Джек Хиллмер - Jack Hillmer

Джек Хиллмер (1918–2007) был американским архитектором. Сан - Франциско, Калифорния. Показатель того, что Льюис Мамфорд называется "стиль региона залива"[1] Хиллмер известен своими модернистскими домами ручной работы, построенными из красного дерева. Среди наиболее заметных проектов Джека Хиллмера - дом Людекенса на Остров Бельведер, дом Мунгеров в Напа, и дом Калиостро в Беркли. Писатель-архитектор Алан Хесс назвал Джека Хиллмера «одним из самых оригинальных архитекторов Калифорнии».[2]

Ранние годы

Хиллмер родился и вырос в Техасе.[3] 15-летним мальчиком он отправился в Чикаго со своей матерью, двоюродным братом и другом, чтобы посетить 1933 Всемирная выставка. Именно там, на выставке в Калифорнии, он столкнулся с досками из красного дерева, которые стали ключевой особенностью его более поздней архитектурной практики: доски размером четыре на двадцать футов, выставленные под прожекторами, чтобы выделить один из ключевых продуктов этого штата. Несколько лет спустя Хиллмер получил стипендию в Техасском университете, где он поступил на архитектурный факультет.[2] После колледжа Хиллмер присоединился к военно-воздушным силам и находился в Сан-Диего.[4] Хиллмер использовал свободное время во время войны, чтобы исследовать новые модернистские здания, которые строились в южной Калифорнии, в том числе арендовать комнату в апартаментах Pueblo Rivera Apartments. Р. М. Шиндлер, и какое-то время живя в Центре искусств Ла Холья. Ирвинг Гилл. Ближе к концу войны Хиллмер посетил Фрэнк Ллойд Райт в Taliesen West в Скоттсдейле, Аризона. Райт пригласил Хилмера присоединиться к его Товариществу Тализена, но Хиллмер отказался, несмотря на то, что высоко ценил работу Райта.[2]

Хиллмер впервые посетил район залива Сан-Франциско в 1945 году, когда он полетел вдоль побережья на базу ВВС Гамильтон, чтобы доставить новый бомбардировщик, над которым он работал чертежником.[2][3] Ближе к концу войны Хиллмера перевели на базу ВВС США Трэвис в округе Солано, штат Калифорния. После выписки Хиллмер решил остаться в районе залива, где вместе со своим другом открыл архитектурное бюро. Уоррен Каллистер на Буш-стрит, 425 в Сан-Франциско.[2][5]

Карьера

Первым заказом Хиллмера и Каллистера стал дом Хейнса и Бетти Холла в 1947 году, дом с абстрактной геометрией, построенный из досок красного дерева, которые были восстановлены из разобранного сарая на территории. Позже дом будет опубликован в журнале Life.[2]

Вскоре после публикации дома Холла Каллистер и Хиллмер расторгли свое партнерство и основали индивидуальные практики. Первая самостоятельная комиссия Хиллмера поступила в 1948 г. Фред Людекенс, успешный художник-график, который много купил на острове Бельведер с видом на залив и Сан-Франциско.[2] Пожалуй, самый удачный проект Хиллмера, дом Людекенса отличался грубыми стенами из красного дерева и потолками в виде крыльев самолета, которые парили над стенами здания, по-видимому, поддерживаемыми только стеклом.[5] Вскоре после завершения строительства в 1951 году Дом Людекенса будет представлен на Архитектурном форуме.[6]

В начале 1950-х Хиллмера пригласили преподавать в Калифорнийский университет в Беркли деканом архитектурной школы, Уильям Вурстер,[6] и снова в 1960-х Чарльз Мур.[2] В течение следующих трех десятилетий последовало несколько значительных заказов, в том числе дом Милтона Мангера в Напе (1950), дом Оуэна Стеббинса в Кентвуде (1960), дом Джона и Патти Райтов в Инвернессе (1962) и дом Доминика Калиостро в Беркли. (1977).

Стиль

Стиль Джека Хиллмера наиболее тесно связан с Вторая традиция залива период архитектуры в районе залива Калифорния. Работы Хиллмера характеризуются «смелыми внешними фасадами и внутренними линиями карниза, [которые] превращают структуру в самостоятельный орнамент. Он оттачивает ненужные детали до минимума; оконные рамы обычно отсутствуют; стекло часто встраивается непосредственно в деревянную структуру. подход полностью современный. Красота проистекает из самой внутренней структуры, а не из прикладной резьбы ».[2]

Архитектор Пьерлуиджи Серрайно охарактеризовал архитектуру Хиллмера как «напористую, но всегда доброжелательную. Она всегда очень деликатна в том, как вписывается в это место. Это не архитектура, которая хочет кричать, но у нее есть своя монументальность».[7]

По словам самого Хиллмера: «Я подходил к архитектуре как к искусству. Подход большинства других архитекторов - как к бизнесу. Я никогда не думал о том, сколько денег я получаю».[8]

Рекомендации

  1. ^ Мамфорд, Льюис. "Линия горизонта [стиль залива]". В культуре архитектуры 1943–1968: документальная антология под редакцией Джоан Окман, 107–109. Нью-Йорк: Риццоли, 1993.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я Гесс, Алан. «Забытый модерн: Калифорнийские дома 1940–1970». Лейтон, Юта: Гиббс Смит, 2007.
  3. ^ а б Вайнштейн, Дэйв. «Признательность: Джек Хиллмер практиковал архитектуру как изящное искусство», San Francisco Chronicle, суббота, 28 апреля 2007 г.
  4. ^ Серрайно, Пьерлуиджи. «NorCalMod: иконы модернизма Северной Калифорнии». Сан-Франциско, Калифорния: Хроники, 2006.
  5. ^ а б Серрайно, Пьерлуиджи. «NorCalMod: иконы модернизма Северной Калифорнии». Сан-Франциско, Калифорния: Хроники, 2006.
  6. ^ а б Вайнштейн, Дэйв. «Авторские архитекторы области залива». Лейтон, Юта: Гиббс Смит, 2006.
  7. ^ Вайнштейн, Дэйв. «Признательность: Джек Хиллмер практикует архитектуру как изящное искусство». San Francisco Chronicle, 28 апреля 2007 г.
  8. ^ Вайнштейн, Дэйв. «Фирменные архитекторы района залива Сан-Франциско». Лейтон, Юта: Гиббс Смит, 2006.