Ли Ховард Стивенс - Leigh Howard Stevens

Ли Ховард Стивенс (родился 9 марта 1953 г. в г. Апельсин, Нью-Джерси^[1]) это маримба художник, наиболее известный за разработку, систематизацию и продвижение Техника Стивенса или захват Musser-Stevens, метод независимого выполнения маримбы с четырьмя молотками, основанный на захвате Musser.

Исследования

Ли Ховард Стивенс учился у некоторых из самых известных учителей ударных и исполнителей своего времени, в том числе у джазового барабанщика. Джо Морелло, и маримбист Вида Ченовет, с которым он учился в Новая Зеландия летом после первого года обучения в колледже. Стивенс учился в колледже в Музыкальная школа Истмана планирует стать игроком на ударной установке. Стивенс вспоминает: «Когда я добрался до Истмана, я заметил, что методы, которые я использовал - перекатывание одной рукой, вращательные движения, выполнение Барокко трели одной рукой, двухголосные изобретения Баха и тому подобное - привлекали к себе много внимания. Другие люди, кажется, думали, что у меня большой талант к маримбе. Постепенно я начал понимать, что у меня есть потенциал стать гораздо лучшим игроком на маримбе, чем я мог стать игроком на ударной установке мирового класса ». ^[2] Стивенс быстро перешел на концертную перкуссию, учился у Джона Бека и получил Сертификат исполнителя.

Способ передвижения маримбы

В 1970-х годах Стивенс начал записывать свои мысли и упражнения, которые он изобрел, чтобы облегчить овладение этой новой техникой. Результатом стал его педагогический научный труд Метод передвижения для маримбы, впервые опубликовано в 1979 году его собственной компанией Marimba Productions. Способ передвижения маримбы описывает метод Стивенса для удержания молотков маримбы, эффективное использование движений и включает более 500 музыкальных упражнений для учеников. Метод движения (часто сокращенно MOM) был первым учебником, который полностью описал полный метод удержания и игры с 4 молотками. Стивенс придумал эту технику после изучения нескольких других захватов и считает свою технику развитием хвата Массера. В Техника Стивенса определяется вертикальным положением руки (в отличие от предыдущего игрока Musser с плоской ладонью), поворотом вокруг любого неиспользуемого молотка (вместо того, чтобы убрать неиспользованный молоток с пути) и перемещением конца внутреннего молотка через ладонь для большие интервалы.

Типы инсульта

Одиночные независимые штрихи: способность наносить одиночные (или повторяющиеся одиночные) удары, не перемещая неиспользованный молоток, который находится в этой руке.

Одиночные чередующиеся штрихи: выполняемые, как если бы они были чередующимися одиночными независимыми движениями, эти удары состоят из дискретных покачиваний руки из стороны в сторону.

Двойные вертикальные штрихи: ход, производящий две высоты звука одновременно. (Это что-то вроде "двойная остановка "с одной стороны).

Двойные боковые удары: одиночные движения, которые производят два последовательных звука. Он начинается с двойного вертикального удара, но претерпевает метаморфозу за доли секунды, когда один молоток ударяет раньше другого.^[3]

Спектакль

Выступление Стивенса на первом PASIC (Общество ударных искусств Международная конвенция) в Рочестере, штат Нью-Йорк, в 1976 году стала знаменательным событием для всех присутствующих. Впервые многие перкуссионные исполнители и преподаватели увидели, как кто-то играет с почти мюссеровской хваткой, но с беспрецедентной степенью гибкости. Стивенс не пытался произвести революцию в мире ударных; скорее, он просто выполнял то, что считал естественным для маримбы.

