Иаэль и Сисера (Артемизия Джентилески) - Jael and Sisera (Artemisia Gentileschi)
| Иаиль и Сисара | |
|---|---|
 | |
| Художник | Артемизия Джентилески  |
| Год | 1620 |
| Середина | масляная краска, холст |
| Размеры | 86 см (34 дюйма) × 125 см (49 дюймов) |
| Место расположения | Музей изящных искусств |
| Номер доступа | 75.11 |
Иаиль и Сисара картина итальянского художника эпохи барокко. Артемизия Джентилески, выполненная около 1620 года. Сюжет полотна взят из Книга судей, стихи 4: 11-22 и 5: 24-31. Он изображает момент, когда Иаэль собирается убить Sisera, побежденный Ханаанский Общее. После поражения он бежит в близлежащее поселение. Там Иаиль забирает его, обещает накормить и спрятать от властей. В тот момент, когда он засыпает, она вбивает ему в висок колышек. Этот предмет редко изображается в искусстве семнадцатого века, других примеров, современных этой картине, очень мало.
Дату 1620 года можно увидеть внизу заметной подписи художника, вырезанной на колонне. [1] Хотя дата помещает Артемизию в Рим, она подписывает эту картину «Артемизия Ломи», предполагая флорентийского покровителя. Живя и работая во Флоренции, Артемизия принимает эту фамилию, которая принадлежала одному из ее дядей, а не римлянину Джентилески, чтобы укрепить связи с городом среди своих потенциальных покровителей. [2]
Помимо этой подсказки, источник покровительства этой картине неизвестен. Выступающая подпись художника свидетельствует о том, что эта работа, по ее мнению, достойна похвалы. Трехстрочная подпись гласит: «ARETEMITA LOMI / FACIBAT / MDCXX». Это первый пример Artemisia, использующего несовершенное время латинского глагола Facibat, возможно, отсылка к тому, как Микеланджело подписал свою Pieta. [3]
Картина была отреставрирована в 1978 году Вероникой Эмбер. До реставрации картина имела значительные потери краски в левом верхнем и правом нижнем углах. В результате реставрации блики на юбке Sisera были усилены, а некоторые тени носят более механический характер, чем те, которые вы ожидали увидеть от руки Артемизии. Подпись осталась нетронутой.[4]
В настоящее время картина находится в музее Сепмувезети в Будапеште.[5]
Рекомендации
- ^ Кристиансен, К., Манн, Джудит Уокер, Джентилески, Орацио, Джентилески, Артемизия, Музей Палаццо Венеция и Музей Метрополитен. (2001). Орацио и Артемизия Джентилески. Нью-Йорк: Нью-Хейвен: Музей искусств Метрополитен; Издательство Йельского университета.
- ^ Джудит В. "Знаки идентичности: значения и методы в подписях Артемизии Джентилески". Эпоха Возрождения 23, вып. 1 (февраль 2009 г.): 71-107. Academic Search Premier, EBSCOhost (по состоянию на 16 марта 2018 г.).
- ^ Джудит В. "Знаки идентичности: значения и методы в подписях Артемизии Джентилески". Эпоха Возрождения 23, вып. 1 (февраль 2009 г.): 71-107. Academic Search Premier, EBSCOhost (по состоянию на 16 марта 2018 г.).
- ^ Бисселл, Р. (1999). Артемизия Джентилески и авторитет в искусстве: критическое прочтение и краткое содержание каталога. Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Государственного университета Пенсильвании.
- ^ Кристиансен, Кейт; Манн, Джудит Уокер (2001). Орацио и Артемизия Джентилески. Нью-Йорк; Нью-Хейвен: Музей искусств Метрополитен; Издательство Йельского университета. ISBN 1588390063.
 | Эта статья о картине семнадцатого века - это заглушка. Вы можете помочь Википедии расширяя это. |