Ханс Диль - Hanns Diehl

Ханс Диль
Диль за мольбертом, ок. 1910.JPG
Ханс Диль за мольбертом, ок. 1910 г.
Родившийся
Ганс Диль

13 марта 1877 г. (1877-03-13)
Пирмазенс, Германия
Умер22 декабря 1946 г.(1946-12-22) (69 лет)
Вена, Австрия
Другие именаХанс Диль-Валлендорф
Активные годы1897-1946

Ханс Диль (13 марта 1877 г. - 22 декабря 1946 г.) был немецко-австрийским художником, влиятельным как основатель Венского Кюнстлербунд Сегантини (1921–1938).

Ранние годы

Ханс Диль родился Ганс Рудольф Диль в Пирмазенс, Рейнланд-Пфальц, Германия, как второй сын Августа Диля и Юлии (урожденной Херб), инженера-механика и владелицы фабрики. Самые ранние детские годы он провел в Пирмазенсе, пока бизнес отца не отправил семью в Москву. Здесь Ганс изучал русский язык и посещал первые четыре года учебы в Реалгимназии Петри-Паули; Позднее он писал, что самые счастливые его детские воспоминания связаны с жизнью в России, где он часто бродил по великолепным лесам, окружающим город, и рисовал этюды природы под руководством матери. Он охарактеризовал свою мать как «... небезызвестного дилетанта, обладавшего острым глазом и поразительным суждением о графической форме».[1][а]

Образование

Семья вернулась в Германию в 1890-х годах, в Веймар, где Диль окончил среднюю школу и поступил в известную Веймарскую Академию изящных искусств. Он получил диплом Академии в 1896 году, обучаясь у норвежского художника-жанриста. Карл Фритхоф Смит (1859–1917) и Макс Тэди (1858–1924), затем в магистратуре у профессора Теодор Хаген, считается одним из основоположников немецкого импрессионизма. В 1898 году он пошел учиться рисованию в Städelsches Kunstinstitut во Франкфурте с Бернхардом Маннфельдом (1848–1925), который оставался другом и доверенным лицом на всю жизнь. За эти годы обучения он побывал в Париже, Швейцарии, Балтийском побережье и Венгрии. Во время своего пребывания во Франкфурте он на всю жизнь подружился с немецким художником-натуралистом. Вильгельм Трюбнер; Художник старшего возраста помог Дилу стать академическим художником. Благодаря Трюбнеру он получил доступ к Kunstsalon Bangel, где он участвовал в своей первой групповой выставке в 1900 году. Из его работ на этой выставке один критик похвалил его «тихие пейзажи» за то, что они придают чувство размышления о жизни и неподвижности.[2] [b] В это время он начал называть себя Ханс Диль-Валлендорф, очевидно, как способ отличить себя от другого художника по имени Ханс Диль.

Военная служба

В 1905 году Диль пошел добровольцем на обязательную военную службу, присоединившись к гессенскому пехотному полку, проведя один год в Дармштадте. В первые три года Первой мировой войны он работал переводчиком с русского в военном министерстве в Мюнхене, за что был награжден орденом Кениг-Людвиг-Кройц. В начале 1918 года он подал заявку на роль военного художника на фронте и был направлен в баварскую пехоту на поле боя. Там он рисовал войска так же, как и командующего. Франц Риттер фон Эпп (1868–1946). Он был сильно травмирован тем, что он пережил на фронте; он писал: «Неслыханный ужас этой войны я видел и испытал во Франции и Сербии; неизгладимое впечатление безграничного и совершенно бесчеловечного варварства ".[3][c]

Карьера в Вене

Диль за мольбертом на открытом воздухе, 1920-е гг.

В 1906 году Диль переехал в Вену по приглашению брата его матери Августа Херба, который руководил компанией по производству декоративного стекла Herb & Schwab. Он разработал логотип компании и создал множество дизайнов для Стиль модерн стеклянные окна, которые тогда были модой для частных домов и гостиниц. Ему предназначалось взять на себя управление бизнесом, но он не был заинтересован в управлении компанией и не обладал деловой хваткой; он хотел быть только профессиональным художником. Нуждаясь в работе, он экспериментировал в различных стилях, подражая методам Арнольд Бёклин и Макс Клингер. Он писал амбициозные картины маслом и акварельные пейзажи, но также печатал для журналов и пробовал свои силы во всех сферах. Он также разработал обложку для авангардного журнала, основанного его братом Густавом Ойгеном Дилем, Moderne Revue. Он все еще экспериментировал с творчеством и еще не нашел собственного художественного голоса.

