Жанна Кино - Jeanne Quinault

Жанна-Франсуаза Кино. Гравюра Эжена Луи Пиродона.

Жанна Кино (крестился 13 октября 1699 - 18 января 1783)[1][2] была французской актрисой, драматург и хозяйка салона.

Ее обычно звали мадемуазель. Quinault La Cadette (младшая), чтобы отличить ее от старшей сестры, Мари-Анн-Катрин Куино, тоже актриса. Сама она думала, что ее зовут Жанна-Франсуаза Кино, до 1726 года, когда она получила копию свидетельства о крещении и обнаружила свое официальное имя, но в большинстве упоминаний о ней используются эти два имени.[1]

Сценическая карьера

Она дебютировала на Комеди-Франсез 14 июня 1718 г. и был принят в компанию в декабре 1718 г., став шестым членом Семья Куино следует признать. Она впервые сыграла в главной роли Расина. Федра и пять дней спустя сыграл Химена в Пьер Корнель с Ле Сид. Выбор довольно неожиданный, потому что она прославилась в Субрет и роли комических персонажей.[нужна цитата ]

В 1727 году Жанна Кино исполнила роль Селианте в Le Philosophe marié к Филипп Нерико Дестуш. Это была идеальная роль для нее, странной, гордой, капризной и капризной женщины, но при этом жизнерадостной, привлекательной и интересной. Этот чрезвычайно популярный спектакль сделал ее одной из звезд труппы.[3]

Писатель

В течение нескольких месяцев, начиная с декабря 1731 года, Жанна присоединилась к группе из семи других друзей, чтобы регулярно встречаться и устраивать веселые, часто пародийные и сатирические театральные представления, которые они называли Lazzis, термин из Комедия дель арте имеется в виду комическая пантомима. Среди других лаццистов была невестка Жанны, бывшая мадемуазель де Сена; ее кузина мадемуазель Баликур, вступившая в Комеди-Франсез в 1727 году; поэт и драматург Алексис Пирон; в Граф де Кайлюс; Жан-Фредерик Фелипо, граф Морепа; и Шарль-Александр Салли. В Lazzistes были не единственной такой группой, которую часто посещала Жанна Кино в этот период, но она выделяется как потому, что мужчины продолжали играть важную роль в ее жизни в течение многих лет после этого, так и потому, что они вели записи о своей деятельности, которые недавно были заново открыты и опубликованы.[4] Этот документ показывает, что Жанна была движущей силой группы.

В течение 1730-х годов Жанна Кино стала близкими друзьями Пирона; она рассказывала ему о его сочинении и вместе с другими членами своей семьи играла в его лучшей пьесе, La Métromanie (Одержимость рифмованием, 1738). Ей приписывают идеи для Le Préjugé à la mode (Модное предубеждение, 1735 г.) La Chaussée и для L'Enfant Prodigue (Блудный сын, 1736 г.) Вольтер.[5] Вольтер, который часто писал мадемуазель Куино за советом, сказал: Франсуаза де Граффиньи что актриса «постоянно придумывала сюжеты для комедий и трагедий, предлагала их авторам, призывая их поработать». [6] Таким образом, она сыграла значительную роль в создании моды на комеди лармоянте (слезливая комедия), и неудивительно, что позже она помогла Франсуазе де Граффиньи написать свой очень успешный образец этого жанра, Сени (1750).[7]

Société du bout du banc

Основная статья: Société du bout du banc

Мадемуазель Куино также продолжала видеться с Кайлусом в 1730-х годах, а в 1740-х они стали совладельцами первого воплощения неформального салон называется Bout-du-Banc ".[8] Франсуаза де Граффиньи приехала в Париж незадолго до выхода актрисы на пенсию, и вскоре они стали близкими друзьями. Ее письма к подруге в Лотарингии, Франсуа-Антуан Дево, дают необычно подробный отчет о деятельности Бут-дю-Банка. Завсегдатаи включали поэта Moncrif, писатель Клод Кребийон, писатель и историк Шарль Пино Дюкло, а финансист философ Клод Адриан Гельвециус. Еда была простой, но хорошей, и они развлекались пением, актерскими сценками, чтением незавершенных произведений и совместной работой над антологиями фабрики, пародии на популярные жанры.[9]

Первый Bout-du-Banc закончился в конце 1740-х годов, отчасти из-за разногласий между группой, а отчасти из-за того, что Жанна Кино была отвлечена необходимостью заботиться о детях своего старшего брата, который умер в 1745 году.[10] В течение следующих нескольких лет она была ближе, чем когда-либо, к Франсуаз де Граффиньи, давая ей советы по Сени и помогая заключить брак ее подопечной, Анн-Катрин де Лигнивиль, Гельвецию.[11]

