикто Кабрера), а также работы молодых, возникающих голосов еще больше усилили дискурсивный потенциал визуального искусства LMM. Нынешнее руководство под руководством Оскара Лопеса и директора Мерседес Варгаса намерено поддерживать свою библиотеку и коллекцию произведений искусства актуальными и значительными, не отставая от международных музейных стандартов, касающихся современного выставочного дискурса, сохранения наследия, расширения и охвата.

Ожидается, что характер коллекции музея Лопеса в совокупности трансформировался в зависимости от меняющихся интересов учреждения. В настоящее время одной из основных проблем, стоящих перед LMM, является необходимость постоянно демонстрировать сегменты своей постоянной коллекции наряду с современным филиппинским творческим выражением, воплощенным в рамках растущей междисциплинарности и объединения коммуникационных платформ. Именно в этом свете курирование дает возможность привнести контекст и подтекст в частный поиск личных корней и общего локуса националистического наследия.

Коллекция библиотеки: 600 лет истории

Библиотека Лопеса, состоящая из более чем 19 000 наименований филиппинской литературы примерно 12 000 авторов, хранит бесценную коллекцию филиппинских инкунабул, редких книг, рукописей, словарей, литературных произведений на западных и местных языках, религиозных трактатов, периодических изданий, газет, журнальных томов, академических трактатов. , современная письменность, карты, архивные фотографии, мультфильмы и микрофильмы. Он остается важным узлом в небольшой сети учреждений, занимающихся непрерывной филиппинской стипендией, предоставляемой на местном и международном уровнях.

Среди его наиболее важных экспонатов - 21 редкое название филиппинских оттисков, датированных с 1597 по 1800 год, 69 ключевых наименований XVIII века и 777 наименований XIX века. Среди редких книг и рукописей библиотеки - рукописи выдающихся печатников, Томаса Пинпина, Раймундо Маджиса, Николаса Багая, Лауреано Атласа и Хуан Корреа. В библиотеке хранится первое издание книги Белармина-Лопеса. Доктрина Кристиана (Манила, 1620 г.) переведено на Илокано (Libro a naisuratan amin ti bagas), Педро Чирино Relacion de las Islas Filipinas, а также ключевые издания Антонио де Морги Sucesos de las Islas Filipinas (Издание Хосе Ризала 1890 г., издание Блера и Робертсона 1904 г. и издание У. Э. Ретаны 1909 г.).

В дополнение к огромному количеству второстепенных работ о Национальном герое, докторе Хосе Ризале, написанных как филиппинскими, так и западными авторами, библиотека Лопеса также служит хранителем 93 писем Ризала его родителям, сестрам, брату и зятю. , среди других предметов, которые составляют самые бесценные предметы в коллекции LMM Rizaliana.

Среди других предметов, достойных внимания, - различные словари, грамматические книги и коллекция религиозной литературы LMM: проповеди, новены, рассказы о жизни святых, которые использовались в качестве инструментов для распространения римского католицизма во время испанского колониального периода. Не менее важны и незаменимы такие первоисточники, как рукописи и личные документы таких людей, как Пабло Пастельс, Гаспар де Сан Агустин, Эулогио Деспухоль, Х. Л. Легарда, Мануэль Састрон-и-Пиньол и Хусто Сарагоса.

Микрофильм копии филиппинских революционных документов, широко известных как Philippine Insurgent Records, American Consular Reports (1817–1898) из Национальный архив, Вашингтон, округ Колумбия, Соединенные Штаты. и несколько катушек с отчетами британского консульства за 1844–1898 гг. вместе с коллекцией Х. Х. Бартлетта из Библиотека Американского философского общества, Филадельфия, Пенсильвания, США, являются одними из значительных дополнений к постоянно растущей коллекции микрофильмов библиотеки, которая также включает Трибуна (1925–1945), Manila Chronicle (1945–1972), Харперс Еженедельник и другие ключевые периодические издания, которые уже доступны в оцифрованных версиях.

