Джеки Эппл - Jacki Apple

Джеки Эппл является Американец художник, писатель, композитор, продюсер и педагог. Нью-Йорк. Она работала в нескольких дисциплинах, таких как исполнительское искусство и инсталляция. Помимо искусства, Apple также является писателем, написавшим около 200 обзоров и критических эссе на такие темы, как перформанс, медиаискусство, искусство инсталляции и танцы. Ее произведения появились в таких публикациях, как Журнал исполнительских искусств, Public Art Review и Обзор драмы.

Ранняя карьера

Как модельер она работала в основном с эффектами маскировки на других людей или по отношению к себе. «Трансферы / обмены» (изучение [идеи Фрейда] о четырех людях во всех отношениях между [1]"Я", определяемое восприятием других.) Запрашивание мнений о своей внешности у других и их документирование превратилось в новую форму автопортрета.[2]

Произведения

Ее работы связаны с памятью, историей и взаимодействием между природой и культурой, отношениями между материей и сознанием, историческим, биологическим и геологическим временем, а также политическими и социальными проблемами. Потери, исчезновения и вывихи часто являются основными темами.[3]

Междисциплинарный перформанс «Амазонка, Меконг, Миссури и Нил» (1985), дискурс о природе колониализма, был задуман художником / писателем Джеки Эппл, хореографом Мэри Джейн Эйзенберг и композитором / музыкантом Брюсом Фаулером.[4]

С 1990 года она изучает такие темы, как исчезновение видов ((Культура исчезновения) и стихийные бедствия (Вам не нужен метеоролог). Археология, палеонтология, теоретическая и астрофизика, науки о Земле, а также политика культуры, музыки и танцы были влиятельными источниками. (1). Apple выбрала книгу физика Дэвида Бома «Целостность и имплицитный порядок», на которой основывает ее спектакль «Колебания поля». «И это не что иное, как демонстрация на языке авангарда. представление природы реальности как в ее физических, так и в социальных проявлениях ». [5]

Аудио и радио

Apple работала над внедрением голоса артиста в СМИ, а также над созданием работ для инсталляций и перформансов. Ее текстовые / звуковые / музыкальные аудио- и радиоработы состоят из многоуровневых пересекающихся текстовых и звуковых повествований и транслируются по всему миру. Она подошла к звуковому пространству как к многомерному пространству, эквивалентному трехмерному визуальному пространству, а к радио как к пространству выступления. Она создает гибридные формы - говорящие картинки, оркестрованные тексты и звуковую архитектуру, чтобы вызвать сдвиг восприятия и перенести слушателя в неожиданное место. Студия звукозаписи была ее композиционным инструментом, и она рассматривает продюсирование как композиционное искусство.[6]

Работы, заказанные New America Radio, включают совместный радиосериал из шести частей «Пересмотр демократии в Америке 1991-92». В частях 1, 2 и 3: «Черно-белые эпизоды» (1991) Apple и сотрудничающие с ним сценаристы / исполнители Линда Альбертано, Кейт Антар Мейсон и Акила Найо Оливер исследовали вопросы расы, пола, денег, власти, наркотиков, семьи, детей. , насилие, язык и цензура, а также подняли вопросы о том, кто говорит, кого слушают, кого слышат, кого заставляют замолчать. Части 4 и 5: «Голоса Америки» 1992 года, выпущенные KPFK-FM, Лос-Анджелес, задают вопросы: «Что бы вы сказали своим согражданам, если бы баллотировались в президенты? К чему мы должны стремиться и как мы должны этого добиться? " обеспечение форума для американцев, представляющих весь политический и культурный спектр, для общения с другими слушателями. В Части 6: Прыжок веры (1992) с писателем, исполнителем Китом Антаром Мэйсоном, белой американкой и афроамериканцем, родившимся в Америке в середине двадцатого века по разные стороны разделительной линии, возьмем воображаемый путешествие во времени. [7]

  • 1989 Лебединое озеро
  • 1991 Культура исчезновения
  • 1991 Голоса в темноте
  • 1997 Вам не нужен метеоролог[8]