В 1916 году он женился на Анне Пангрец (1887–1946), способной бизнес-леди. Она отказалась от должности в Handelskammer (Торгово-промышленная палата), когда подумала, что выходит замуж за человека, который станет директором бизнеса. Когда Диль отказалась от этой должности, Анна вернулась к работе в качестве руководителя отдела корреспонденции хлебопекарной фирмы Anker-Brot, которую она занимала 25 лет. Теперь Ханс был свободен продолжить свою карьеру исключительно как художник. У Ханнса и Анны была одна дочь Ингеборг, родившаяся в 1917 году.

Амбициозный и энергичный, Диль стремился подражать таким фигурам, как Трюбнер - его идеал академического художника. Писал все жанры, от мифологических сюжетных образов до пейзажей и натюрмортов, как маслом, так и акварелью. Он постоянно делал зарисовки и казался наиболее уверенным в создании цветных пейзажных рисунков, демонстрирующих превосходную перспективную визуализацию и затенение.

После войны он собрал группу художников-единомышленников в Вене и основал «Künstlerbund Segantini» в 1921 году. Он был его директором на протяжении оставшейся части его жизни до начала Второй мировой войны. Эта организация художников придерживалась традиционной идеи живописи, подражая австрийско-швейцарскому художнику символических альпийских пейзажей. Джованни Сегантини (1858–1899). Этот романтический германский стиль понравился эмоциональным инстинктам Диля, но его работы никогда не копировали мотивы Сегантини. Критики говорят о его работах как о проявлении индивидуальной черты в рамках традиционных живописных параметров - о том, что он идет «своим путем». [4]- и к 1920-м годам Диль действительно формулировал собственные стилистические предпочтения. Его портреты и натюрморты этого десятилетия демонстрируют четкие линейные очертания с почти безупречным использованием толстых цветов. Один из критиков первой выставки Сегантини-Бунда восхищенно охарактеризовал его работы как отражающие «архитектурные фантазии».[5] Повсюду он мастерски рисовал и забавлял зарисовки, куда бы он ни путешествовал, и начал создавать полноценные акварельные пейзажи.

Когда ему не хватало покровителей и часто не хватало денег на покупку материалов, он брал студентов и иногда предлагал уроки рисования.

Баллада об обезьянах

В одной из самых загадочных и интригующих работ Аффенбаллада (Баллада об обезьянах), он создал сетку из полос, которые нарисованы по линиям гессенских мешков, которые он использовал в качестве холста.[6] В конце 1920-х годов он начал создавать, очевидно, для личного развлечения, серию эксцентричных, карикатурных акварелей, раскрывающих знакомство с произведениями таких современных деятелей, как Эмиль Нольде и Альфред Кубин. Эти часто сатирические комментарии не похожи ни на одну из его других, более формальных работ, и более поздние критики описывают их как раскрывающие как непристойное мнение, так и его непристойные взгляды. [7] и в долгу перед немецким экспрессионизмом.[8] Эти порой мучительные образы - произведения, которые пережили и представляют наибольший интерес для современной публики, которая видит в них психологическое отражение времени между войнами в Вене.

Более поздняя жизнь

В своем описании жизни и карьеры Диля Эрика Исау пишет: «История Диля олицетворяет сбивающую с толку и, в конечном счете, печальную траекторию, которую политические события 20-го века навязывали любому, кто участвует в художественной жизни немецкоязычного мира». [9] Ханс Диль был, как и многие его современники, романтическим националистом - немцем, который стал натурализованным австрийским гражданином в 1926 году, в то время, когда понятия национальной идентичности были особенно актуальны после поражения в Первой мировой войне и страха перед Коммунизм советского образца охватывает страны. Такие разные художники, как Нольде и Лионель Фейнингер изначально хвалил усилия Гитлера и Муссолини. Диль стал членом Национал-социалистическая партия еще до Аншлюс в 1938 году - решение, которое преследовало его после Второй мировой войны. Когда нацисты захватили Австрию, Диль наивно видел, что режим предлагает рабочие места. Он стал одним из директоров Gemeinschaft bildender Künstler, Общества визуальных художников, и представил проекты для официальных публикаций и мероприятий партии. Он должен был быть горько разочарован тем, что режим исключил так много художников из своих официальных выставок, написав письмо с жалобой партийным чиновникам, в котором выразил свое беспокойство по поводу этого отсутствия «национал-социалистической коллегиальности». [10] Это полное непонимание политических целей нацистской партии характерно для многих деятелей культуры того времени. Диль никогда не выражал никаких антисемитских настроений, а после войны, когда он был ненадолго заключен в тюрьму, свидетельские показания соседа-еврея обеспечили его освобождение.

