Лонга (музыка) - Longa (music)
А Longa (пл. долго или длинные), длинная, четверная нота (Am.), Или четырехкратная целая нота это музыкальная нота это может быть вдвое или втрое длиннее, чем бреве (Am: двойная целая нота или двойная нота), в четыре или шесть раз длиннее полубрев (Am .: целое примечание), которое появляется в старинная музыка. Количество сокращений в длинном определялось «способом» или «способом» отрывка. В разделах в идеальном режиме использовалось три брева до длинных, в то время как в разделах в несовершенном режиме использовалось два брева в длинном. Несовершенные лонги, стоящие два брева, существовали в совершенном виде из самых ранних источников (конец 12 века), в то время как в четырнадцатом веке были введены совершенные лонги стоимостью три брева в несовершенном виде за счет использования точек сложения (точечные дополнения).[нужна цитата ]
До нововведений Франко Кельнский в середине XIII века значение лонги широко использовалось как в теоретических, так и в практических источниках, но в основном проявлялось в лигатуры премензуральной нотации, символы, представляющие две или более ноты, соединенные вместе. Считалось, что лигатура, начинающаяся с лонги, лишена «правильности», в то время как лигатуры, оканчивающиеся на лонгу, обладали «совершенством», поскольку с точки зрения той эпохи «правильная и совершенная» ритмическая последовательность представляла собой последовательность бревиш, за которым следует longa, что оправдано тем фактом, что лигатура, представляющая этот ритм, записывается так же, как и обычная лигатура (другое использование термина, приведенного выше). В результате было четыре возможных типа лигатур: те, которые начинаются с Brevis и заканчивая Longa, в котором было и приличие, и совершенство; реверс, который не имел ни того, ни другого; те, которые начинаются и заканчиваются Longa, которому не хватало приличия, но было совершенство; и те, которые начинались и заканчивались кратким изложением, которые были правильными, но не идеальными (Апель 1961, 88–89, 261–262, 312–314; Reckow 1967, 4). Две длинные, реже три, в совокупности имели ценность максимумы. Теоретическая ценность maximodus perfectus мог быть написан только тремя длинными или максимумы плюс Longa (Апель 1961, 124, 328, 440).
До 1450 г. Longa обычно был написан с заполненным заголовком с пустым (незаполненным) и красным заголовком, использовавшимся только для обозначения несовершенного longa, где в противном случае можно было бы ожидать идеального longae. В течение пятнадцатого века пустотные заголовки (показанные на изображении выше) стали нормой (Апель 1961, xxii, 126). В отличие от других пауз, используемых в [мензуральной нотации], которые, как и ноты, имели одинаковую форму, идеальную или несовершенную, Longa остатки часто имели разные формы, когда остальные были несовершенными - заполняли два пространства - или идеальными - заполняли три пространства (Апель 1961, 347). Хотя он описан только в 1667 году, к этой дате символ банкноты представлял чисто теоретический интерес, поскольку изменения в практике обозначений сделали его слишком большим значением для практического использования (Морэн и Расталл 2001 ). В то время Longa Примечание не использовалось более трех веков, Longa отдых по-прежнему выглядит как способ записи паузов, которые длятся ровно четыре такта (Геркенс 1914, 14).
Когда Longa примечание встречается в современных обозначениях (так как оно поддерживается некоторыми счетчики ), ему часто придают округлую форму двойной цельной ноты, похожую на 
. В этом контексте его иногда называют четырехкратная целая нота (Анон. нет данных; Асуджа, Эрнали и Буйтерлаар, 2010 г.). В Лилипруд, длинный стебель выглядит так же, как у половинная нота,[нужна цитата ] вместо того, чтобы всегда появляться справа от заголовка ноты, как это бывает в мензуральной нотации: это можно увидеть ниже.
Смотрите также
использованная литература
- Анон. n.d "Глоссарий ". Musescore.com (по состоянию на 4 июня 2016 г.).
- Апель, Вилли. 1961 г. Нотация полифонической музыки 900–1600, издание пятое, исправленное и с комментариями. Публикация Средневековой академии Америки № 38. Кембридж, Массачусетс: Средневековая академия Америки.
- Асуджа, Картик, Синдху Киранмай Эрнала и Пол Буйтелаар. 2010. "UNLP на C @ merata Задание: ответы на вопросы о музыкальных партитурах ACM ". Документ, описывающий представление задачи C @ merata в MediaEval 2014 (по состоянию на 10 июня 2016 г.).
- Геркенс, Карл Уилсон. 1914 г. Нотация и терминология. Нью-Йорк: Компания A. S. Barnes.
- Морехен, Джон и Ричард Растолл. 2001. «Длинный». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
- Рекков, Фриц. 1967. "Proprietas и perfectio ", переведенный Робом К. Вегманом. Веб-сайт Academia (по состоянию на 19 июля 2014 г.).
дальнейшее чтение
- Берроуз, Джон Фреклтон. 1874 г. Букварь Барроуза для фортепиано с оркестром: содержащие зачатки музыки, адаптированные как для частного, так и для классного обучения, вместе с руководством по практике, новое издание, переработанное и модернизированное, с важными дополнениями, Л. Х. Саутхард /. Бостон и Нью-Йорк: Оливер Дитсон.
- Ван дер Верф, Хендрик. 1993 г. Древнейшая из сохранившихся партий музыки и происхождение западной полифонии, 2 тт. Рочестер, штат Нью-Йорк: Х. ван дер Верф.
