Гарри Гольдшмидт - Harry Goldschmidt

Гарри Гольдшмидт (1951)

Гарри Гольдшмидт (17 июня 1910 г. в Базель - 19 ноября 1986 г.) был швейцарцем музыковед.

Жизнь

1910–1949: Базель, Веймарская республика, Франция, Западная Африка, Швейцария

Гольдшмидт родился в Базеле 17 июня 1910 г.[1] второй ребенок Зигфрида Гольдшмидта, банкира из Франкфурт, и Валли Гольдшмидт-Пайзер, учитель из Бреслау. Мальчику дали имена Генрих Гейне: Генрих (Гарри) Леопольд. Родители с классическим образованием происходили из не практикующих, полностью ассимилированных немецко-еврейских семей и получили швейцарское гражданство 8 августа 1919 года в городе Базель, где отец Зигфрид стал самым молодым директором банка в Швейцарии в Schweizerische Kreditanstalt (ныне Credit Suisse ) в 1905 году.

После посещения Humanistische Gymnasium в своем родном городе Гольдшмидт начал изучать музыковедение (Карл Неф и Жак Хандшин ), этнология на Базельский университет в 1928 г. (Феликс Шпайзер [де ]) и психология. Докторская диссертация по музыкальной этнологии была начата после 1936 года, но осталась незавершенной из-за активной службы в Вооруженных силах Швейцарии (1939–1945) во время Второй мировой войны. Молодежный роман Эллен и Отт (Цюрих 1937), опубликованный под псевдонимом Konrad Illi, всегда стойко отрицал Гольдшмидт с лукавой улыбкой.

В то же время Гольдшмидт учился как музыкант (фортепиано, композиция, проведение ) на Музыкальная академия города Базель, которую он посещал вместе со школой с 1926 года, и всего через год с Феликс Вайнгартнер, который в то время находился в Базеле, он получил диплом дирижера.[2] Для дальнейшего обучения он отправился в Герман Шерхен в Кенигсберг в 1929 г.[3] (Ostmarken Rundfunk AG [де ] Пруссия). 1930–31 Гольдшмидт закончил музыкальное образование в Государственной музыкальной академии в Берлине. Вернувшись в Швейцарию, он отправился в Париж и Лондон в начале 1930-х годов в качестве писателя и музыкального репортера нескольких швейцарских газет и постоянного сотрудника в различных международных музыкальных журналах. В 1933 году Гольдшмидт стал музыкальный критик в Basler National-Zeitung (сегодня Basler Zeitung ), которым он оставался - с перерывами из-за войны - до 1948 года.

Гольдшмидт особенно интересовался музыкой «первобытных народов» 1930-х годов, отчасти под влиянием Германа Шерхена и Феликса Шпайзера. В 1939 году он одним из первых принял участие в музыкально-этнологической экспедиции в Западную Африку (особенно в Сенегал) вместе с мифологами и лингвистами и одним из первых применил новые технические средства записи на магнитную ленту. Однако через четыре месяца экспедицию пришлось прекратить из-за начала войны в сентябре 1939 года. Тем не менее, опыт Гольдшмидта с музыкой неевропейских народов продолжал формировать его жизнь.

После демобилизации с военной службы в 1945 году Гольдшмидт продолжал работать музыкальным критиком для различных журналов и газет, включая швейцарские "Vorwärts ", ежедневная газета недавно основанной лево-социалистической Partei der Arbeit (слияние СП Левых с КПС), культурную деятельность которой он впоследствии возглавил. В рамках этой работы он основал и руководил смешанным хором Singgruppe Basel, и сыграл важную роль в организации Volkssinfoniekonzerte. Это было поручение Basler Gewerkschaftsbund, в котором PdA в то время играла важную роль. Гольдшмидт не только задумал концерты с музыкально-исторической точки зрения, но и подготовил их в научно-популярной манере с помощью вводных вечеров, которые иллюстрировали связь между музыкой и обществом, и, по словам авторов, они проводились на самом высоком уровне. Девиз: «Для рабочего класса - лучшее!» Таким образом, незабываемые встречи между простыми рабочими и художниками, такими как Иегуди Менухин, Клара Хаскил, Пабло Казальс и другие.

В это время, то есть с 1945 по 1947 год, Гольдшмидт был также секретарем Базельской исследовательской комиссии по вопросам радио, а с 1947 года - секретарем Швейцарский архив фильмов. Гольдшмидт разработал концепцию Швейцарского киноархива вместе с Георгом Шмидтом, который был директором Художественного музея Базеля с 1939 года, и другими людьми, имеющими академический интерес к новым медиа.

