Джейн Сломан - Jane Sloman

Джейн Сломан (род. Ипсвич, 15 декабря 1824 г., ум. после 1850 г.) был английским композитором, пианистом и вокалистом, имевшим активную концертную карьеру в Соединенных Штатах в 1840-х годах. Она наиболее известна тем, что пишет песни "Катись, Серебряная луна »,« Забудь тебя »и« Девичье прощание ».[1][2]

Забыть Тебя? (Бостонская публичная библиотека)

Ранние годы

Сломан была вундеркиндом и с раннего возраста отличилась игрой на фортепиано под руководством Луизы Далкен, учителя игры на фортепиано королевы Виктории. Она неоднократно выступала при британском королевском дворе и играла неформально с виртуозом на скрипке. Никколо Паганини и одаренный пианист Сигизмонд Тальберг. В 1839 году она переехала в США как одна из немногих женщин-виртуозов в стране. Сломан дала уроки игры на фортепиано нескольким ученикам, прежде чем дебютировала в Америке.[2]

Дебютно-концертная карьера

Дебют Сломана состоялся в садах Нибло в Нью-Йорке 16 июля 1841 года, когда ей было семнадцать. Впоследствии она отправилась в тур, выступая в таких городах, как Филадельфия и Бостон. Как одна из первых виртуозных пианисток, приехавших в Соединенные Штаты, она считалась новинкой. Словарь женщин-композиторов Нортон Гроув отмечает, что «Ее первые концерты сопровождались биографическим очерком, который показал, что она была вундеркиндом, полностью самоучкой по композиции, но при этом скромной и обладающей« хорошим характером », подходящей для викторианского профессионала женщина." [2] Ее выступления были хорошо приняты, и пресса в Бостоне отметила ее изысканные и страстные интерпретации Хельца, Дёлера, Тальберга и Листа.[3]Она была среди первого поколения профессиональных композиторов-женщин, появившихся в 1850-х годах, включая Августа Браун, Мэрион Дикс Салливан, Фаустина Ходжес, и Сьюзан Паркхерст.[4] Последний известный ее концерт состоялся 18 февраля 1850 года.[5]

Песни и сочинения

Сломан писал как популярные песни, так и композиции. Ее творчество варьировалось от простых поп-мелодий до более классических хроматических стилей, характерных для композиторов-романтиков середины XIX века.[6] Она часто сама писала тексты и отличалась женским взглядом на любовь и ухаживания в своих песнях.[2] В своей феминистской балладе «Я заставлю его говорить» она выражает такие чувства, как «Разве женские сердца - игрушки, которые мальчики разбивают?»[2] Она также была редактором The Melodist, вокального сборника, в котором были представлены ее любимые фортепианные аккомпанементы к популярным песням и несколько оригинальных хоровых мелодий, установленных на лирику.[1] Ее сочинения были опубликованы под именем Сломан Торри после 1862 года.[6] Хотя ее последнее публичное выступление в качестве пианистки произошло в 1850 году, ее песни и сочинения продолжали публиковаться до 1902 года, что говорит об их сохраняющейся популярности.[2]

Работает

Избранные работы включают:

  • Забыть Тебя? (Бостон, 1843 г.)
  • Прощание девушки (Бостон, 1843 г.)
  • Roll on, Silver Moon (Нью-Йорк, 1848)
  • Я заставлю его говорить (Нью-Йорк, 1852 г.)
  • Верни кольцо (Нью-Йорк, 1860 г.)
  • Бабочка (Нью-Йорк, 1861 г.)
  • Так далеко (Нью-Йорк, 1869)
  • Королева ночи (Дель Сиэль Регина), 1м, пф (Бостон, 1873)
  • Марджери Дрю
  • Титания (н.п., 1902 г.)
  • Постоянство (Бостон, 1880 г.)
  • Mon Amie; Бакароль (Бостон и Чикаго, 1882 г.)
  • Шепот любви (Бостон, 1879)
  • Дрейфующий прочь (Бостон, 1876 г.)
  • Карина (Бостон, 1878 г.)
  • Звезда утра (Нью-Йорк, 1873 г.)
  • Ожидание сердца (Бостон, 1882 г.)
  • Песня доярки (Нью-Йорк, 1875)
  • Спой Бонни Робин (Нью-Йорк, 1876)
  • Ожидание у Бруксайда (Нью-Йорк, 1873 г.)
  • Не ревнуй (Нью-Йорк, 1975)
  • Непрощенный (Нью-Йорк, 1877)
  • Зефир (Бостон, 1881 г.)

Рекомендации

  1. ^ а б Чейз, Гилберт (1987). Музыка Америки от паломников до наших дней. Университет Иллинойса Press. стр.161.
  2. ^ а б c d е ж Сэди, Джули Энн; Сэмюэл, Риан (1994). Словарь женщин-композиторов Norton / Grove (Оцифровано в Интернете с помощью GoogleBooks). Получено 12 ноября 2010.
  3. ^ Тейлор, Э. (1842 г.). Музыкальный мир: достижения науки, литературы, интеллекта и критики, связанные с искусством. Лондон. п. 22.
  4. ^ Нилс-Бейтс, Кэрол (1978). Источники и ресурсы для женских исследований в американской музыке: отчет (т. 35 изд.). С. 269–283. JSTOR  939679.
  5. ^ Финсон, Джон В. (3 июля 1997 г.). Ушедшие голоса: темы американской популярной песни девятнадцатого века. Издательство Оксфордского университета. п.31. Получено 1 мая 2018. Сломан.
  6. ^ а б Сэди, Сэмюэл, Джули Энн, Риан (1995). Словарь женщин-композиторов Нортон Гроув. W.W. Нортон и компания. п. 426.