Трудно переоценить, насколько разные взгляды и предположения относительно игры на маримбе с четырьмя молотками были в то время, когда была написана MOM. Поскольку я делал самостоятельный ролл с того момента, как начал играть на ксилофоне в 1969 году, я лично не понимал, насколько революционной была эта техника, но только в 1976 году, когда я выступал на первом международном съезде Общества ударных искусств, большинство перкуссионистов впервые увидели независимый перекат, мой «вертикальный хват Мюссера», роторные удары и мои удлиненные березовые ручки.
— Ли Ховард Стивенс, Метод движений Маримбы

Стивенс продолжает быть активным исполнителем и клиницистом по всему миру, с 1976 года он принимал участие в дюжине международных конвенций Общества ударных искусств (PASIC), а также работал профессором маримбы в Королевская Музыкальная Академия в Лондоне, Англия, с 1997 по 2004 год. С 1980 года по настоящее время он проводил трехнедельный летний семинар по маримбе в Оушен-Гроув, штат Нью-Джерси, куда в среднем 30 студентов со всего мира приезжают, чтобы вместе с самим Стивенсом интенсивно изучать музыку и технику Стивенса.

10 ноября 2006 г. Стивенс был официально введен в должность Общество ударных искусств Зал славы во время PASIC 2006 года в Остине, штат Техас. Он выпускник Колумбийская средняя школа в Мэйплвуд, Нью-Джерси и был введен в Зал славы школы.

Marimba Productions, Inc.

Стивенс основал свою собственную издательскую компанию Marimba Productions в 1979 году, потому что он не смог найти издательскую компанию для своей рукописи MOM. Компания Marimba Productions Inc., продолжающая свою деятельность сегодня, включает Маллетех инструменты и молотки, Публикации о клавишных перкуссии, и Резонатор Рекорды. Marimba Productions Inc. также включает приобретения: Music Project, M.Baker Publications, Percussion Arts и Studio 4 Music.

Работает

Оригинальные композиции

Последняя уловка Гудини
Ритмический каприз
Великая стена

Транскрипции

Христос Лаг в Тодесбандене (J.S. Бах )
Альбом для юношества II (Шуман )
Приключения Ивана (Хачатурян )
Соната ля минор (Бах)
Прелюдия и фуга си-бемоль мажор (Бах)
Альбом для юношества (Чайковский )
Соната си минор (Бах)
Двухчастные изобретения (Бах)
Альбом для юношества I (Шуман)
Детский уголок (Дебюсси )

Основные произведения, написанные для Ли Ховарда Стивенса или по его заказу

Джейкоб Дракман:

Размышления о природе воды ¹

Мэтью Харрис:

Попурри ²

Раймонд Хелбл:

Гранд-фантазия до мажор

Токката Фантазия ми-бемоль минор

Прелюдии для маримбы (№№ 1-3, №4-6, №7-9)

Концерт для оркестра и маримбы

Концерт для маримбы и ансамбля ударных

Движение для маримбы и клавесина

Две части для маримбы и струнного квартета

Концертный дуэт (для маримбы и скрипки)

Давид Масланка:

Вариации на тему "Утраченная любовь"

Уильям Пенн:

Четыре прелюдии для маримбы

Роджер Рейнольдс:

Осенний остров ¹

Джозеф Швантнер:

Велоциты ¹

Джон Серри младший:

Рапсодия для Маримбы, "Ночная рапсодия"

Люкс на западной стороне

Гордон Стаут:

Бусы из стекла

Диптих №4

Маршрут 666

Кристофер Стоуэнс:

Атамаско и Деревянная Шалтер² (для синтезированной ленты и усиленной маримбы)

1 по заказу консорциума Уильяма Мёрша, Гордона Стаута и Стивенса

Дискография

Бах на Маримбе
Маримба Когда

внешняя ссылка

Marimba Productions Inc.

[1] Фрухтер, Рена. Музыка; Игра и изготовление маримбы ", Нью-Йорк Таймс, 26 марта 1995 г. По состоянию на 3 августа 2019 г. «Мистер Стивенс родился в Оранже, учился в средней школе в Саут-Ориндж и учился в Музыкальной школе Истмана в Рочестере».

[2] Вайс, Лорен Фогель. «Ли Ховард Стивенс». Перкуссионные ноты, Август 2006 г.

[3] Стивенс, Ли Ховард. Способ передвижения маримбы. Эсбери Парк: Публикации ударных клавишных, 2000.

[1]

[2]

[3]