Гольдшмидт, имевший активные контакты с антифашистской немецкой эмиграцией в Швейцарии в эпоху национал-социализма, получал различные запросы из Германии в послевоенный период участвовать в строительстве новой демократической культурной жизни. В результате его публичного выступления в PdA, членом которой он уже стал, когда она была основана в 1944 году, он становился все более разоренным в ходе начавшейся холодной войны. Он решил последовать зову в Берлин, где ему предложили должность во вновь созданном Берлинер Рундфанк.

1949–1986: деятельность в Восточном Берлине и ГДР.

В феврале 1949 года Гольдшмидт переехал в Берлин с женой, хореографом. Энн Гольдшмидт-Мишель. Там, живя в советский сектор, он стал руководителем главного музыкального отдела в Берлинер Рундфанк, который в то время выполнялся как двухзональный британо-советский проект оккупационных сил в британском секторе в Haus des Rundfunks на Masurenallee [де ].

Но идиосинкразический Гольдшмидт, привыкший мыслить независимо и критически и открыто выражать свое мнение, вскоре вступил в конфликт с советскими оккупационными властями: его музыкальная линия была слишком «космополитичной», слишком «западной», слишком «элитарной» и принималась слишком мало рассказа о «музыке народов Советского Союза». Но это были лишь предлоги, чтобы избавиться от Гольдшмидта, как и от многих других нонконформистских «западных иммигрантов» - особенно после так называемого полевое дело, чьи сталинские показательные процессы и «чистки» потрясли всю советскую сферу власти. Кроме того, Ноэль Филд действовал из Швейцарии во время войны, и Гольдшмидт был хорошо знаком с этим.

Таким образом, Гольдшмидт потерял работу в Berliner Rundfunk в феврале 1950 года из-за сталинских интриг. Однако важные культурные и политические силы в ГДР, основанная 7 октября 1949 г., совершенно не соответствовала советскому мнению: там антифашистские настроения, глубокие музыковедческие познания, опыт музыкальное образование и марксистские взгляды Гольдшмидта были очень высоко оценены. Пол Вандел [де ], Министр народного образования ГДР, назначил его профессором истории музыки во вновь созданной Немецкой музыкальной академии (с 1964 г. Hochschule für Musik "Hanns Eisler" Берлин) еще в августе 1950 г.

Гольдшмидт во многом обязан этим решительным усилиям друзей, таких как Георг Кнеплер, Ханс Эйслер, Эрих Вайнерт, Эрнст Герман Мейер, Поль Дессау среди прочего.

Таким образом, Гольдшмидту удалось развить широкую музыковедческую деятельность в первой половине пятидесятых, несмотря на неблагоприятные обстоятельства: помимо назначения лектором, он получал заказы на юбилейную выставку Баха в ГДР в 1950 году и юбилейную выставку Бетховена в 1952 году в Берлине. и Лейпциг.

Самая важная работа Гольдшмидта этого периода - его Франц Шуберт биография «Schubert - ein Lebensbild», которая была опубликована Henschelverlag Berlin в 1954 году и впоследствии была опубликована в шести последующих изданиях. Эта последующая стандартная работа биографии Шуберта была принята в качестве диссертации Университетом Гумбольдта в Берлине, а Гольдшмидт получил докторскую степень по философии 29 апреля 1959 года.

1950–55 Преподаватель истории музыки в Восточно-Берлинской музыкальной академии, Гольдшмидт в 1955–56 по поручению Министерства культуры ГДР на полгода поехал в Китайскую Народную Республику. В Народной Республике, основанной 1 октября 1949 г., Мао Зедун Девизом России было: «Пусть расцветут сто цветов!» Соответственно, люди открыто относились к европейской музыке, и Гольдшмидт читал лекции о немецкой и европейской музыке. история музыки в различных китайских университетах.

После своего возвращения из Китая в 1956 году Гольдшмидт работал музыковедом-фрилансером с гостевыми лекциями в университете. Берлинский университет имени Гумбольдта. С 1960 по 1965 год он возглавлял Центральный институт музыкальных исследований в Восточном Берлине.