Глубокий архив фотографий LMM включает значительную коллекцию испанско-американских и филиппино-американских войн, первых лет американского режима, эпохи Содружества, периода после обретения независимости и вплоть до военного положения. Другие недавние дополнения, которые могут быть интересны как исследователям, так и случайным читателям, - это диссертации о Филиппинах, представленные в различные университеты и колледжи США (в ксерографических и бескислотных оттисках с Университетский микрофильм, Анн-Арбор, Мичиган, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ). Эти диссертации охватывают период 1958–1997 гг.

Памятные вещи LVN

27 июля 2008 года редкие памятные вещи LVN были подарены Музею Лопеса наследниками Doña Narcisa Buencamino vda. Де Леон в лице Нарсисы Л. Эскалера и Ниевы Пас Л. Эранья. Название LVN было придумано в 1938 году на основе первых букв имен владельцев: Де Леон, Кармен Вильонгко и Элеутерио Навоа-младший. Де Леон, известный как Донья Сисанг, стал президентом после выкупа бездействующих партнерских семей.^[1]

Проект оцифровки: Сохранение фондов библиотеки

Проект оцифровки, одна из двух параллельных и совместных программ (вторая - Сохранение), призванных сохранять и популяризировать библиотечную коллекцию, направлен на достижение следующих целей:

захват, каталогизация и хранение изображений оригинальных материалов
сделать эти изображения доступными для поиска / поиска / извлечения для более широкого круга пользователей
защитите и сохраните оригиналы за счет упрощения обработки и
способствовать повышению рентабельности работы библиотеки

Программа выставки

С момента своего создания в 1960-х годах музей Лопеса в первую очередь считался ключевым местом для просмотра важных работ испанских художников колониального периода Хуана Луны и Феликса Ресуррексьон Идальго. Однако с переходом музея в Пасиг и преднамеренным переходом к более динамичным программам приобретения и выставок, LMM пространственно реконфигурировала свои галереи и дополнительные выставочные пространства, чтобы продемонстрировать ключевые объекты из постоянной коллекции наряду с другими более новыми, приобретенными произведениями, такими как работы национальных художников Франциско. , Манансала, Окампо, Легаспи, Эдадес, Луз и др. и заказанные инсталляции и современные артефакты, такие как фильмы, ТВ-клипы, видео, и другие мультимедиа работай.

Начиная с 2001 года, LMM внедрила полугодовую программу смены выставок, стремясь практиковать разумное использование ресурсов, а также придать своим выставкам менее статичный характер. Этот тактический сдвиг был направлен на то, чтобы сбалансировать внимание к интерпретации сегментов постоянной коллекции наряду с изучением пересечений в современном, а также поп-ориентированном художественном выражении через кураторское вмешательство и подстрекательство к проектам художников. Выставки LMM включали:

«Фиксация»: «Идеи одержимости» привели выбор работ LMM в диалог с коллекциями объектов и инсталляциями Раймонда Рэда, Альфредо и Изабель Аквилизан, Икоя Ричио и Алисы и Люсинды;
Проекции: карты, направления и места, искажения, диаграммы, объездные пути, грохот и бред, основополагающее исследование коллекции карт LMM среди территориальных исследований в работах Лорди Родригеса, Маф Балуйос, Эрвина Леаньо и Лены Кобангбанг;
Находки могил: проект мелиорации позволил Марии Танигучи воспроизвести раскопки, проведенные в Калатаган, Батангас место, откуда была первоначально взята доколониальная погребальная мебель, которая теперь находится в коллекции LMM;
«Хуан Арельяно: Пространство рисования» - это скромный обзор картин и рисунков известного американского архитектора колониального периода, в который была добавлена современная мультимедийная инсталляция Дату Ареллано;
Babble, Bauble: Tweaking Femme - это визуальная попытка взглянуть на женское представительство в изображениях из коллекции произведений искусства LMM, современного кино и телевидения; и он завершил «Нечеткую логику: искусство и технологии», который представлял собой исследование амбивалентных взаимоотношений ниточного искусства и науки в практике разных поколений Кидлата Тахимика, Сантьяго Бозе, Чарли Ко, Ясона Банала, Луи Кордеро, Альфреда Вильяруэля, Вайр Туазон. , среди прочего, в сравнении с произведениями LMM Наварро, Роберто Чабет, Рэя Альбано, Гало и Эрнандо Окампо, Альфонсо А. Оссорио, так далее.