Настоящие причины его ареста в 1946 году неясны, но, похоже, больше связаны с ссорой из-за места в студии, из-за которой Диль был выдан властям как член нацистской партии. Из-за хаоса в судебной системе сразу после войны он 8 месяцев оставался под стражей «под следствием». Он никогда не предстал перед судом, не был осужден за какое-либо правонарушение и даже не был официально обвинен в каком-либо правонарушении. Тем не менее ситуация сломила его. Несмотря на то, что к этому моменту Анна развелась, он все же переехал жить в ее дом. 22 декабря 1946 года она и Хэннс умерли от удушья из-за неисправного газового обогревателя. До сих пор неясно, была ли их смерть несчастным случаем или самоубийством.

Возможно, из-за его тесных связей с нацистской партией Диль был забыт, хотя другие члены Сегантини-Бунда получили некоторое признание. В 1963 году его семья организовала выставку его работ в Österreichische Staatsdruckerei, в это время художественный критик Wiener Zeitung писал, что он был несправедливо забытым художником.[11] Другая выставка в Galerie Hieke в 1993 году хвалила его акварели и личные картины 1920-х годов как его лучшие работы, называя его художником «между традициями и эксцентричностью». [12]

Галерея

  • Витраж

  • Дизайн обложки, ок. 1907 г.

  • Печать, Мелк, ок. 1097

  • Акварель, Танцовщица с мечами, 1920-е годы

  • Натюрморт с цветами, 1923 год

  • "Автопортрет в тюрбане", картина маслом, ок. 1925 г.

  • Акварель, Кошмар, 1934 г.

Примечания

  1. ^ «... eine nicht unbegabte Diletantin ... die namentlich für das rein Zeichnerische einen scharfen Blick und ein treffendes Urteil besass».
  2. ^ "Er malt ein 'stilles Land', das fast ein Phantasiebild anmutet, in welches der Maler eigene Gedanken über Friede und Todesruhe und eigene Töne zu legen weiss ...", "Kleines Feuilleton," Frankfurter General-Anzeiger 11 октября 1900 г.
  3. ^ «Die unerhörten Schrecken dieses Völkerkrieges habe ich in Frankreich und Serbien gesehen und erlebt; Ein bleibender Eindruck von unermesslicher und ganz unmenschlicher Barbarei». Стенограмма речи, произнесенной в Вене, апрель 1931 г.

Рекомендации

  1. ^ Диль, Ханс, «Автобиография», речь в Sagantinibund, Вена, апрель 1931 года.
  2. ^ "Kleines Feuilleton", Frankfurter General-Anzeiger, 11 октября 1900 г.
  3. ^ Диль, Ханс, «Автобиография», речь в Sagantinibund, Вена, апрель 1931 года.
  4. ^ Мэн, Х., "Eine Gemäldekollektion", Маннхеймер Тагеблатт, 18 октября 1900 г.
  5. ^ "Ausstellung des Künstlerbundes‘ Segantini ’", Illustriertes Wiener Extrablatt, т. 50, н. 124, 7. Май 1921 г., стр. 1
  6. ^ Эрика Исав "Дилемма Диля: забытый художник, часть II ", по состоянию на 26 декабря 2015 г.
  7. ^ "Mit scharfen Buntstiften", Курьер, 28. January 1993, p. 14.
  8. ^ Баум, Питер, «Обзор», Oberösterreichische Nachrichten, Январь 1963 г., стр. 30.
  9. ^ Исав, Эрика, "Дилемма Диля, часть I ", | по состоянию на 22 декабря 2015 г.
  10. ^ Письмо Ханнса Диля Акад. Малер Франц Секи, 25 сентября 1938 г.
  11. ^ "Ein posthumer Überblick beweist, dass hier ein Maler von beachtlichen Qualitäten zu Unrecht vergessen wurde, Wiener Zeitung 1963.
  12. ^ Ханнс Диль-Валлендорф, 1877-1946: Ein Maler zwischen Tradition und Exzentrik, Каталог выставки, Hieke Kunsthandel, 27 января - 3 марта 1993 г., стр. 8

