Касуми-ори Мусуме Хинагата - Kasumi-ori Musume Hinagata

Женщина смотрит из-за Москитная сетка

Касуми-ори Мусуме Хинагата (霞 織 娘 雛形, «Образцовые молодые женщины в тумане») - серия печатных изданий японского укиё-э художник Китагава Утамаро. Тема - красивых женщин, видимых через различные тканые материалы. Известны три гравюры из серии; были ли еще - неизвестно.

Фон

Укиё-э искусство процветало в Японии в Период Эдо с 17 по 19 века, и взял в качестве основных предметов куртизанки, кабуки актеры, и другие, связанные с образом жизни "плавающего мира" районы удовольствия. Наряду с картинами массового производства гравюры на дереве были основной формой жанра.[1] В середине 18 века полноцветная нисики-э гравюры стали обычным явлением, они были напечатаны с использованием большого количества ксилографии, по одной для каждого цвета.[2] Известный жанр был bijin-ga («картинки красавиц»), которые изображают чаще всего куртизанки и гейша на досуге и продвигал развлечения в районах развлечений.[3]

Китагава Утамаро (c. 1753-1806) сделал себе имя в 1790-х годах благодаря биджин kubi-e («изображения красивых женщин с большими головами») портреты с акцентом на голову и верхнюю часть туловища, стиль, который другие ранее использовали в портретах актеров кабуки.[4] Утамаро экспериментировал с линиями, цветом и техникой печати, чтобы выявить тонкие различия в чертах, выражениях и фоне предметов из самых разных классов и фона. Индивидуализированные красоты Утамаро резко контрастировали со стереотипными идеализированными образами, которые были нормой.[5]

Публикация

Серия вышла в c. 1794–95 к Цутая Джузабуро. Неизвестно, сколько их было в сериале; известны три, из которых известно очень мало копий.[6] Медведь печать Утамаро Хитсу (歌 麿 筆, «Кисть Утамаро»).[7]

Отпечатки не имеют названия, а варианты названий, которые следуют, существуют как на английском, так и на японском языках.

Описание и анализ

Тема сериала - красивые женщины сквозь полупрозрачные ткани.[6] На каждой гравюре изображены две женщины, одна спереди и одна сзади, сквозь полупрозрачные материалы.[8] Касуми-ори (霞 織, "сотканный из тумана") неологизм Утамаро использует для обозначения материалов, сотканных так, что их можно нечетко видеть, как в тумане.[9] Эффект полупрозрачности на принтах требовал от их резчиков высочайшего уровня мастерства.[9] и тщательная модерация Барен инструмент для полировки у принтеров.[10]

Качо

В Качо (蚊帳, «Москитная сетка», произносятся те же иероглифы кая) женщина всматривается сквозь светло-желтовато-зеленый[а] Москитная сетка из тонкой шелковой марли, предмет большой роскоши в то время; Простолюдины делали такие сети из конопли или хлопка. Женщина носит в Наруми Шибори [я ] окрашенный в галстук комоно с разбросанными кругами. Сверху висят два Хосо-Оби пояса, один красный, а другой фиолетовый.[11] Это единственный принт из серии, в котором женщины смотрят друг на друга;[11] они как бы разговаривают.[11]

Сударе

В Сударе (簾, «Рид экран»), женщина в костюме дочери высокопоставленного самурай семья сидит за роскошным Сударе тростниковая ширма с цветочным узором. Женщина, стоящая перед экраном, носит волосы в шиитаке-табо [я ], прическа ассоциировалась с фрейлинами в домах самураев высокого ранга. Утамаро изобразил женщин так, чтобы их прически контрастировали: женщина за ширмой экстравагантно связана и украшена, в то время как у ожидающей женщины гораздо проще. Оба имеют довольные, внимательные выражения лиц и, кажется, смотрят что-то - возможно, шоу или презентацию.[6]

Коллекционеры Уильям С. и Джон Т. Сполдинг купили копию этой гравюры у архитектора. Фрэнк Ллойд Райт находясь в Японии в 1913 г.[6] Братья Сполдинг пожертвовали свою копию вместе с остальной частью своей коллекции Музей изящных искусств, Бостон 21 декабря 1921 г.[7]

Нацу Ишо

В Нацу Ишо (夏 衣装, «Летняя одежда»), элегантно одетая женщина, стоящая на переднем плане, держит канзаши заколка правой рукой к волосам,[9] который составлен в baimage [я ] прическа. Похоже, она только что вышла из ванны.[10] Другая молодая женщина смотрит на нее из-за полупрозрачной ткани.[9] висела на вешалке для одежды. Кажется, что пара разговаривает.[10]

Примечания

  1. ^ Такие сети были светло-желтовато-зеленого или белого цвета.[11]

Рекомендации

  1. ^ Фитцхью 1979, п. 27.
  2. ^ Кобаяши 1997 С. 80–83.
  3. ^ Харрис 2011, п. 60.
  4. ^ Кобаяши 1997 С. 87–88.
  5. ^ Кобаяши 1997, п. 88.
  6. ^ а б c d Фудзимура 2016, п. 29.
  7. ^ а б Музей изящных искусств, Бостон, сотрудники.
  8. ^ Ямагути 1991, п. 85.
  9. ^ а б c d Кобаяши 2006, п. 45.
  10. ^ а б c Фудзимура 2016, п. 31.
  11. ^ а б c d Ямагути 1991, п. 142.

Процитированные работы

  • Фитцхью, Элизабет Уэст (1979). «Перепись красок картин укиё-э в галерее искусств Фриер». Ars Orientalis. 11: 27–38. JSTOR  4629295.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фудзимура, Таданори (2016). «Касуми-ори Мусуме Хинагата» 霞 織 娘 雛形. В Асано, Сюго (ред.). Утамаро Кеттейбан 歌 麿 決定 版. Бессацу Тайё (на японском). 245. Хейбонша. С. 29–31. ISBN  9784582922455.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Харрис, Фредерик (2011). Укиё-э: искусство японской печати. Tuttle Publishing. ISBN  978-4-8053-1098-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кобаяши, Тадаши (1997). Укиё-э: Введение в японские гравюры на дереве. Kodansha International. ISBN  978-4-7700-2182-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кобаяши, Тадаши (2006). Утамаро-но Биджин 歌 麿 の 美人 [Красавицы Утамаро] (на японском языке). Shogakukan. ISBN  978-4-09-652105-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Музей изящных искусств, Бостон, сотрудники. «Семь женщин, применяющих макияж с помощью зеркала (Сугатами сичинин кешо)». Музей изящных искусств, Бостон. Архивировано из оригинал на 2017-02-11. Получено 2017-02-11.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  • Ямагути, Кейдзабуро, изд. (1991). 名子 物 浮世 絵. Утамаро 歌 麿 [Собрание известных произведений укиё-э]. Meihin Soroimono Ukiyo-e. 3. Гёсей. ISBN  978-4-324-02488-1.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка