Каетан Мюльманн - Kajetan Mühlmann

Каетан Мюльманн на приеме для исполнителей в Вене Хофбург, 30 марта 1938 г., между фрау Зейсс-Инкварт и Паула Уэссели; Йозеф Геббельс Говорящий

Каетан "Кай" Мюльманн[1] (26 июня 1898 г. - 2 августа 1958 г.) Австрийский историк искусства, который был офицером в SS и сыграл важную роль в экспроприация искусства посредством Нацисты, особенно в Польша и Нидерланды. Он работал с Артур Зейсс-Инкварт в первоначальном нацистском правительстве в Вена после Аншлюс, в Генеральное правительство (оккупированная Польша) и в Гаага где он возглавлял организацию, известную как Dienststelle Mühlmann (Агентство Mühlmann), которое функционировало как расчетная палата для произведений искусства, экспроприированных на оккупированных Нидерланды. Его характеризовали как одного из величайших воров искусства среди нацистов, а возможно, и когда-либо.

Жизнь

Ранняя жизнь и Первая мировая война

Мюльманн родился 26 июня 1898 г. в г. Уттендорф, возле Целль-ам-Зее в Австрии. Его отец умер, и его мать снова вышла замуж за двоюродного брата отца; В семье было восемь детей, шестеро из которых выжили. Старший брат Мюльмана Йозеф позже присоединился к Гестапо. Мюльманн вырос на ферме и учился в школе в Зальцбург.[2] Достигнув необходимого возраста 17 лет в 1915 году, он пошел добровольцем на службу в Первую мировую войну; он был награжден несколько раз, но в 1918 году был тяжело ранен и перенес легочную инфекцию, которая отразилась на его здоровье на всю оставшуюся жизнь. В это время он вступил в Социалистическую партию и оставался ее членом несколько лет.[3]

Зальцбург

В 1922 году он поступил в университет, изучая историю искусств в Инсбруке и Вене, а в 1926 году получил докторскую степень в Венский университет с диссертацией по Фонтаны в стиле барокко и водное искусство в Зальцбурге.[3][4] Затем он вернулся в Зальцбург, где приобрел репутацию гражданского активиста, выступающего за улучшение достопримечательностей города и издавшего книгу о работах одного защитника, писал в целом положительные обзоры произведений искусства и работал главным рекламным агентом Зальцбургский фестиваль.[5] Он говорил на австрийском диалекте и стал известен как сетевик. Среди людей, с которыми он встречался в это время и раньше, и которые позже помогли ему в его карьере, были Герман Геринг (Мюльманн дружил со своими сестрами, которые жили в районе Зальцбурга, и есть история, которую он отрицал, о том, что он помог Герингу бежать из Германии после провала Пивной путч в Мюнхене в 1923 г.) и Артур Зейсс-Инкварт.[6]

В Австрийская нацистская партия был запрещен в июле 1934 г. после убийства канцлера Энгельберт Дольфус, и Мюльманн всегда отрицал, что был членом тогда или ранее; однако как американская разведка, так и нацистские источники заявляют, что он был одним из первых членов, а в 1935 году он и еще пять человек были арестованы в Зальцбурге и обвинены в нацистской принадлежности; обвинение против Мюльмана было уменьшено с государственная измена до «членства в тайном обществе», и его приговор был сокращен до отбытого срока, но согласно докладу Эрнст Кальтенбруннер, первоначальный приговор составлял 20 лет.[6] После суда и осуждения он продолжал работать в качестве связующего звена между нацистами, остававшимися в Австрии, и партийной организацией и полувоенными формированиями в изгнании в Бавария.[7] Изо всех сил стараясь избегать явной политической принадлежности, он стал видным членом умеренного крыла австрийской партии, которая в конечном итоге одержала победу над радикальной фракцией;[8][9] в начале 1938 года он встретился с Гитлер от имени Зейсс-Инкварта и предоставил ему конфиденциальную информацию, которая укрепила его позиции на переговорах на встрече с канцлером Курт Шушниг, помимо призыва к удалению Йозеф Леопольд.[10][11][12]

Вена

После Аншлюс В марте 1938 года Зейсс-Инкварт назначил его статс-секретарем Федеральной канцелярии, а затем и Министерства внутренних дел и культуры, а также представителем государственной политики в области искусства.[4][13] Он стал капитаном СС;[4] позже он дослужился до звания Оберфюрер.[9][14] В качестве начальника отдела III в канцелярии Reichsstatthalter, который отвечал за «управление и отряд»Volksfeindliche"собственность" (то есть "врагов Volk"), он сыграл важную роль в конфискации имущества венских евреев, которая предшествовала действиям в Altreich (до аншлюса Германии).[15]

В июне 1939 г. его уволили. Йозеф Бюркель, новый Гауляйтер Вены, якобы за санкции кабаре выступления критично Altreich Немцы, но на самом деле за "австрийские тенденции": финансирование австрийских культурных учреждений за пределами Вены и стремление сохранить в Вене произведения искусства, экспроприированные у венских евреев.[16][17][18] Это было частью волны увольнений австрийцев со стороны Бюркеля, которая вызвала значительное недовольство.[19]

Оккупированная Польша

Основная статья: Разграбление Польши во время Второй мировой войны

После вторжения в Польшу Геринг предложил ему должность специального представителя по охране художественных ценностей на бывших польских территориях, его миссия заключалась в «сохранении» (разграблении) произведений искусства. Он также получил приказы от Гитлера через Рейнхард Гейдрих и из Ганс Франк, который был назначен губернатором Генеральное правительство (оккупированная немцами часть Польши);[20] Зейсс-Инкварт был также отправлен в Польшу в качестве заместителя генерал-губернатора при Франке.[21] Частично причиной разграбления Польши было культурное обнищание; Нацисты также истребили интеллигенцию, закрыли все высшие учебные заведения и приняли меры по снижению рождаемости.[22] Вдобавок, как и ранее в Австрии, они заняли правовую позицию, согласно которой евреи были отдельной нацией, с которой не было заключено мирного договора в конце Первой мировой войны, и чье имущество они, следовательно, могли конфисковать, как собственность враг. В-третьих, в политике, которая была изложена до вторжения в Польшу, они заявили о праве репатриировать «германское искусство», под которым они понимали все произведения немцев и вдобавок все, что ранее находилось во владении немцев.[23]

В Генерал-губернаторстве Мюльманн руководил «рабочим штатом» из девяти экспертов по искусству, восемь из которых имели докторские степени, и два коммандос, каждый с дюжиной человек: один во главе со своим братом Йозефом отвечал за северную часть страны выше 51-го. параллельно и был основан на Национальный музей в Варшава, другой, во главе с Густав Бартель и на основе Ягеллонская библиотека в Краков, для юга. Работая за пределами городов, они опустошили государственные и частные коллекции, университеты, церкви и монастыри.[21][24] Работы были разделены на три категории: высшая, Валь я, были сфотографированы и хранились как зарезервированные для Германского рейха; второй сорт, Валь II, классифицированные как «не обязательно достойные Рейха, но хорошего качества», хранились либо в Польше (в основном в Ягеллонской библиотеке), либо в немецкий банк в Берлине; работы третьего класса, Валь III, обычно использовались оккупационной администрацией или СС «для представительских целей», то есть для домов и офисов немцев.[25][26]

Работа Мюльмана в Польше была настолько эффективной (по его собственному мнению, «в течение шести месяцев было конфисковано почти все художественное имущество земли»), что Вольфрам Сиверс, бизнес-менеджер Аненербе, хотел, чтобы он контролировал удаление произведений искусства из Южный Тироль, который был передан Италии.[27] Он посетил этот район весной 1940 года и доложил Сиверсу и главе СС. Генрих Гиммлер, выступая за насильственное удаление всего германского искусства.[28] Однако вместо этого он был назначен открыть офис в г. Гаага,

В Dienststelle Mühlmann в Нидерландах

Леонардо да Винчи с Дама с горностаем

В Гаага, снова работая под руководством Зейсс-Инкварта (который сыграет ключевую роль в убийстве 117000 голландских евреев), Каетан Мюльманн возглавил Dienststelle Mühlmann (Mühlmann Agency), безжалостная нацистская грабительская организация.[29] Dienststelle Mühlmann функционировал как информационная палата для искусства, экспроприированного у евреев и других «врагов» во время оккупации Нидерланды, Франция (где соревновались с филиалом Амт Розенберг ), а также Австрии и Польши. Он работал как арт-салон, продавая искусство нацистским лидерам и ликвидируя остальное. В штат Мюльмана входили его сводный брат Йозеф и историки искусства Франц Кислингер, Эдуард Плетч и Бернхард Дегенхарт. [30] Самое известное, что Мюльманн приобрел и каталогизировал огромные Mannheimer коллекция, которую Гитлер приобрел для Führermuseum в Линц в принудительной продаже, которая принесла Зейсс-Инкварт крупную комиссию.[31][32][33][34] Хотя он официально сохранил свой пост в Польше, он приветствовал переезд в место, где оккупация была во многих отношениях менее репрессивной, а также оказался в трудном положении в Кракове между конкурирующими требованиями различных начальников: Мартин Борман предложил ему отправиться в концентрационный лагерь за то, что он не поставлял Гитлеру достаточно произведений искусства, Геринг пригрозил посадить его в тюрьму за то, что он вернул картины, в том числе Леонардо да Винчи с Дама с горностаем в Польшу из Берлина по приказу Ганса Франка (в конце концов он перевез его вместе с Рафаэль с Портрет джентльмена и Рембрандт с Пейзаж с добрым самаритянином с ним до Берлина поездом дважды),[35] Гнев Фрэнка на него, как сообщается, привел к тому, что он оставил позицию в Польше, что он и сделал в середине или конце 1943 года.[36][37]

Послевоенный

В июле 1944 года, считая войну проигранной, Мюльманн отступил в Вену; он уже отправил жену и детей в безопасное место.[38] У него не было официальных обязанностей, но он консультировал многих могущественных нацистов; например, Эрнст Кальтенбруннер консультировался с ним по поводу формирования переходного австрийского правительства, которое могло бы быть приемлемым для союзников.[39] Его схватили американцы в Зеевальхен в австрийских Альпах 13 июня 1945 года. На допросе он признался в экспроприации собственности евреев, но утверждал, что не знал о Холокост.[4][39] Он также утверждал, что работал на сопротивление и освободил Геринга из заключения СС.[39] Он дал полезные показания против ведущих нацистов, и поэтому в 1947 году он был возвращен в Мюнхен в распоряжение американского военного правительства в Баварии; там он помогал находить произведения искусства и антиквариат. В феврале 1948 года он заболел и был доставлен в больницу, из которой ему удалось бежать. Несмотря на усилия Польши и Австрии по его экстрадиции, его так и не поймали. В 1951–52 судили в Вене. заочно и признан виновным в государственной измене; его имущество было объявлено конфискованным, но властям удалось найти только его часть. Он жил в Южной Баварии недалеко от Озеро Штарнберг, периодически продавая произведения искусства, которые он спрятал и оставил с друзьями, а иногда навещал жену и детей; его бывшая жена жила рядом с ними.[40]

То, как Мюльманн избежал судебного преследования после войны, историк Джонатан Петропулас назвал «просто экстраординарным».[39]

В 1958 году ему сделали операцию в Мюнхене по поводу рак желудка, но умер от него 2 августа. Его вдова вернула тело в Зальцбург для захоронения.[41]

Частная жизнь

В 1932 году Мюльманн женился на Леопольдине «Польди» Войтеке (также называемом Войтеком), успешной художнице из Зальцбурга.[5] Ее отец, Йозеф Войтек, до 1938 года был строительным чиновником в городе.[42] Он развелся с ней в 1941 году, а в следующем году, с разрешения Гиммлера, женился на своей любовнице Хильде Циглер.[43] У него было четверо детей. Сообщается, что, будучи беглецом в Баварии после войны, он имел несколько романтических отношений, в том числе с Лени Рифеншталь.[4][44]

Оценка

Мюльманн был одним из самых успешных похитителей искусства нацизма. В 1946 году его описывали как «самого непримиримого нациста в группе мародеров, задержанных для допроса в Америке летом 1945 года».[45] и Джонатан Петропулос искусствовед, специализирующийся на нацистских грабежах, назвал его «возможно, самым ужасным грабителем произведений искусства в истории человеческой цивилизации».[46]

За время своей нацистской карьеры он приобрел для себя значительную собственность. В дополнение к многочисленным картинам и антиквариату (одна купюра 1941 года от парижского дилера составляет 560 000 франки для ковров, хрустальных ламп и мебели),[47] он использовал различные «арианские» резиденции, в том числе виллу в Аниф, пригород Зальцбурга, который был взят у еврейской женщины, Элен фон Тауссиг в 1941 году в пользование Йозефа Войтека и передано в собственность его дочери, тогдашней жене Мюльмана; она продолжала жить там после войны.[48][49] Во время своего пребывания на посту государственного секретаря в Вене он жил в квартире в Бельведер Палас,[48] и в конце войны американцы нашли в его доме в Вене триптих взяты у еврейского торговца произведениями искусства плюс ящики с голландским мылом, Bols ликер, коврики и лампы.[38]