Ежегодный фестиваль новой музыки EARJAM, совместно спродюсированный звукорежиссером Джеки Эппл и Джули Адлер, представлял собой эклектическую звуковую кавалькаду с участием около тридцати местных музыкантов в авантюрной джазовой, современной и экспериментальной сферах с 2000 по 2004 год в Side Street Live, Северо-Западный оружейный зал и REDCAT в Лос-Анджелесе. Разнообразные программы включали инструменталистов, вокалистов и импровизаторов, акустику и электронику, соло и дуэты. Каждый из двух сетов заканчивался «пробками», добавляющими коллективу целого. [9]

Дискография

  • 1978 Черные дыры / Blue Sky Dreams, Airwaves, 110 Records, Нью-Йорк, LP
  • 1980 Мексиканские ленты, LP, 110 Records, Нью-Йорк
  • 1983 Айдахо (зона свободного огня) High Performance # 23, Astro Artz, L.A. LP
  • 1983 The Garden Planet Revisited (отрывки) Прямой эфир, Аудиоискусство, Лондон
  • 1992 Эпизоды в черно-белом, часть 1 (сборник / отрывок) SiteLess Sound Tellus # 25, Урожай, Нью-Йорк CD
  • 1993 "Голоса в темноте", Радиус №2, Nonsequitur (звукозаписывающий лейбл), Альбукерке, N.M. CD
  • 1995 Спасибо за летающий американец, рассказы и песни 1980-1992 гг., ретроспективный компакт-диск, Cactus / Chronic Interactive, Лос-Анджелес
  • 1995 призрачные танцы на горизонте событий, CD, Cactus / Chronic Interactive, Лос-Анджелес
  • 1996 «Прыжок веры» (отрывок) Голос Слезы, The Drama Review, Нью-Йорк
  • 1998 Вам не нужен метеоролог (отрывок), RAS 3, Centro de Creacion Experimental Taller de Sonido, Куэнка, Испания

Награды и признание

  • 2012 награда College Art Association за выдающееся преподавание искусства[10]
  • Грант Фонда Дерфи в области визуальных искусств 2008, 2003[11]
  • Грант факультета дизайна колледжа Арт-центра 2014, 2007, 2001
  • Департамент культуры Лос-Анджелеса, Комиссии по общественным искусствам 2001, 2000, 1999, 1997
  • Содружество художников Калифорнийского совета искусств, новые жанры, 1996 г.
  • Грант Национального фонда искусств Inter-Arts 1991-92
  • Грант Los Angeles Cultural Affairs Media Arts 1990
  • Премия VESTA в области медиаискусства 1990 г.
  • Грант Комиссии искусств Санта-Моники 1989
  • Грант на национальный проект партнерства штата / округа 1987, 1989
  • Грант Национального фонда искусств Inter-Arts 1984, 1992
  • Грант Совета штата Нью-Йорк по мультимедийным искусствам 1981 г.
  • Стипендия по изобразительному искусству Национального фонда искусств 1981,1979
  • Грант на проект музейной программы NEA 1980
  • Грант Фонда ZBS на проживание 1978 г.[12]



использованная литература

  1. ^ два); «Обмен идентичностями» (смена ролей с другим человеком); и переопределение идентичности (множество собственных
  2. ^ Липпард, Люси (1976). Из Центра: Феминистские эссе о женском искусстве. Нью-Йорк: Даттон. С. 106–7.
  3. ^ "ПРОСТРАНСТВА / Художники / Справочник". Spacesgallery.org. Получено 11 апреля 2018.
  4. ^ Гарднер, Колин. «Колониализм и постмодернизм», Artweek, 7 сентября 1985 г.
  5. ^ Шпигель, Джудит. «Физика перформанса», Artweek, 7 сентября 1985 г.
  6. ^ ↑ Перейти к: a b «Джеки Эппл». SpacesGallery.org. Галерея Spaces Проверено 28 марта 2015 г. Отредактировано в апреле 2018 г.
  7. ^ «Джеки Эппл» http://www.somewhere.org Новое радио и исполнительское искусство
  8. ^ «Джеки Эппл»http://www.somewhere.org Новое радио и исполнительское искусство
  9. ^ Вудард, Йозеф. Музыкальный обзор. The Los Angeles Times, 25 июня 2001 г., 29 июля 2002 г.
  10. ^ "Награды за Отличие | Программы | CAA". www.collegeart.org. Получено 2019-03-06.
  11. ^ «Джеки Эппл». Durfee.org. Фонд Дарфи. Получено 30 марта 2015.
  12. ^ Apple, Джеки. «Джеки Эппл». LinkedIn.com. Получено 28 марта 2015.

внешние ссылки