Со второй половины 1960-х годов Гольдшмидт все больше и больше обращался к музыке и биографии Людвиг ван Бетховен, включая фундаментальные проблемы, такие как взаимосвязь между произведением искусства, биографией и современной историей или взаимосвязь между языком, вокалом и инструментальной музыкой. Были выпущены целые серии произведений (эссе, доклады конгрессов, вступления к Бетховену, исследования Бетховена). Гольдшмидт организовал в 1977 году Международный конгресс Бетховена в Берлине от имени правительства ГДР. Правительство сделало новый зал пленарных заседаний Volkskammer в Дворец Республики доступны для этой цели. Заместитель министра культуры Вернер Раквиц выступил со вступительной речью на трибуне Volkskammer и Goldschmidt с речью «Искусство и биография».

Научно-популярная коммуникация полученных идей не была оставлена ​​без внимания: Гольдшмидт задумал полное издание Бетховена. VEB Deutsche Schallplatten Берлин и написал для него большое количество текстов обложек. Позже популярные произведения были объединены в Reclam антология (1975). Кроме того, в ГДР были выступления на радио и телевидении, а также научно-популярные лекции для профсоюзных деятелей и других неспециалистов.

Помимо множества обширных книг, о Бетховене было опубликовано большое количество публикаций: см. Ниже. Сочинения, Бетховен. Шуберт также оставался в центре своих исследований: s. u. Работает, Шуберт.

В период с 1976 по 1986 год Гольдшмидт, как и с середины 1960-х годов, в первую очередь интересовался проблемными областями биографии и музыкальной эстетики, а также отношениями между словом и инструментальной музыкой. Он был организатором и соредактором серии дискуссий «Musikästhetik in der Diskussion» (Лейпциг, 1981) и Международного коллоквиума. Großkochberg 1981 "Komponisten auf Werk und Leben befragt" (Лейпциг, 1985).

Музыкальная эстетика: Мысли о неаристотелевской музыкальной эстетике - Лекция на II Международном семинаре музыковедов-марксистов (Берлин, 1965), Понимание музыки как постулата (Кельн, 1974), Кантандо-Сонандо. Некоторые подходы к систематической музыкальной эстетике (Берлин 1977/78)

Словесная и инструментальная музыка: О единстве вокальной и инструментальной сферы в классической музыке - Презентация на Международном музыковедческом конгрессе Gesellschaft für Musikforschung (Лейпциг, 1966 г.), Стихи и стихи в инструментальной музыке Бетховена - Лекция на Симпозиуме Бетховена (Вена, 1970), Слово в инструментальной музыке: Ритурнель в "Зимнем путешествии" Шуберта (1986; 1996 опубликовано посмертно), Слово в инструментальном сопровождении Бетховена (Beethoven Studies III, 1986; опубликовано посмертно в 1999 г.)

В 1986 году Гольдшмидт прочитал лекцию на Конгрессе Карла Марии фон Вебера в Дрезден по теме "Волчье ущелье - Черная месса?" и, в результате ожесточенных споров, перенес сердечный приступ во время конгресса, в котором он участвовал 19-го числа. Он умер 19 ноября 1986 г .;[4] в некрологе в САС центральный орган Neues Deutschland Министерство культуры ГДР чествовало его как руководителя исследования марксистской музыки в ГДР.

Публикации

Книги

  • Франц Шуберт - ein Lebensbild, Deutscher Verlag für Musik, 7. Auflage, Leipzig 1980
  • Um die Sache der Musik, Reclam-Verlag, 2. erweiterte Auflage, Лейпциг, 1976 г.
  • Бетховен - Werkeinführungen, Reclam-Verlag, Лейпциг, 1975 г.
  • Die Erscheinung Beethoven (Beethoven-Studien I), Deutscher Verlag für Musik, Лейпциг, 1985
  • Бессмертный Возлюбленный. Eine Bestandsaufnahme (Beethoven-Studien II), Deutscher Verlag für Musik, Лейпциг, 1977; Erweiterte Ausgabe Um die Unsterbliche Geliebte. Эйн Бетховен-Бух, Rogner & Bernhard, München / Berlin 1980; на английском: Все о бессмертной возлюбленной Бетховена. Инвентаризация, Уберс. Джон Э. Клаппрот, Чарльстон, Южная Каролина: CreateSpace 2014.
  • Das Wort в инструментальной музыке: Die Ritornelle in Schuberts «Winterreise» (1986), под редакцией Hanns-Werner Heister, von Bockel Verlag, Гамбург 1996
  • Das Wort в Beethovens Instrumentalbegleitung (Beethoven-Studien III), 1986 - отредактировал Ханнс-Вернер Хейстер, Böhlau Verlag, Кёльн 1999

Книги под псевдонимом

  • Конрад Илли: Эллен унд Отт, Humanitas Verlag, Цюрих, 1937 г.
  • Тит Олива: Es muß sein. Ein Lesebuch zu einem imaginären Beethoven-Film, Deutscher Verlag für Musik, Лейпциг, 1982 г.