Этот нынешний выставочный трактат до сих пор позволял музею предпринять предварительные, но менее канонические и, возможно, необходимые переоценки работ художников, которые он приложил к проверке через свои коллекции. Это также создало возможности для LMM исследовать свой собственный музейный путь среди параллельных практик других институтов, с которыми он работает вместе или которым он фактически выступает в качестве контрапунктов.

Sum of its Parts демонстрирует его наследие уникального опыта в области сохранения и приобретения коллекций или произведений Идальго, Луны, Пачиты Абада, Нена Сагил, Хувеналь Сансо, Клаудио Браво и работы современного художника Джонатана Олазо (взятые у его отца, Ромуло Олазо, известного своей "Diaphanous Series" 1960-х годов: графическая среда гравюры).^[2]
В «Сохранении веры: акты посредничества» участвовали современный художник Кири Далена, режиссеры Эгай Наварро и Рика Консепсьон и скульптор Агнес Арельяно показали свои работы соответственно, наряду с работами мастеров XIX века Хуана Луны и Феликса Ресуррексьона Идальго, национальных художников Висенте Манансала, Дж. Элизальде Наварро. , Бенедикто Кабрера и такие художники, как Хосе Тенс Руис и Данило Далена. В инсталляции Далены «Баррикада, книга лозунгов, стертые лозунги и изолятор» были отсылки к изображениям из архива материалов библиотеки Лопеса, относящимся к периоду военного положения. На выставке также представлен документальный фильм Наварро и Консепсьона о покойном художнике багио Роберто Вильянуэва, а также скульптурная работа Арельяно «Ангел смерти и бронзовые пули». Выставка, организованная группой мужа и жены Кларо и Эйлин Легаспи-Рамирес, исследует понятия доступа через регистры времени и места. Эйлин сказала: «Когда вы придете и посмотрите эту выставку, вы уйдете с ощущением того, как мы пытались обсудить тему мостов с точки зрения того, как, как человеческие существа, нам постоянно приходится иметь дело с тем, чтобы нас заставляли оставаться на месте. или двигаться дальше буквально и метафорически ... Каждая выставка здесь, в Лопесе, открывает нам возможность общаться с современными художниками, которые, по нашему глубокому убеждению, могут привнести в музей новые идеи и голоса, которые заставляют нас переосмыслить и переоценить наши намерения и музеологические практики ". Выставка была частью ежегодного проекта Zero In, осуществляемого консорциумом частных музеев, в состав которого входят Художественная галерея Атенео, Музей Аяла, Бахай Циной, Музей Лопеса и Музей Памбата.

Программы обучения и публикации

Помимо выполнения своей внутренней функции управления как института наследия, Музей Лопеса также последовательно проявляет инициативу в области развития аудитории. Таким образом, музей также стал местом проведения самых разнообразных семинаров и заставляющих задуматься общественных бесед и бесед за круглым столом, проводимых наряду с его архивными и выставочными услугами. За последние шесть лет LMM пригласила выставляющихся художников, критиков, кураторов, работников культуры, а также других междисциплинарных ученых и ученых принять участие в музейном меню кураторских и информационно-пропагандистских тем, которые затрагивают целый ряд вопросов, включая психологию и социологию. , политология, антропология, естественные и физические науки, в более новые области дискурса, такие как исследования новых медиа и поп-культура. Эти мероприятия позволили посетителям музеев и исследователям из первых рук познакомиться с такими людьми, как Амбет Окампо, Бенедикто Кабрера, Сид Рейес, Патрик Флорес, Кидлат Тахимик и многими другими.

Студенты и любители географии, истории, политики, искусства и образования будут в восторге от экспонатов Мемориального музея Лопеса, демонстрирующих редкие карты на одном и школьные тексты на другом. Карты - это не просто физические, а заряженные политические разграничения территории на выставке. Опека [1] в библиотеке. Выставка Double Брать В главной галерее представлены работы из постоянной коллекции музея, архивные фотографии LVN и видеоинсталляция известного художника, режиссера Рая Мартин.

