Ллойд Лоар - Lloyd Loar

Ллойд Лоар
Ллойд Лоар in 1911.png
Ллойд Лоар с мандолиной Gibson F2 ок. 1911 г., из брошюры Концертной компании Фишера Шиппа. Подпись частично гласит: «Мистер Ллойд А. Лоар, солист и пианист на мандолине, - серьезный музыкант. Он изучал гармонию и контрапункт в музыкальной консерватории Оберлина и в течение двух лет был лидером Оберлинского мандолинового клуба. Он не только исполнитель, но композитор ». Сегодня он более известен как дизайнер музыкальных инструментов для компании Gibson.
Родившийся
Ллойд Аллейр Лоар

9 января 1886 г.[1]
Cropsey, Иллинойс
Умер14 сентября 1943 г. (57 лет)[2]
Чикаго
Образование
Род занятиймузыкант, композитор, мастер, звукорежиссер, педагог[2]

Известен

  • музыка на мандолина, мандовиола, пианино
  • музыкальные инструменты изобретены или усовершенствованы

Известная работа

Активные годыc. 1906-1943 гг.
  • Концертная компания Fisher Shipp c 1906 - c. 1920 г.[4]
  • Гибсон 1919-1924
  • Gulbranson Piano Company, Чикаго[5]
  • Северо-Западный университет c. 1931-1943 гг.[5][2]
Супруг (а)
  • Фишер Шипп (1916-1935)[6]
  • Берта Снайдер (1939-1943)[3]

Ллойд Аллейр Лоар (1886–1943) был американским музыкантом, дизайнером инструментов и звукорежиссером. Он наиболее известен своими дизайнерскими работами с Компания Gibson Mandolin-Guitar Mfg. Co. Ltd. в начале 20 века, [3] в том числе Модель F-5 мандолина и L-5 гитара. В свои более поздние годы он работал над электрическое усиление струнных инструментов, и демонстрировал их по стране.[7] Одним из примеров, на котором в 1938 году играли публично, был электрический альт, в котором электрические катушки использовались под мост, без спинки, способный «заглушить самый громкий звук трубы».[7]

В 1898 г. Орвилл Гибсон был запатентован новый вид мандолины, которая следовала дизайну скрипки, с ее изогнутой верхней и нижней частью вырезанной формы, а не прессованной.[8] Бока тоже были вырезаны из цельного куска дерева, а не из гнутых деревянных полос.[8] Инструменты были уникальными еще до того, как Ллойд Лоар пришел работать на Гибсона. Однако особенно желанными стали инструменты, разработанные Лоаром. Впервые прославился Билл Монро Подписанные мандолины Лоара сегодня могут стоить до 200 000 долларов. Гитара L-5 принадлежит Мэйбел Картер, который был сделан после того, как он ушел из Гибсона, продан за 575 000 долларов.[9]

Среди изменений, внесенных Лоаром, был дырка вместо круглой или овальной звуковая дыра, еще одна особенность скрипичного семейства, импортированная в мандолину.[8] Он также «настроил» верхнюю часть инструмента и звуковую камеру (удалив кусочки дерева со звуковых панелей и с краев звуковых отверстий) так, чтобы звуковая камера инструмента резонировала с определенной нотой. Еще одним изменением, которое Лоар внес в линейку Gibson, был тон-производитель: деревянный круг внутри инструмента на нижней стороне корпуса. дека это произвело "обертоны". Его идея заключалась в том, чтобы получить более полный набор этих обертонов с помощью резных верхних инструментов. В результате получился инструмент, который, как и Страдивари 'Скрипки, создает проблемы для дублирования. Лютье -исследователи, такие как Роджер Симинофф, работали над пониманием мелких деталей. Мандолины Гибсона и Лоара сыграли важную роль в вытеснении инструмента с круглой спинкой с американского рынка и повлияли на мандолины во всем мире.

Он также разработал клавишные инструменты. По словам Роджера Симиноффа, он разработал уникальные механизмы для создания звука. Один дергал за струны, другой бил по металлической трости.

Лоар также был признанным музыкантом на мандолине, альте и музыкальная пила. Он путешествовал по США и Европе в составе нескольких музыкальных коллективов. В одной группе он выступал со своей будущей женой Фишер Шипп.[10] Сохранившаяся афиша показывает, что Лоар выступал в Chatauqua это также включало речь Уильям Дженнингс Брайан.[11] Лоар выступал во многих других группах, которые продвигали компанию Gibson, чью продукцию Лоар поддерживает в ранних каталогах Gibson.

Ллойд также преподавал в Северо-Западный университет с 1930 по 1943 г. преподавал вокальную композицию на высшем уровне. теория музыки и "Физика музыки".[2][12]

История

Лоар работал на Гибсона с 1919 по 1924 год. Его вклады включают создание верхней части инструмента с F-образными отверстиями, как у скрипки; введение более длинного шея, таким образом перемещая мост ближе к центру тела; и плавание гриф Сверху - изменение от предыдущих инструментов Gibson, у которых накладки на грифы были слиты с верхом. Он также первым использовал Virzi Tone Producer, еловый диск, подвешенный к верхней части инструмента, который действует как дополнительная дека.

