Если ты гадюка - If Youre a Viper

Херб Моран запись Гадюка, конец 1940-х

"Если ты гадюка"(первоначально выпущено под названием"Ты гадюка", а иногда и под названием"Если ты гадюка") - джазовая песня, написанная Stuff Smith. Впервые он был записан Смитом и его Onyx Club Boys в 1936 году и выпущен в качестве би-сайда к песне "After You've Gone".

Песня стала хитом для Смита[1] и одна из самых популярных песен о марихуана курение в американской популярной музыке. В своей ранней истории песня отождествлялась с Розетта Ховард запись 1937 года, а иногда и сейчас.[2] Ховард значительно замедлил темп песни и переписал значительную часть вокальной мелодии (например, строку «bust your conk on mint candy»). Фэтс Уоллер, который записал эту песню в 1943 году для V-диск сессия, внимательно следившая за аранжировкой Говарда, и его версия, которая много раз выпускалась коммерчески с 1950-х годов, сохранила песню в обращении. След Уоллера также является небольшой сноской в ​​истории Гарри Дж. Анслингер попытки привлечь к ответственности джазовых музыкантов за курение марихуаны во время Вторая Мировая Война.

История записи и влияние

Джазовый трубач Джона Джонс исполнил вокал на первой записи Stuff Smith.[3] Песня отражает сленг и культуру курения марихуаны на джазовой сцене США в 1920-х и 1930-х годах. «Гадюка» была Гарлем сленг для курильщика марихуаны в то время, и в песне есть многочисленные ссылки на марихуану. Эдвард Яблонски написал, что термин был навеян «шипящим дымом»[4] и Рассел Кронин писал: «На секунду сотворите образ шипящей гадюки: быстро и хитро пососите маленький тощий сустав. герой ".[5]

Песня Смита была не единственной, в которой говорилось о культуре гадюк 30-х годов. У Уоллера была собственная пьеса для шагового фортепиано под названием "Viper Drag" (ранее записанная в 1930 году Кэбом Каллоуэем и его оркестром) Сидни Бешет написал и записал "Гадюка безумная " и Флетчер Аллен "Viper Dream" позже приобрела широкую аудиторию, когда была записана Джанго Рейнхардт во Франции.[6]

Текст песни также указывает на то, как интерес к джазовой музыке и черной культуре в целом постепенно разрушал культурные барьеры в Америке начала 20-го века. Хотя более поздние записи часто отображают первые две строки песни как Подумайте о рефрижераторе длиной 5 футов / не слишком тяжелым, не слишком сильным как оригинальная запись Смита, так и Фэтс Уоллер у более известных вырезок 1943 года есть вторая строка, как Могучий Мезз, и не слишком сильный. «Могучий мезз» относится к Милтон Меззроу, еврейский саксофонист и кларнетист, который влюбился в чернокожую американскую культуру, играя в Speakeasies Чикаго эпохи запретов. Самопровозглашенный «добровольный негр» переехал в Гарлем после того, как закон закончился, и в ранние годы он был известен больше торговлей наркотиками, чем игрой. Более сильная мексиканская марихуана, которую он представил джазовой сцене Гарлема, стала известна просто как «Мезз».[5] Как позже выразился Меззроу: «Некоторые из наших приятелей-музыкантов обычно вставляли эти модные фразы в свои песни, когда они транслировались по радио, потому что они знали, что мы будем тесниться вокруг радио на барбекю, и это был их способ поздороваться. мне и всем гадюкам. Этот мягкий мексиканский лист действительно начал кое-что в Гарлеме ».[7]

Гадюка Уоллера

Фэтс Уоллер в 1938 г.