дальнейшее чтение

  • "Sehr gut beobachtet, flott ,ross und kräftig hingesetzt" Frankfurter Zeitung, 1. Декабрь 1899 г.
  • "In Bangels Gemäldesaal hat der Frankfurter Diehl-Wallendorf ausgestellt" Франкфуртер Шрифтен, 11 октября 1900 г.
  • "Kunstsalon Bangel. Eine neue Kollektion macht mit einem jungen Talent bekannt: Diehl-Wallendorf" Frankfurter General-Anzeiger, 11 октября 1900 г.
  • «Diehl ist ein Secessionist» Generalanzeiger (... Jugendblatt), 18. Октябрь 1900 г.
  • «... die bei genauer Beobachtung auch dem Drange des Symbolisirens huldigt…». Frankfurter Zeitung, 20–27 октября 1900 г.
  • "Sehr moderne, nachdenksame Phantasieradierungen Hanns Diehl-Wallendorf…" Generalanzeiger, 10 ноября 1901 г.
  • "Seither ganz unbekannt im Kunstverein ist Hanns Diehl-Wallendorf aus Bensheim ... eine ausgesprochene koloristische Begabung…". Darmstädter Zeitung, 1904.
  • «Hanns Diehl-Wallendorf» в Тиме-Беккере, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Лейпциг, 1913 г., Bd. 9.
  • "Ausstellung des Künstlerbundes‘ Segantini ’", Illustriertes Wiener Extrablatt, т. 50, н. 124, 7 мая 1921 г., стр. 1.
  • Карл Буковичс, "Frühlingsausstelung des Künstlerbundes Segantini", Умереть пауза (Вена), т. III, № 5 (10 мая 1921 г.), стр. 1.
  • "Ausstellung des Künstlerbundes Segantini", Reichspost (Morgenblatt): Unabhängiges Tagblatt für das christliche Volk, т. 28, н. 129, 12. Май 1921 г., стр. 1.
  • Карл Шредер, "Kunstausstellungen", Deutsches Volksblatt: Tageszeitung der Christliche deutsche Politik, т. 33, н. 11626, 24 мая 1921 г., стр. 1
  • Л. Рихтер, "Künstlerbund Segantini: I. Frühjahrs-Ausstellung, eine Neue Künstlervereinigung", Weltblatt, 8 января 1921 г.
  • Das interessante Blatt, т. 47, н. 15 (12 апреля 1928 г.), стр. 2.
  • Диль, Ханс. «Автобиография», речь перед Сегантинибундом, Вена, апрель 1931 года.
  • "Kunst in Betrieb: etwas über die letzte Wanderausstellung", Meinl Rundpost, т. 17 декабря 1942 г.
  • "Die Staatsdruckerei stellt aus", Wienerzeitung, 24 января 1963 и 25 января 1963.
  • Питер Баум, обзор, "Sein Werk ist vom deutschen Expressionismus stark beeinfluss", Oberösterreichische Nachrichten, 30 января 1963 г.
  • "Am stärksten wirkt er in Köpfen von lebhafter Färbigkeit", Oesterreichesche Neue Tageszeitung, 6 февраля 1963 г.
  • "Der Rundblick", Wienerzeitung, 14 февраля 1963 г.
  • Бенези, Эммануэль. «Ханс Диль-Валлендорф», Словарный критический анализ и документация о людях, скульпторах, художниках по рисованию и гробницам de tous les temps et de tous les pays. Париж: Грюнд, 1976, т. III, стр. 191.
  • Фукс, Генрих. «Ханс Диль-Валлендорф», Die österreichische Maler des 19. Jahrhunderts. Ergänzungsband I., Selbstverlag H. Fuchs, 1978, стр. К91.
  • "Hanns Diehl-Wallendorf Galante Szene", Täglich Alles, 7 февраля 1990 г.
  • Ганс Диль-Валлендорф, 1877-1946: Ein Maler zwischen Tradition und Exzentrik, Каталог выставки, Hieke Kunsthandel, 27 января-3. Март 1993 г., 8 стр.
  • Рюдигер Энгерт, "Mit scharfen Buntstiften", Курьер, 28 января 1993 г., стр. 14.
  • Габриэла Наглер, "Hanns Diehl-Wallendorf", Вернисаж, т. 13, н. 1 (февраль 1993 г.), стр. 36–39.
  • "Hanns Diehl-Wallendorf" в Österreichische Kunst, 1900-1970 гг.. Kunsthandel Hieke, Вена, 2004, стр. 6-7.
  • Эрика Исав "Дилемма Диля: забытый художник, часть I ", по состоянию на 24 декабря 2015 г .; и Дилемма Диля, часть II ", по состоянию на 26 декабря 2015 г.