Жак Фукье - Jacques Fouquier

Пейзаж с рекой в ​​горах

Жак Фукье, Жак Фукьер или же Джейкоб Фокье (ок. 1590/91 - 1655)[1] был фламандским художником-пейзажистом. После обучения в Антверпене он работал в разных местах, где часто получал назначения в качестве художника при дворе, в том числе при дворе французских королей.[2] Он заработал большой успех и очень высокую репутацию при жизни, и его даже называли «фламандским». Тициан '.[3] Сохранилось очень мало его картин. Его работы пользовались большим влиянием в свое время и получили широкое распространение благодаря репродукциям различных современных граверов.[1]

Жизнь

Мало что достоверно известно о жизни Жака Фукье.[4] Традиционно считалось, что он родился в Антверпене около 1580 года.[5] Вольфганг Штехов в 1930 году смог показать, что его дата рождения должна быть около 1590 года. Он пришел к такому выводу на основании автографической надписи Фукье на рисунке 1604 года, хранящемся в Художественной коллекции музея. Геттингенский университет (инв. № H 465). Чертеж содержит в правом нижнем углу надпись ЕСЛИ. jaques foucquier me feciet aetatis suae 13 iaer 1604 5 ianvarer («И. Ф. Жак Фукье сделал меня 5 января 1604 года, когда мне было 13 лет. Нет никаких документальных свидетельств, подтверждающих его место рождения. Немецкий историк искусства эпохи барокко 17 века Иоахим фон Сандрарт заявил, что Фукье был отпрыском хорошей семьи из западной Фландрии. Подпись на раннем рисунке Яна Брейгеля Старшего указывает на то, что он использовал французское имя в раннем возрасте, что, возможно, предполагает, что его родословная была франкоговорящей общиной.[4]

Пейзаж с охотниками

В 1614 году он был зарегистрирован как главный художник под именем Жак Фук в реестрах Антверпена. Гильдия Святого Луки. В записи не упоминается, кто был его хозяином.[6] Некоторые искусствоведы предложили сначала пройти стажировку в Джус де Момпер, выдающийся художник-пейзажист, а позже - при Яне Брейгеле Старшем, плодовитый живописец и постоянный сотрудник Рубенса.[7] Хотя нет никаких документальных свидетельств такого ученичества, оно поддерживается по стилистическим причинам.[4] Хотя некоторые биографы считают, что он покинул Антверпен вскоре после 1614 года, другие утверждают, что он все еще упоминается в Антверпене только в 1616 году.[2] Возможно, он был зарегистрирован в Брюссельской гильдии Святого Луки в 1616 году как ученик Арнульда ван Лакена.[7] и в том же году стал гражданином Брюсселя.[2]

Пейзаж с деревом, висящим над тропой

В период с 1616 по 1619 год работал в Гейдельберг при дворе любящих искусство Фридрих V, курфюрст Пфальц. Он отвечал за декоративную программу нового «Englischer Bau» (английское здание) Гейдельбергского замка, специально построенного для английской невесты курфюрста. Элизабет Стюарт.[4] Он также нарисовал Вид на Хортус Пфальц и Гейдельбергский замок в это время (до 1620 г., (Kurpfälzisches Museum, Гейдельберг).[8] С 1619 по 1621 год он вернулся в Брюссель, где Филипп де Шампань был одним из его учеников. Возможно, он путешествовал около 1620 года в Италию, где какое-то время проживал в Риме.[2]

Самое позднее к 1621 году он обосновался в Париже, где стал придворным художником короля. Людовик XIII. Монарх возвысил его до пэра в 1626 году.[1] Этот знак отличия отмечен Dezallier d'Argenville сделав его таким тщеславным, что впоследствии он всегда рисовал с мечом на боку.[7] 15 июля 1626 года король поручил ему сделать планы, картины и виды пейзажей для Большой галереи дворца Лувр.[4] Чтобы выполнить это поручение, Фукье отправился в Тулон в 1626 г., Экс-ан-Прованс в 1627 году, Тулон и Марсель в 1629 году, Тулон и Экс-ан-Прованс в 1632 году и Тулон в 1633 году.[2][3] Кажется, он был медлительным (или даже ленивым) художником, так как только в 1632 году жители Тулона смогли отправить королю первую из двух его больших картин. Легенда гласит, что эта комиссия стала причиной публичного разлада между Фуккье и Николя Пуссен летом 1641 года. Это было спровоцировано требовательным отношением Фуккье к Пуссену в отношении украшения Большой галереи дворца Лувр. Фукье настаивал на том, чтобы его пейзажи были главным украшением. В письме к Поль Фреар де Шантелу Пуссен высмеивал «барона Фукье» и, как говорят, отомстил за свой побег из Парижа, связанный со спором, в аллегории, в которой Фуккье был представлен ослом, на котором Жак Лемерсье сидела на троне как королева глупости.[3]

Зимний пейзаж, 1617, Музей Фитцуильям

Фукье жил в 1644 году вместе с фламандскими художниками Филиппом Влеугелем, Питер ван Мол, Виллем Кальф, Никасиус Бернаертс и Питер ван Букле в Париже.[2] Он умер в конце 1655 года в комнате, предоставленной ему художником Сильвеном в Фоксбурге Сен-Жак в Париже. Опись его имения была составлена ​​4 января 1656 г. по указанию его кредиторов. Его скудное имущество свидетельствует о том, что в конце жизни он пережил тяжелые времена.[1]

Среди его учеников Филипп де Шампань, Матье ван Платтенберг, и Этьен Ренду.[2]