В соответствии с А. Р. Дюшоссуар Лоар разработал экспериментальные электрические инструменты, работая в Gibson. Взгляды Лоара на важность развития электрических инструментов были поддержаны Льюисом А. Уильямсом, одним из основателей и основных акционеров Gibson, а также его секретарем и генеральным менеджером.

Похоже, что ни один из оригинальных электрических инструментов Лоара не сохранился, но Уолтер Фуллер, который присоединился к Гибсону в 1933 году и позже стал главным электронным инженером Гибсона, нашел некоторые из оригинальных устройств Лоара, когда он впервые основал свою лабораторию исследований и разработок в середине 1930-х годов. Он утверждал, что в электрике Лоара были электростатические датчики, но из-за очень высокого импеданса они были чрезвычайно чувствительны к влажности. По словам Фуллера, звукосниматели были круглыми, размером примерно с серебряный доллар, с куском пробки на тыльной стороне, с помощью которой они были приклеены к нижней стороне верхней части инструмента.

Книга Дюшосуара, Gibson Electrics, Классические годы, содержит фотографию Gibson L5, серийный номер 88258 1929 года (после того, как Лоар покинул Gibson), одного из оригинальных L5, разработанных Loar, со встроенным электростатическим звукоснимателем и заводской розеткой в ​​хвостовой части.

Дюшоссуар также утверждает, что Лоар провел некоторое время в Гибсоне, работая над электрическим контрабасом с «квазитвердым корпусом», и что, согласно этому инструменту и нескольким патентам, поданным Лоаром между серединой 1920-х и серединой 1930-х годов, он работал над звукоснимателями, которые были электромагнитными по своей природе.

По словам Дюшосуара, Льюис Уильямс был заменен на посту генерального менеджера, а отсутствие дружеских отношений с новым менеджером - бухгалтером по имени Гай Харт - привело к расторжению контракта с Лоаром. После ухода из Gibson Лоар создал и запатентовал электрический инструмент с катушечным звукоснимателем и в 1934 году вместе с Льюисом Уильямсом основал компанию Acousti-Lectric. Компания была переименована в Виви-Тон рота в 1936 году. Лоар умер в 1943 году.

Знаменитые мандолины Лоара

1923 Гибсон Ф-5 мандолина (В исполнении Билл Монро )
1924 Гибсон Ф-5
(серийный № 75846)

Модель F5 прославила основатель мятлик, Билл Монро. Монро сыграла Модель Gibson F5 серийный номер 73987[13] подписан Лоаром 9 июля 1923 года на протяжении большей части своей карьеры. Эту мандолину можно увидеть в Зале славы музыки кантри в Нэшвилле, штат Теннесси, где она сейчас хранится в их коллекциях.

Лоар также подписал редкую группу мандолинов F5 под названием Папоротники, из которых, как известно, существует около двадцати. Название отсылает к оригинальному дизайну насадки с инкрустацией папоротником. Самый ранний задокументированный Fern имеет серийный номер 73755, датированный 9 июля 1923 года, той же датой подписания, что и знаменитый Loar Билла Монро. [1]. Это единственный известный Fern, построенный без Звуковой продюсер "Вирци", вторичная дека, подвешенная под верхней частью мандолины внутри звуковой камеры. Этот конкретный инструмент - единственный известный папоротник, датированный 9 июля.

В 2007 году мандолинист Крис Тайл приобретенный 1924 г., подписанный Лоаром F5 серийный № 75316, это была чрезвычайно редкая находка, так как находилась практически в новом состоянии. Сообщается, что это стоило ему около 200 000 долларов. Среди других известных музыкантов, владеющих F5, подписанными Лоаром: Джон Пол Джонс серийный № 75317, Майк Маршалл, Дэвид Маклафлин, Гершель Сайзмор, Алан Биби, Тони Уильямсон, Дэвид Грисман, Джон Райшман, Том Розум, Фрэнк Уэйкфилд, и поздно Джо Вэл серийный № 72207.

Известно, что только одна мандолина в стиле А, Gibson A5, была подписана Лоаром. Это было широко скопировано, первоначально изготовителем мандолины Бобом Гивенсом. В Лоар А5 был найден Тут Тейлор и продан музыканту из мятлика из Южной Калифорнии в 1974 году.

Первоначально г-н Тейлор приобрел A5 у сестры доктора Уильяма Б. Гриффита из Музыкальной школы Гриффита в Атланте, штат Джорджия. Жена доктора Гриффита, также учительница в школе, как сообщается, попросила F5 в стиле тела без очков.[14] По ее запросу в 1923 году был выпущен Loar A5.

Собираемость

По состоянию на январь 2010 года мандолины, подписанные Лоаром, в прекрасном состоянии оцениваются в диапазоне от 175 000 до 200 000 долларов и пользуются большим спросом у музыкантов и коллекционеров. Среднее значение достигло пика в 2008 году и составило около 225000 долларов, затем несколько снизилось с 2008 по 2010 год.