О разных композиторах

  • Иоганн Себастьян Бах в seiner Zeit, Bach-Ausstellung, Лейпциг / Берлин 1950/51
  • Das Vermächtnis von Johannes Brahms. Zu seinem 120. Geburtstag, в Musik und Gesellschaft 1953/3
  • Эдвард Григ - Einige Betrachtungen zu seinem 50. Todestag, в Musik und Gesellschaft 1957/9
  • Gedanken über Hanns Eisler. Zum 60. Geburtstag, в Musik und Gesellschaft 1958/6
  • Яначек и Стравинский. Diskussionsbeitrag auf dem Janáček-Kongress Brno, Oktober 1958, в Musik und Gesellschaft 1958/6
  • Жорж Бизе, в Aus dem Leben und Schaffen Großer Musiker, Берлин, 1961 г.
  • Клод Дебюсси, Gedenkansprache in der Deutschen Staatsoper Berlin, Берлин, 1962 г.
  • Эрнст Герман Майер: Концертная симфония для клавишных и оркестров 1961, Eterna Schallplatten-Einführung, Берлин, 1963 г.
  • Герман Шерхен - Zum Tode des Musikers, в Musik und Gesellschaft 1966/8
  • Клаудио Монтеверди, Gedenkansprache in der Deutschen Staatsoper Berlin, Берлин 1967
  • Моцарт: Die Cavatina des Figaro - eine semantische Analyze, в Beiträge zur Musikwissenschaft 1973/3
  • Das Violinkonzert von Ernst Hermann Meyer, в Festschrift für Ernst Hermann Meyer zum 60. Geburtstag, Leipzig 1973
  • Johannes-Passion: «Es ist vollbracht» - цу Бахса обязатем Беглитверфахрен, в Bericht über die musikwissenschaftliche Konferenz zum III. Internationalen Bach-Fest der DDR 1975, Лейпциг 1977
  • «Den Gesang fortsetzend» - Eine Mahler-Studie (1979/80), в Studien zur Musikwissenschaft, Берлин 1984
  • Das prosodisch-rhetorische Regulativ bei J. S. Bach, в Beiträge zur Musikwissenschaft 1985/1

Musik und Gesellschaft: история музыки, музыкальная эстетика, научно-популярные

  • Die Aufgaben der Musikwissenschaft, Diskussionsbeitrag auf der Gründungskonferenz des Verbandes deutscher Komponisten und Musikwissenschaftler 1951, в Musik und Gesellschaft 1951/3
  • Über die musikalische Gestalt. Referat auf dem II. Kongress des Verbandes deutscher Komponisten und Musikwissenschaftler, Лейпциг, 1954 г.
  • Musikgeschichte im Überblick. Teil I - Von der Urgesellschaft zur Renaissance, gemeinsam mit Georg Knepler und Ernst H. Meyer, Studienmaterial für die künstlerischen Lehranstalten, выпуск 4/1956
  • Vierzehn Vorlesungen über deutsche Musikgeschichte (Veröffentlichung in chinesischer Sprache, als Ergebnis der Lehrtätigkeit in der Volksrepublik China 1955/56), 1957 г.
  • Концертбух - Orchestermusik. Erster Teil 17. bis 19. Jahrhundert, под редакцией К. Шеневольфа, дарин: Einleitung zur Periode 1789–1830, Sinfonische Musik der Französischen Revolution, Франц Шуберт. Берлин 1958 г.
  • Musik und Fortschritt - Zur Problematik des musikalischen Avantgardismus, в Periodikum für Wissenschaftlichen Sozialismus 1959, X
  • Zur Methodologie der musikalischen Analyze, Vortrag auf der Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung 1961, в Beiträge zur Musikwissenschaft 1961/4.
  • Verantwortung und Perspektive. Aus dem Schlusswort der populärwissenschaftlichen Tagung «Wort und Schrift im Dienste des Musikverständnisses» 1961, в Musik und Gesellschaft 1962/1
  • Musikalische Gestalt und Intonation, Referat auf dem 1. Internationalen Seminar marxistischer Musikwissenschaftler, Prag 1963, в Beiträge zur Musikwissenschaft 1963/4
  • Es ging um die Heitere Muse - die Poesie des Alltags, Diskussionsbeitrag auf der Berliner Konferenz zu Fragen der Tanz- und Unterhaltungsmusik, в Musik und Gesellschaft 1964/3
  • Zu einigen Fragen der Populärwissenschaft in der Musik, в Musik und Gesellschaft 1964/6
  • Interpret und Wissenschaft, Referat auf dem I. Musikkongress, Берлин 1964, в Musik und Gesellschaft 1964/11
  • Gedanken zu einer nicht-aristotelischen Musikästhetik - Referat auf dem II. Internationalen Seminar marxistischer Musikwissenschaftler, Берлин 1965, в Beiträge zur Musikwissenschaft 1965/4
  • Über die Einheit der vokalen und instrumentalen Sphäre in der klassischen Musik - Referat auf dem Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress der Gesellschaft für Musikforschung, Лейпциг, 1966, в Deutsches Jahrbuch für Musikwissenschaft für 1966
  • Musikverstehen как Postulat, в Sammelband Musik und Verstehen, Кельн 1974
  • Кантандо – Сонандо. Einige Ansätze zu einer systematischen Musikästhetik, Берлин 1977/78, в Musikästhetik in der Diskussion, Лейпциг 1981