Работа

Фукье был художником-специалистом и рисовальщиком пейзажей. Хотя его картин сейчас мало, рисунки за всю его карьеру хранятся в различных коллекциях.[9] Виды города, которые он создал для короля Франции, потеряны, как и серия величественных пейзажей, которые он создал для Тюильри. В отличие от многих своих современников, он обычно брался за картину персонал в его пейзажах. Это не помешало сотрудничеству с Рубенсом в Пейзаж с сатиром, преследующим нимфу ранее в коллекции Эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрии в котором Рубенс написал сатира и нимфу, а Фукье - пейзаж.[4]

Пейзаж с двумя фигурами на дороге, спускающейся через деревья

Его ранние работы показали характеристики северного стиля, преобладавшего в конце 16-го и начале 17-го веков, представленные работами Джооса де Момпера и Яна Брейгеля Старшего, который все еще зависел от мировой пейзаж традиция зародилась в начале 16 века. Эта традиция отдает предпочтение широким видам с отвесными скалами вдалеке и сине-зеленоватой палитре. Влияние этой традиции заметно в его самой ранней известной картине, Зимний пейзаж 1617 г., сейчас в Музей Фитцуильям. Эта работа также показывает влияние голландских художников, таких как Адриан ван де Венн и Хендрик Аверкамп.[4] В Пейзаж с охотниками (подписано и датировано 31 июля 1620 г., Musée d'Arts de Nantes ) относится к тому же периоду и показывает влияние де Момпера. Взволнованные фигуры пейзажа написаны самим Фукье и типичны для его работ.[3]

Обширный речной пейзаж с явлением Ангела на ослицу Валаама

В его 1622 г. Лесной пейзаж (Музей Вальрафа-Рихарца )[10] он нарушил эту традицию, отказавшись от широких панорамных пейзажей в пользу узкого акцента на изображении темного дерева и группы деревьев. В этом развитии он пошел по стопам Гиллис ван Конинкслоо поколение до него. Он не следует за ван Конинкслоо в направлении более естественного отображения листьев, но он поддерживает сокращенную, схематическую трактовку листвы, чтобы сконцентрироваться скорее на новых композиционных идеях: единое пространство на переднем и среднем плане, а не на расслоение листьев. передний план, средний план и далекие части и романтические скалы школы де Момпер, только случайная перспектива вдаль, большая способность вовлекать зрителя в изображение и, прежде всего, гармонизация цвета с большим акцентом на свет и направление света: цветовая схема, особенно на заднем плане, указывает на более поздние разработки в 17 веке, такие как работы Гаспар Дюге и Жак д'Артуа.[4] Был поднят вопрос, связано ли изменение стиля с сотрудничеством Фукье с Рубенсом.[3] Никаких четко задокументированных работ после смены стиля не известно. Однако есть много аутентичных рисунков, которые указывают на то, что в то время на Фукье сильно повлияла классическая тенденция Карраччи и Пол Бриль, который затем был введен во Францию ​​благодаря работам Пуссена, Клод Лоррен и Гаспар Дюге.[3]

Многие работы Фукье были гравированы современными художниками, в том числе Александр Воет Младший, Матье ван Платтенберг, Ян Баптист де Ваэль, Жан Морен, Габриэль Перелл, Жан-Жак де Буасье, Николас Кочин и Игнатий ван дер Шток.[11] Отпечатки представляют собой запись крупномасштабных работ Фукье, созданных после его переезда во Францию, большинство оригиналов которых были уничтожены или не обнаружены. Они показывают, что на протяжении всего своего французского периода Фукье оставался верным стилю, который он принял с 1622 года.[3]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Лоуренс Куиншон-Адам, Quelques аспекты nouveaux de l'oeuvre de Jacques Fouquières (Anvers ?, vers 1589 - Paris, janvier 1656) в: Joost vander Auwera, André Tourneux, Jacques Paviot, Liber amicorum Raphaël de Smedt: Artium Historia, Peeters Publishers, 2001 г. (На французском)
  2. ^ а б c d е ж грамм Жак Фукье на Нидерландский институт истории искусств
  3. ^ а б c d е ж грамм W. Stechow, 'Рисунки и офорты Жака Фукье', Gazette des Beaux-Arts 6 (1948), стр. 419-465.
  4. ^ а б c d е ж грамм час Вольфганг Стехов, Жак Фукье, в: De kunst der Nederlanden. Maandblad voor oude en nieuwe beeldende kunst 1 (1930–31), стр. 296–303. (на немецком)
  5. ^ Фукьер, Жак в: Словарь художников Benezit
  6. ^ Ph. Rombouts и Th. ван Лериус De liggeren en andere Historische Archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde Том 1, Антверпен, 1864 г., стр. 505 (на голландском)
  7. ^ а б c Адольф Сирет, Жак Фукьер в: Biographie nationale de Belgique, Volume 20, pp. 913-918. (На французском)
  8. ^ Маартен Левендиг, Жак Фукье: Палатинский дворец и Гейдельбергский замок (ок. 1619 г.); Kurpfälzisches Museum, Гейдельберг на rijksmuseumamsterdam.blogspot
  9. ^ Джеймс А. Велу, Кабинет коллекционера: фламандские картины из частных коллекций Новой Англии, Художественный музей Вустера, 1983, стр. 46-49.
  10. ^ Фукье, Жак, Waldlandschaft, Кёльн, Музей Вальрафа-Рихарца и Фонд Корбу, инв. 1884 г.
  11. ^ Жак Фукье в Рейксмузеум Амстердама

внешняя ссылка