Также явным свидетельством его приверженности к стипендиям является множество публикаций, напечатанных по инициативе LMM. К ним относятся: Филиппинское восстание против США под редакцией Ренато Константино, Хуан Луна: филиппинский художник Сантьяго А. Пилар, Орхидея филиппинская Хелен Валмайор, Филиппинская рариора Мауро Гарсиа, Обнаженная Манансала и Фернандо Зобель пользователя Rod Paras-Perez. Его последние выпуски - это Locus: Interventions in Art Practice (совместно издано Национальной комиссией по культуре и искусству и Pananaw ng Sining Bayan, Inc.) и вклад LMM в празднование столетия Филиппин, «Идальго и поколение 1872 года» Альфредо Росеса. .

На протяжении многих лет LMM также проводила курсы повышения квалификации по смежным дисциплинам, таким как творческое письмо, переплет книг, ремонт книг, рисование, рисование карикатур, текстильные ремесла и другие. Также было проведено несколько семинаров для музейных работников, в том числе подготовка к стихийным бедствиям и доцентские тренинги.

Институциональное сотрудничество

С целью дальнейшего расширения охвата аудитории и углубления сетевого партнерства Музей Лопеса помог создать консорциум культурных учреждений под названием Нулевой (с Музей Аяла, а Художественная галерея Атенео в качестве первоначальных участников). Поскольку расширение включает Museo Pambata и Бахай Циной, консорциум Zero-in ежегодно собирается вместе, чтобы организовать серию выставок с несколькими площадками, которые позволяют этим учреждениям исследовать возможности для потенциального взаимодействия с их коллекциями и интересными техническими знаниями. Вот уже шестой год Zero-in запускает информационные программы для учителей и учащихся государственных школ, а также содействует текущим и прошлым займам и проектам среди своих организаций-членов. Музей Лопеса также в той или иной степени сотрудничал с такими учреждениями, как Национальная комиссия по культуре и искусству, Японский фонд, Casa Asia, то Музейный фонд Филиппин, Фонд Метробанк, Фонд принца Клауса и CollAsia 2010.

Будущее: новые медиа

Любое учебное заведение в наш век информационной перегрузки сталкивается с непростой задачей - удерживать в значительной степени отвлеченную аудиторию от того, как сходятся прошлое и настоящее, то есть не втягиваться во всевозможные неустойчивые области. Музей Лопеса, которому уже почти полвека, оказался именно в этом опасном положении: ему приходится управлять тесным судном в быстро меняющемся ландшафте коммуникационных технологий.

Музей Лопеса «очень традиционное учреждение, но я хотел изучить способы использования новых медиа и более визуального обучения. Я также хотел сделать Музей более заметным на всех платформах нашей сети - на телевидении, радио и в глянцевых журналах », - рассказывает директор Варгас.

Музей под руководством Варгаса остро осознает свою потребность в привлечении целевой аудитории не только с точки зрения развития критически настроенных читателей-посетителей, но и для того, чтобы сделать музеи более вероятным местом для тех, кто ищет достойные времени занятия. Она уточняет: «Мы не музейные публики. Людей больше волнует выживание, базовые потребности. Печально то, что филиппинцы настолько артистичны - у нас такая богатая и разнообразная культура, но она не имеет приоритета, потому что (очень многие) живут за чертой бедности. Итак, одна из моих целей - повысить осведомленность о музеях среди молодого поколения ».

По мере того, как он переходит в следующие полвека дальнейшего воспитания нового контингента увлеченных музейных работников и мастеров культуры, Музей Лопеса с нетерпением ждет того, как он может динамично играть роль в оценке прошлого и настоящего интеллектуального производства и возвращении его тем кто может лучше понять это в повседневной жизни нынешних филиппинцев.

Смотрите также

Примечания

Литература

Лензи, Иола (2004). Музеи Юго-Восточной Азии. Сингапур: Archipelago Press. п. 200 страниц. ISBN 981-4068-96-9.

внешняя ссылка

Координаты: 14 ° 34′57 ″ с.ш. 121 ° 03′46 ″ в.д. / 14,58243 ° с. Ш. 121,06279 ° в. / 14.58243; 121.06279

[1] s-cbnnews.com, Редкие памятные вещи LVN нашли дом в музее Лопеса^{[постоянная мертвая ссылка ]}

[2] s-cbnnews.com, Мемориальный музей Лопеса демонстрирует "Сумма его частей"^{[постоянная мертвая ссылка ]}

[1]

[2]