Le Temps restitué - Le Temps restitué

Le Temps restitué (Time Regiven) - произведение французского композитора для меццо-сопрано соло, хора и оркестра. Жан Баррак. Это была и первая часть, которая была начата, и последняя, ​​которая была завершена в его запланированном, но незаконченном цикле работ, основанном на Германн Брох Роман, Смерть Вергилия. Спектакль длится около сорока минут.

История

В марте 1956 года Баррак впервые сформулировал план по установке отрывков во французском переводе Альберта Кона из второй книги («Огонь - спуск») романа Германа Броха. Смерть Вергилия, и сразу начал сочинять Le Temps restitué. Он закончил первый набросок в Париже 20 октября 1957 года, а затем добавил новое начало и титульный лист, датированный 11 декабря того же года. В этом отношении он составляет основу всех последующих работ цикла (Генрих 1997, 121). Затем он разработал пересмотренный план для второй книги, который включал подробности предполагаемой оркестровки Le Temps restitué, но отложили черновик в пользу других проектов. И только летом 1967 г. предложение выступить в следующем году Роянский фестиваль возродил интерес Барраке, и он возобновил работу над партитурой, завершив ее во Флоренции 8 февраля 1968 года. Первое выступление состоялось 4 апреля 1968 года в рамках Роянского фестиваля. Хельга Пиларчик был солистом сопрано в составе хора французского радио (подготовил Жан-Поль Кредер) и ансамбля дю Domaine Musical под управлением Гилберт Эми. Те же силы дали первое выступление в Париже на Домен Мюзикл концерт в Театр де л'Одеон 25 апреля 1968 года. При жизни композитора было только одно выступление - 9 апреля 1973 года в Maison de l’O.R.T.F. в Париже с Анн Бартеллони (сопрано), камерным хором Французского радио (с участием трех голосов вместо двенадцати солистов) и ансамблем Ars Nova под управлением Жан-Поля Кредера (Гриффитс 2003, 98–99; Янцен 1989, 240–42). Третий спектакль был премьерой в США и состоялся 10 августа 1978 г. Музыкальный фестиваль в Тэнглвуде в Леноксе, штат Массачусетс, с оркестром музыкального центра Беркшира под управлением Гюнтер Шуллер (Хенахан 1978; Дайер 1978 ).

1 октября 1970 года Баррак начал работу, которая должна была стать родственной. Arraché de… commentaire en form de lecture du Temps restitué, но он не выходил за рамки предварительного наброска для кларнетов на трех нотоносцах и записи припева SATB с пометкой «Sprechstimme. Неточные высоты, но разные по регистру высоты тона» (Янцен 1989, 243).

Анализ

Работа в пяти движениях, выполняемых без перерыва:

  1. "La loi et le temps" (Закон и время)
  2. "Symbole de nuit" (Символ ночи)
  3. "Portail de la terreur" (Ворота ужаса)
  4. "L’inachèvement sans cesse" (Непрерывное незавершение)
  5. "Car ce n’est que par l’erreur" (Потому что только на фоне ошибки)

Он записан для сольного меццо-сопрано, хора из двенадцати сольных певцов и оркестра из двадцати восьми исполнителей, состоящего из примерно равного количества деревянных духовых, струнных и ударных (Гриффитс 2003, 99).

Текст взят из отрывка из романа Броха, где Вергилий один в своей комнате, поздно ночью, созерцает звезды из окна. Это размышление о союзе закона и времени, неизбежного и непредсказуемого (Гриффитс 2003, 100). Он соответствует линейному расположению примерно шести страниц текста Броха. Тексты первой, третьей и пятой частей составляют три элегии в стихах, взятых без изменений из романа Броха. Вторая и четвертая части перемежаются слегка отредактированными отрывками из прозы окружающего повествования Броха. Упущения Барраке из прозаических текстов избегают многих типичных стилистических черт Броша в пользу его отличительного ритма, сохраняя аспекты обозначения, утверждения и описания. Синтаксис французского перевода позволяет Barraqué заканчивать словами «ouvert à la connaissance» (открытый для восприятия), что было бы невозможно в немецком оригинале. Таким образом, "réconfort terrestre" (утешение в земном) становится более важным, чем открытие восприятия (Хикель и Сташкова 2009, 165).