Запись песни Уоллера в 1943 году (названная "The Reefer Song" в ее конечном выпуске) была тонким уколом в адрес Гарри Анслингера, первого руководителя Федеральное бюро по наркотикам, который объявил употребление марихуаны свинг-музыкантами угрозой и пообещал привлечь к ответственности.[8] Во время Второй мировой войны получить американскую записи нажато из-за шеллак дефицит, созданный военными усилиями. Но в 1943 году Радио Вооруженных Сил часто приглашало джазовых музыкантов выступить для войск за границей и выступало с "V-диски "(" Победные диски ") для раздачи в качестве подстилки.

Расширенная игра

Программа "V-Disc" началась во время забастовки музыкантов, из-за которой крупнейшие звезды Америки остались без дела, и армия оперлась на союз музыкантов, чтобы сделать исключение для V-дисков, что они и сделали. Лейтенант Джордж Роберт Винсент, звукорежиссер, работавший в то время в Службе радио вооруженных сил, задумал программу V-Disc и убедил армию вложить в нее 1 миллион долларов.[9] Из-за нехватки шеллака V-диски были записаны на новом материале, винилите (предшественнике винила, который стал стандартом в звукозаписывающей индустрии), что позволяло использовать более узкие канавки. Диски также были запрессованы на 12 дюймов, а не на 10, что было стандартом в то время. Эти два фактора оставили на V-дисках около шести минут на каждую сторону (вместо обычных 3–4 минут), что дало музыкантам возможность записать дополнительную песню, или проиграть расширенный дубль, или подшутить над своей невидимой аудиторией.[10]

Сессия Уоллера

Уоллер записал V-диск чуть более чем через две недели после того, как Анслингер пообещал преследовать музыкантов, курящих травку (он и другие считали, что некоторые музыканты преднамеренно курили марихуану, чтобы получить отсрочку для «наркоманов», чтобы избежать призыва). Уоллер решил воспользоваться случаем, чтобы отразить свое озлобленное презрение к этому человеку. «Кошки-рефрижераторы знали о своем статусе изгоев; на самом деле, казалось, им это нравилось. Они создали самодостаточную культуру, и такие квадраты, как Анслингер, не подходили», - пишет Ларри Сломан в Reefer madness: история марихуаны в Америке. «Это дерзкое пренебрежение к императивам квадратного мира нигде не было продемонстрировано более четко, чем в поведении Фэтса Уоллера».[8]

В ответ на призывы Анслингера к аресту "свинг-бэнда" Уоллер решил записать "If You're a Viper" и включил вступление, которое лишь слегка закрывало тему песни. «Эй, кошки, сейчас четыре часа утра. Я только что покинул студию V-Disc. Мы в Гарлеме. Все здесь, кроме полиции, и они будут здесь с минуты на минуту. Пора, так что поймай эту песню », - говорит Уоллер. «Кеды в Бюро и армейское начальство позволили этому ускользнуть, но ребята из казарм уловили дрейф, особенно те, что дислоцировались на Филиппинах, где травка считалась превосходной», - пишет Сломан.[8]

Однако веские доказательства указывают на то, что Сломан ошибается в том, что мелодия ускользнула от цензоров, и кажется вероятным, что запись стала достоянием общественности только после войны. Статья в Золотой рудник, журнал для коллекционеров пластинок, утверждает, что армия не давила на Гадюка запись для выпуска в войска. «Ain't Misbehavin» », но не« You're A Viper (The Reefer Song) », говорится в нем. Далее в статье цитируется звукорежиссер этой сессии Эд ДиДжаннантонио: «Мы проводили сессию с Фэтсом Уоллером ... Когда он впервые пришел в студию, он потребовал бутылку НДС-69, который не является тоником для волос. И он начал играть на пианино, и какое-то время он был в порядке. Затем он выпил вторую бутылку, и из 22 песен мы использовали только около 8 или 9, потому что он стал очень небрежным и начал использовать несколько слов, которые не следует использовать ».[11] Долг, честь, аплодисменты, книга об американских артистах времен Второй мировой войны, также настоятельно подразумевает, что Гадюка не попал в разрез. «Легенда джаза Фэтс Уоллер записал 22 песни для V-дисков, но только девять из них были сочтены пригодными для использования. Цензоры сочли остальные тринадцать« слишком рискованными для ушей молодого солдата », - написал Грегори Спирс в статье для журнала 23 декабря 1990 года. Хьюстон Хроникл. «Уоллер пил бутылку скотча Vat-69 во время каждой записи, и чем больше он пьянствовал, тем больше наводили на размышления его песни. Его последние записи ... включали« The Reefer Song », оду марихуане».[12]