О Шуберте

  • Notwendige Bemerkungen zu einem Schubert-Film, в Musik und Gesellschaft 1954/3
  • Die Frage der Periodisierung im Schaffen Schuberts, Vorlesung an der Universität Paris 1958, в Beiträge zur Musikwissenschaft 1959/2
  • Zu einer Neubewertung von Schuberts letzter Schaffenszeit (1828), Referat auf dem 7. Internationalen Kongress der Gesellschaft für Musikforschung, Kongressbericht Cologne 1958
  • Schuberts Winterreise, Einführungsheft zur Eterna-Schallplattenkassette, Берлин 1962 г.
  • Welches war die ursprüngliche Reihenfolge в Schuberts Heine-Liedern?, в Deutsches Jahrbuch der Musikwissenschaft für 1972, Лейпциг, 1974
  • Eine weitere E-Dur-Sinfonie? Zur Kontroverse um die Gmunden-Gastein-Sinfonie, Referat auf dem Schubert-Kongress в Вене 1978 г., в Kongressbericht Vienna 1979
  • Франц Шуберт цум 150. Тодестаг. Gedenkrede in der Deutschen Staatsoper Berlin, 1978
  • Unser Schubertverständnis heute, Grundreferat auf der Schubert-Konferenz des Kulturbundes der DDR 1979, in Musik und Gesellschaft 1978/11
  • Der erste Satz der Großen C-Dur-Sinfonie - eine prosodische Studie, в Beiträge zur Musikwissenschaft 1980/1
  • Франц Шуберт: «Die Allmacht», Erstveröffentlichung für gemischten Chor und Klavier, Лейпциг, 1983 г.
  • Eine gefälschte Schubert-Sinfonie?, в Musica 1984, Beilage zu Heft 4
  • Das Wort в инструментальной музыке: Die Ritornelle in Schuberts «Winterreise» (1986), отредактированный Hanns-Werner Heister, Гамбург 1996