Он был приверженцем «ре-германизации» восточных территорий, которые он и другие считали узурпированными славянами, и написал книги во время войны, в которых описал культурное наследие Кракова, в частности, с этой точки зрения. Книга о городе, которую он написал в соавторстве с Бартелем, начинается так:

В Остмарк, Судеты, Восточная Силезия, регион реки Вайхзель - многие имена характеризуют часть немецкой истории из-за внутренней последовательности, которая глубоко затрагивает всех нас. История Германии на Востоке: это завершение тысячелетней борьбы и борьбы германской жизненной энергии ... Уже столетия назад [этот регион] был заселен и защищен нашими германскими предками.[50]

Однако его друзья-помощники распространялись и на тех, кто не пользовался популярностью у нацистов, таких как Гвидо Зернатто [де ], поэт, бывший генеральный секретарь Отечественный фронт; Zernatto упорно трудилась, чтобы получить освобождение Mühlmann из тюрьмы в 1935 году, так что, когда немцы вошли в Вену в марте 1938 года, Mühlmann позволило ему выйти через боковую дверь Федеральной канцелярии.[51] Как сказала его вторая жена относительно современного искусства, «[он] он никогда не был полностью верен нацистской линии»: когда он находился в офисе в Вене, у него была фреска Антон Файстауэр на Salzburg Festspielhaus сохранил и одобрил средства для покупки работ Экспрессионист Герберт Бёкль [де ], который помог художнику и его восьмерым детям выжить.[52]