Устаревшие и современные записи

Статья 2006 г. в Остин Хроникл Об истории американской марихуаны песня называется «If You're a Viper» и называет одноименную мелодию «королем всех песен с марихуаной».[13] Песня была покрыта кавером Дэйв Ван Ронк, то Джим Квескин Jug Band, Бобби Шорт, Уэйн Крамер, Кермит Раффинс, Распространенная паника, Экоостик Кальян, кантри-музыкант Уэйн Хэнкок, Алекс Чилтон, Трансфер на Манхэттен, Эрин МакКаун, и другие. High Times журнал занял Гадюка номер 14 среди 25 горшечных песен всех времен в 2002.[14] Писатель Майя Анжелу вспомнила свою мать, которая сама не курила, часто пела Гадюка как способ указать на распространенность и принятие курения марихуаны в «черном гетто» в 1930-х и 1940-х годах.[15] В Натанаэль Вест Роман 1939 года День саранчи, персонаж Фэй Гринер поет песню в пьяном виде.[16]

Рекомендации

  1. ^ Джаз: незаменимый спутник, Ян Карр, Дигби Фэйрвезер, Брайан Пристли, стр. 464, издательство Prentice Hall Press, 1988 г.
  2. ^ Журнал Spin Июнь 1999 г.
  3. ^ Арнольд Шоу, Билл Уиллард (1998), "Джона Джонс", Давайте потанцуем, Издательство Оксфордского университета, ISBN  9780195053074
  4. ^ Эдвард Яблонски (1998), Гарольд Арлен: ритм, радуга и блюз, ISBN  978-1-55553-366-3
  5. ^ а б История музыки и марихуаны В архиве 2010-10-20 на Wayback Machine, Культура каннабиса журнал, Рассел Кронин, 7 сентября 2004 г.
  6. ^ Вернон, Пол (2003). Жан 'Джанго' Рейнхардт: контекстная биодискография 1910-1953 гг.. ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 40. ISBN  978-0-7546-0694-9.
  7. ^ Действительно блюз Мезз Меззроу, Бернард Вольф, стр. 216, 1946 г.
  8. ^ а б c Reefer madness: история марихуаны в Америке, Ларри Сломан, Macmillan Press, глава 9, 1998 г.
  9. ^ Записи V-Disc (1943-1949), Чак Миллер, Goldmine Magazine, февраль 1999 г., размещено на веб-сайте Чака Миллера
  10. ^ Музыка эпохи Второй мировой войны, Уильям Х. Янг, Нэнси К. Янг, стр. 95-103, Greenwood Publishing Group, 2008 г.
  11. ^ Записи V-Disc (1943-1949) Журнал Goldmine, Чак Миллер, февраль 1999 г., размещен на веб-сайте Чака Миллера
  12. ^ Долг, честь, аплодисменты: американские артисты во Второй мировой войне, Гэри Блумфилд, Стейси Шейн, Арлен Дэвидсон, стр. 442, Globe Pequot, 2004 г.
  13. ^ Если ты гадюка, The Austin Chronicle, Маргарет Мозер, 25 мая 2007 г.
  14. ^ 25 горшечных песен всех времен от High Times В архиве 2013-01-31 в Wayback Machine, 10 июня 2002 г., High Times
  15. ^ Собрание автобиографий Майи Анджелоу Майя Анжелу, Random House, 2004
  16. ^ День саранчи Натанаэль Уэст, издание New Directions Publishing, 1969, Мисс Одинокие Сердца и День саранчи