О Бетховене

  • "Wenn sich Geist und Kraft vereinen". Бетховен "Chorfantasie" im Deutschen Nationalprogramm, в: Musik und Gesellschaft, Jg. 1 (1951), С. 166–173.
  • Людвиг ван Бетховен унд seine Zeit, иллюстратор фюрер durch die deutsche Beethovenausstellung, Берлин 1952 г.
  • Beethovens "Achte", ein gesellschaftskritisches Werk? Zu dem Diskussionsbeitrag von H. H. Schmitz, Heft 9/1951, в Musik und Gesellschaft, Jg. 2 (1952), С. 10–12.
  • Zwei Skizzenblätter, ein Beitrag zur Programmatik Beethovens, в Musik und Gesellschaft, Jg. 3 (1953), С. 15–18.
  • Ein unterschlagenes Beethoven-Zitat, в Musik und Gesellschaft, Jg. 3 (1953), S. 18–19 (über einen Ausspruch Beethovens gegen den Kaiser, der in der deutschen Ausgabe von Thayers Beethovenbiographie nicht wiedergegeben wurde)
  • Мотивация и гештальтметаморфоза. Zur musikalischen Entstehungsgeschichte von Beethovens Violinkonzert, в Festschrift Heinrich Besseler zum sechzigsten Geburtstag, hrsg. vom Institut für Musikwissenschaft der Karl-Marx-Universität, Лейпциг, 1961, S. 389–409.
  • Das ominöse Opus 91в Гарри Гольдшмидте, Um die Sache der Musik, Лейпциг 1970, С. 20–27.
  • Zitat oder Parodie?, в Beiträge zur Musikwissenschaft, Jg. 12 (1970), С. 171–198.
  • Vers und Strophe in Beethovens Instrumentalmusik, в Beethoven-Symposion Wien 1970. Bericht, Wien, Köln, Graz 1971, S. 97–120
  • Der späte Beethoven. Versuch einer Standortbestimmung, in: Bericht über den internationalen Beethoven-Kongreß 10. – 12. Декабрь 1970 г. в Берлине, Берлин 1971 г., S. 41–58 - auch in: Musik und Gesellschaft, Jg. 21 (1971), С. 96–102.
  • Beethovens Anweisungen zum Spiel der Cramer-Etüden, в Bericht über den internationalen Beethoven-Kongreß 10–12. Декабрь 1970 г. в Берлине, Берлин 1971 г., С. 545–558.
  • Die Erscheinung Beethoven (Бетховен-Студиен I), Лейпциг, 1974 г.
  • Un lieto brindisi - cantata campestre, у Бетховена-Ярбуха, Jg. 8, Bonn 1975, S. 157–205.
  • Бетховен. Werkeinführungen, Лейпциг, 1975 г.
  • с Клеменсом Бреннейсом, Aspekte gegenwärtiger Beethoven-Forschung, в Beiträge zur Musikwissenschaft, Jg. 18 (1976), вып. 1, S. 3–38 und Sonderheft zu Бетховен Aufsätze und Annotationen, 1979
  • Бетховенс Леонора, Л. В. Бетховен-Гезамтаусгабе, Eterna-Katalog, Берлин 1977 г.
  • Бетховен в Нойен Брунсвик-Брифен, у Бетховена-Ярбуха, Jg. 9, Bonn 1977, S. 97–146.
  • Kunstwerk und Biographie, Referat auf dem Internationalen Beethoven-Kongress, Берлин 1977, в Musik und Gesellschaft 1977/3
  • Das Wort в Beethovens Instrumentalbegleitung (Beethoven-Studien III), 1986 - отредактировал Ханнс-Вернер Хейстер, Böhlau Verlag, Кёльн 1999

дальнейшее чтение

  • Начлас: Mus. Н.Л. Х. Гольдшмидт. Deutsche Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Musikabteilung
  • Гюнтер Майер: Un Brindisi Contrappuntato. Eine imaginäre Vorlesung zum 70. Geburtstag von Harry Goldschmidt. Beiträge zur Musikwissenschaft 4/1980; zum 90. Geburtstag erweitert auch в «Kunstwerk und Biographie», Берлин, 2002 г.
  • Musik, Deutung, Bedeutung. Festschrift für Harry Goldschmidt zum 75. Geburtstag. Под редакцией Ханнса-Вернера Хейстера / Хартмута Люка, Pläne-Verlag, Дортмунд, 1986
  • Конрад Ниманн: Гарри Гольдшмидт цум Геденкен. Beiträge zur Musikwissenschaft 3/1987
  • Kunstwerk und Biographie. Gedenkschrift Гарри Гольдшмидт. Редактор Hanns-Werner Heister, Weidler Buchverlag, Берлин 2002; mit Lebenserinnerungen seiner Freunde, Kollegen und Schüler sowie ausführlichem Schriftenverzeichnis
  • Торстен Мюзиал, Бернд-Райнер Барт: Гольдшмидт, Гарри. В Была ли война в ГДР? 5-е издание. Vol. 1. гл. Ссылки, Берлин 2010, ISBN  978-3-86153-561-4.

Рекомендации

  1. ^ "Гольдшмидт, Гарри - Musikabteilung". Staatsbibliothek zu Berlin (на немецком). Получено 2 декабря 2020.
  2. ^ Баумгартнер, Майкл (2001). "Гольдшмидт, Гарри". В Lütteken, Laurenz (ред.). MGG Интернет. Die Musik in Geschichte und Gegenwart.
  3. ^ "Гольдшмидт, Гарри". Bundesstiftung zur Aufarbeitung der SED-Diktatur (на немецком). Получено 2 декабря 2020.
  4. ^ "ГЕСТОРБЕН: Гарри Гольдшмидт - DER SPIEGEL 48/1986". DER SPIEGEL (на немецком). 24 ноября 1986 г.. Получено 2 декабря 2020.

внешняя ссылка