Первая часть открывается оркестровым вступлением, за которым следует четырехголосный припев с изменяющимся темпом. Вторая часть более медленная, с сольным сопрано, исполняемым впервые, в сопровождении оркестра. Движение заканчивается словами «libérée du hasard» (освобожденная от случайностей), которые в романе Броха переходят непосредственно во вторую элегию. Третья часть, устанавливающая эту элегию, длиннее и сложнее и ставит под сомнение, как вечная истина может быть найдена в человеческой изменчивости. Хор поет четыре независимых слоя текста в двенадцати частях, «сталкивающихся и хаотичных» (в соответствии с инструкциями к партитуре) против кантабиле сопрано, затем принимает более устойчивую четырехчастную текстуру, чтобы завершить движение как ария с хоровым сопровождением. Четвертая часть возвращается к более медленному темпу и фрагментированной манере второй части, только теперь добавляя припев к сопрано и оркестру. Он состоит из двух больших разделов текста, разделенных двухминутным перерывом без слов для хора и оркестра. Заключительный текст снова заканчивается словами, которые Брох использует для введения следующего элегического стиха «car ce n'est que dans l'erreur, ce n'est que par erreur» (потому что только среди ошибок, это только из-за ошибки). Настройка финального куплета еще медленнее, хотя темп постоянно меняется. Солист появляется реже в этой части, в то время как хор более сложен по текстуре, в какой-то момент представляя одновременно двенадцать различных строк текста (Гриффитс 2003, 100–102).

Дискография

  • Жан Баррак: Концерт; Le Temps restitué. Анн Бартеллони (меццо-сопрано), Groupe Vocal de France и Ансамбль 2э2м, проводится Поль Мефано. Записано в январе 1987 года в Studio 103 на Радио Франции. Запись CD, 1 диск: 12 см, стерео. Harmonia Mundi 905199. Арль: Harmonia Mundi, 1987.
  • Жан Барраке: uvres complete. Розмари Харди (меццо-сопрано), вокальный ансамбль NOVA Wien (Колин Мейсон, хормейстер) и Klangforum Wien проводится Сильвен Камбрелинг. Записано 20–21 сентября 1995 года в Концертхаусе Моцартсаал в Вене. Запись CD, 3 диска: 12 см, стерео. CPO 999 569-2. Musique française d'aujourd'hui. Георгсмариенхютте: Classic Produktion Osnabruck, 1998.

Рекомендации

  • Дайер, Ричард. 1978 г. «Премьера в США закрывает Фромм Фест». Бостонский глобус (12 августа): 9.
  • Гриффитс, Пол. 2003. Море в огне: Жан Баррак. Истмен изучает музыку 25. Рочестер: Университет Рочестера Press. ISBN  978-1580461412
  • Хенахан, Донал. 1978. "Тэнглвуд, чтобы осветить непонятное". Нью-Йорк Таймс (Понедельник, 31 июля): C16.
  • Генрих, Гериберт. 1997 г. Das Werk Jean Barraqués: Genese und Faktur. Кассель: Bärenreiter. ISBN  9783761813867.
  • Хикель, Йорн Петер и Алиса Сташкова. 2009. "Der Tod des Vergil: Broch-Vertonungen des Komponisten Jean Barraqué". В Германн Брох унд ди Кюнстепод редакцией Алисы Сташковой и Пола Михаэля Люцелера, 157–82. Берлин: Walter de Gruyter GmbH & Co. KG.ISBN  978-3-11-020955-6.
  • Янзен, Роз-Мари. 1989. "Биографическая хронология Жана Барраке", перевод Адриана Джека. Перспективы новой музыки 27, нет. 1 (Зима): 234–45.

дальнейшее чтение

  • Хейс, Аарон. 2015. "Смерть, творчество и голос в произведении Жана Барраке" Le temps restitué". Перспективы новой музыки 53, нет. 2 (Лето): 5–53.
  • Генрих, Гериберт. 1987. "Des Techniques sérielles dans le‘ Temps Restitué "». Entretemps 5:74–88.
  • Херферт, Франц Иосиф. 1993. "Le temps restitué in analytischer Betrachtung, oder Von der wiederhergestellten Zeit". В Жан Баррак, Musik-Konzepte: die Reihe über Komponisten 82. Мюнхен: Текст + Критик.
  • Хопкинс, Билл. 1978. "Баррак и серийная идея". Труды Королевской музыкальной ассоциации, нет. 105: 13–24.