Эксперт Лоар Дэррил Вулф ведет исторический журнал F5. По состоянию на январь 2010 года он задокументировал 228 подписанных Лоаром мандолин F5 из 326, которые предположительно были изготовлены.[15]

L-5 Гитара

Гибсон L-5 гитара (В исполнении Мэйбел Картер ), "самая важная гитара в истории кантри", по словам Джордж Грун. Есть разногласия по поводу его даты. Обычно считается, что это прибор 1928 года, но исследователь Джо Спен пришел к выводу, что он не мог покинуть завод раньше апреля 1929 года и был отправлен в январе 1930 года.[9]

В Гибсон L-5 гитара был впервые произведен в 1922 г. Gibson Guitar Corporation, затем Каламазу, Мичиган, под руководством мастера мастер Ллойд Лоар, и с тех пор находится в производстве. Она считалась главной гитарой компании во время большая группа эпоха. Первоначально он предлагался как акустический инструмент, с электрический модели не выпускались до 1940-х годов.

Дизайн и конструкция

L-5 стала первой гитарой в мире дырки. Тогда, как и сегодня, конструкция L-5 похожа по конструкции, резьбе, распоркам и настройке на виолончель. Эта гитара, так же как и виолончель, сконструированы аналогичным образом, чтобы усиливать и проецировать акустическую вибрацию струн на резную и настроенную древесину, используя f-отверстия в качестве точек проецирования. С 1922 по 1934 год L-5 производился с меньшей шириной стойки на 16 дюймов. В 1934 году ширина нижней стойки была увеличена до 17 дюймов - и эта ширина используется до сих пор. Также в 1934 году была выпущена 18-дюймовая гитара с арочной крышкой на один дюйм больше, названная «L5 Super», которую пару лет спустя переименовали в Гибсон Супер 400. Эти две мастерские акустические гитары - это первоклассные резные деревянные гитары Гибсона и богато украшенные арочные инструменты. Эти гитары не могут быть изготовлены быстро и требуют особого внимания к деталям, что приводит к более высокой цене. Время, квалифицированное качество изготовления и материалы, использованные в этих постройках, непрерывно поставлялись на протяжении последних 90 с лишним лет. С 1930-х годов Гибсон разработал еще несколько 17-дюймовых арок, в том числе варианты, представленные как более доступные, менее богато украшенные модели - они были введены для учета бюджетов музыкантов.[16]

Рекомендации

  1. ^ Симинов, Роджер. "Ллойд Аллайр Лоар - Предыстория". siminoff.net. Архивировано из оригинал на 24.01.2010. Получено 2006-11-04.
  2. ^ а б c d "Ллойд Аллейр Лоар". Чикаго Трибьюн. Чикаго, Иллинойс. 16 сентября 1943 г. с. 32. Получено 12 мая 2018. пианист, композитор, преподаватель физики музыки в Северо-Западном университете ... умер в Чикаго
  3. ^ а б c d е ж "In Memoriam, Ллойд А. Лоар". Новости Fretted Instrument. Провиденс, Род-Айленд: Музыкальная компания Род-Айленда. Ноябрь – декабрь 1943 г.. Получено 17 мая, 2018.
  4. ^ "Колумбийские артисты". The Mapleton Press. Мейплтон, Канзас. 19 октября 1906 г.. Получено 22 мая 2018. Фишер Шипп, чтец ... Этта Гуд Хикок ... Ллойд Лоар, солистка на мандолине
  5. ^ а б «Обещано нововведение в программе». Остин американец. Остин, Техас. 12 ноября 1933 г. с. 20. Получено 20 мая 2018.
  6. ^ «Дневной спектакль». Пантаграф. Блумингтон, Иллинойс. 8 июля 1922 г. с. 7. Получено 20 мая 2018.
  7. ^ а б "У этой альта нет спины, но у нее есть сила". Курьер. Ватерлоо, Айова. 10 января 1938 г.. Получено 17 мая 2018.
  8. ^ а б c Искры 2003, п. 129–130
  9. ^ а б Алькантара, Пол. "85558-Гибсон L-5". prewargibsonl-5.com. Получено 20 мая 2018. Джо Спан ... Испанский путеводитель по Гибсону ... Я прихожу к выводу, что гитара Maybelle была отправлена ​​в январе 1930 года.
  10. ^ digital.lib.uiowa.edu. "Цифровая библиотека Университета Айовы". Получено 2010-01-05.
  11. ^ digital.lib.uiowa.edu. "Электронные библиотеки Университета Айовы". Получено 2010-01-05.
  12. ^ Симинов, Роджер. "Классы Лоара на Северо-Западе". siminoff.net. Получено 20 мая 2018.
  13. ^ www.mandolinarchive.com. "Запись журнала F5 для Gibson F5 № 73987". Получено 2010-01-05.
  14. ^ "Мандолина Лоар А-5". www.bcbrown.net. Получено 2018-12-31.
  15. ^ www.mandolinarchive.com. «Подписанные инструменты Лоар». Получено 2010-01-05.
  16. ^ Руководство Груна по винтажным гитарам, 2-е издание, стр. 140
  • Искры, Пол (2003). Классическая мандолина. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780195173376.

внешняя ссылка