К августу 1752 года Бут-дю-Банк снова собирался регулярно, с некоторыми новыми членами, такими как драматург и автор песен. Шарль Колле и Шарль-Жюст де Бово Принц из Лотарингии. Самый известный эпизод в истории Bout-du-Banc произошел в 1754 году, когда Дюкло принес Жан-Жак Руссо к обеду. Руссо кратко упоминает этот инцидент в своем Признания, цитируя приглашение как доказательство продолжающейся дружбы Дюкло, когда другие покидали его, и говоря, что его тепло приняли.[12] Позже, однако, сцена была придумана, в основном Дидро, как спор между антирелигиозными постоянными гостями и неожиданно набожным новичком; и хотя роман так и не был опубликован, редактор девятнадцатого века нашел рукопись, заменил вымышленные имена на настоящие, изменил название с Histoire de Mme de Montbrillant к "Mémoires de Mme d'Epinay", и опубликовал его в 1818 году.[13] На протяжении десятилетий эта работа, которая теперь называется «Псевдо-воспоминания мадам д'Эпине», считалась подлинной.[14] и из-за этого Бут-дю-Банк считался логовом Энциклопедисты и рассадник Просвещение философия и ее хозяйка - бессовестная вольнодумца.[15]

На самом деле Жанна Куино старалась скрывать свои взгляды, какими бы они ни были, на религию и политику. Она отметила строгие приличий в ее поведении, и, казалось, довольно чопорные временами Франсу Де Граффигни.[16] Она была принята дворянством и воспитывала своих подопечных, чтобы брак соответствовал идеалу респектабельности того времени. В 1758 году она переехала из своей парижской квартиры в более сельскую местность. Сен-Жермен-ан-Лэ, где она жила спокойно и переписывалась с друзьями, пока ухудшение здоровья не заставило ее вернуться в город в 1778 году.[17]

Примечания

  1. ^ а б Джудит Кертис, «Божественная Тали»: карьера Жанны Куино, SVEC 2007: 08, стр. 10–11.
  2. ^ Стругнелл, Энтони; Фонд, Вольтер (2000). Французская социальная история: игры в восемнадцатом веке. Счастье в Дюкло и Руссо. Фонд Вольтера. п. 55.
  3. ^ Кертис, стр. 37.
  4. ^ Джудит Кертис и Дэвид Тротт, ред., Histoire et recueil des lazzis, SVEC 338 (1996).
  5. ^ Рене Вайо, Avec Mme Du Châtelet, Oxford: Voltaire Foundation, 1988, стр. 58–62.
  6. ^ Дайнар, изд., Корреспонденция де мадам де Граффиньи, т. 1, письмо 96, стр. 338–39.
  7. ^ Кертис, стр. 53–89.
  8. ^ «Bout-du-banc» буквально означает «конец скамейки», но идиоматически что-то вроде «потлук».
  9. ^ Кертис, стр. 90–110.
  10. ^ Кертис, стр. 111–46.
  11. ^ Английский Шоуолтер, Франсуаза де Граффиньи: ее жизнь и творчество, SVEC, 2004: 11, с. 233-51; D. W. Smith et al., Eds., Correspondance générale d'Helvétius, Оксфорд: Фонд Вольтера, 1981, т. 1.
  12. ^ Жан-Жак Руссо, Les Confessions, изд. Бернар Гагнебен и Марсель Раймон, Париж: Pléiade, 1959, стр. 387 (книга 8).
  13. ^ Раймонд Труссон и Фредерик С. Эйгельдингер, ред., Словник Жан-Жака Руссо, Париж: Чемпион, 1996, стр. 302–303.
  14. ^ Например. Фрэнсис Стигмюллер, Женщина, мужчина и два королевства: история мадам д'Эпине и аббат Галиани (Нью-Йорк) 1991 и Рут Плаут Вайнреб, Орел в марлевой клетке. Луиза д'Эпине femme de lettres, 1993; здесь любое вмешательство Дидро в беллетризованные мемуары г-жи д'Эпине минимально; история литературы резюмируется в книге Сесиль Кавийак, «Audaces et inhibitions d’une romancière au XVIIIe siècle: le cas de madame d’Epinay», Revue d'histoire littéraire de la France 1004.4 (2004)
  15. ^ Кертис, стр. 191–200.
  16. ^ Кертис, стр. 90–91.
  17. ^ Curtis, стр. 10–11, 187 и пассим.