Рекомендации

  1. ^ Иногда пишется Cajetan, например в записях SS; Джонатан Петропулос, Фаустовская сделка: мир искусства в нацистской Германии, Нью-Йорк: Оксфордский университет, 2000, ISBN  9780195129649, п. 170.
  2. ^ Петропулос, Фаустовская сделкаС. 170–71.
  3. ^ а б Петропулос, Фаустовская сделка, п. 172.
  4. ^ а б c d е «Мюльманн, Каетан (иногда появляется Каэтан)« Кай »», Словарь искусствоведов, получено 17 декабря 2012 г.
  5. ^ а б Петропулос, Фаустовская сделка, п. 173.
  6. ^ а б Петропулос, Фаустовская сделкаС. 174–75.
  7. ^ Петрополус, Фаустовская сделка, п. 175.
  8. ^ Петропулос, Фаустовская сделкаС. 175–77.
  9. ^ а б Йозеф Попжечны, Одило Глобочник: человек Гитлера на востоке, Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2004 г., ISBN  978-0-7864-1625-7, п. 41 год.
  10. ^ Петропулос, Фаустовская сделкаС. 177–78.
  11. ^ Брюс Ф. Поли, Гитлер и забытые нацисты: история австрийского национал-социализма, Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины, ISBN  9780807814567С. 197–99.
  12. ^ Линн Х. Николас, Похищение Европы: Судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и Второй мировой войне, Нью-Йорк: Кнопф, 1994, ISBN  9780679400691, п. 40.
  13. ^ Петрополус, Фаустовская сделка, п. 179.
  14. ^ Петропулос, Искусство как политика, п. 319.
  15. ^ Джонатан Петропулос, Искусство как политика в Третьем рейхе, Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины, 1996 г., ISBN  9780807822401, п. 85.
  16. ^ Петропулос, Фаустовская сделка, п. 185.
  17. ^ Петропулос, Искусство как политикаС. 91–92.
  18. ^ Николай, стр. 41.
  19. ^ Эван Бёрр Буки, Гитлеровская Австрия: народные настроения в нацистскую эпоху, 1938–1945 гг., Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press, 2000 г., ISBN  9780807825167, п. 68.
  20. ^ Петрополус, Фаустовская сделка, п. 186.
  21. ^ а б Петропулос, Фаустовская сделка, п. 187.
  22. ^ Петропулос, Искусство как политика, п. 101 со ссылкой на Вернера Рингса, Жизнь с врагом: сотрудничество и сопротивление в гитлеровской Европе, 1939–1945 гг., Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday, 1982, ISBN  9780385170826, п. 26.
  23. ^ Петропулос, стр. 124.
  24. ^ Петропулос, Искусство как политика, стр. 105–06.
  25. ^ Петропулос, Искусство как политика, п. 107.
  26. ^ Николай, стр. 68.
  27. ^ Петропулос, Фаустовская сделка, п. 191.
  28. ^ Петропулос, Искусство как политика, п. 118.
  29. ^ Морвенна Блеветт, «Реставраторы на службе нацистской клептократии. Анализ конкретного случая секвестрации Dienststelle Mühlmann (Агентства Мюльмана)», в: Kunstgeschichte im "Dritten Reich": Theorien, Methoden, Praktiken, изд. Олаф Петерс, Рут Хефтриг и Барбара Шеллевальд, Schriften zur modernen Kunsthistoriographie 1, Берлин: Академия, 2008, ISBN  9783050044484, стр. 393–404, п. 394.
  30. ^ Петропулос, Фаустовская сделка, стр. 191–95.
  31. ^ Петропулос, Фаустовская сделка, с. 92, 194.
  32. ^ Петропулос, Искусство как политика, п. 144.
  33. ^ Николай, с. 111–14, 174.
  34. ^ Джерард Алдерс, «Разграбление и (не) реституция искусства в Нидерландах 1940–2001 гг.», В: Пересмотр национал-социалистического наследия: примирение с принудительным трудом, экспроприацией, компенсацией и реституцией, изд. Оливер Ратколб, Инсбрук: Studien, 2002, репр. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: транзакция, 2004 г., ISBN  9780765805966, стр. 115–32, п. 118.
  35. ^ Петропулос, Фаустовская сделка, стр. 1–2; по словам Николая, с. 69, «Франку разрешили оставить их [в Кракове]».
  36. ^ Петропулос, Фаустовская сделка, pp. 1–2, 195, в котором говорится, что он покинул свой пост в Польше в октябре.
  37. ^ Кристиан Фурмайстер и Сюзанна Кинлехнер, "Tatort Nizza: Kunstgeschichte zwischen Kunsthandel, Kunstraub und Verfolgung. Zur Vita von August Liebmann Mayer, mit einem Exkurs zu Bernhard Degenhart und Bemerkungen zu Erhard Göpel und Bruno Lohse" Kunstgeschichte im "Dritten Reich", стр. 405–30, п. 424 (на немецком) Даты его пребывания в Польше указаны с 9 октября 1939 года до середины 1943 года.
  38. ^ а б Петрополус, Фаустовская сделка, п. 196.
  39. ^ а б c d Петрополус, Фаустовская сделка, п. 197.
  40. ^ Петропулос, Фаустовская сделка, стр. 200–03.
  41. ^ Петропулос, Фаустовская сделка, п. 204.
  42. ^ Альберт Лихтблау, "Arisierungen", beschlagnahmte Vermögen, Rückstellungen und Entschädigungen в Зальцбурге, Veröffentlichungen der Österreichischen Historikerkommission 17/2, Вена / Мюнхен: Ольденбург, 2004 г., ISBN  9783702905224, стр. 112–13 (на немецком)
  43. ^ Петрополус, Фаустовская сделка, п. 181.
  44. ^ Петрополус, Фаустовская сделка, п. 203.
  45. ^ Джеймс С. Плаут, «Гитлеровская столица», Атлантический океан, Октябрь 1946 г.
  46. ^ Петропулос, Фаустовская сделка, п. 170.
  47. ^ Николай, стр. 76.
  48. ^ а б Петропулос, Фаустовская сделка, п. 181.
  49. ^ Лихтблау, стр. 113–14.
  50. ^ Каетан Мюльманн и Густав Бартель, Кракау. Hauptstadt der deutschen Generalgouvernements Polen: Gestalt und künstlerische Leistung einer deutschen Stadt im Osten, Krakóv: Amt des Generalgouverneurs Abteilung Volksaufklärung und Propaganda / Breslau: Korn, 1940, OCLC  180576101, OCLC  22393980, п. 5, цитируется в переводе у Петропулоса, Фаустовская сделка, pp. 189–90 и Poprzeczny, п. 43.
  51. ^ Петропулос, Фаустовская сделка, п. 176.
  52. ^ Петропулос, Фаустовская сделка, стр, 180.

дальнейшее чтение

  • Джонатан Петропулос. «Важность второго ранга: дело грабителя произведений искусства Каетана Мюльмана». В: Гюнтер Бишоф и Антон Пелинка, ред. Австро-корпоративизм: прошлое, настоящее, будущее. Современные австрийские исследования 4. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Трансакция, 1996. ISBN  9781560008330. стр. 177–222.