Гиллем Форчондт старший - Guillam Forchondt the Elder

Noli me tangere Форхондтом и Виллем ван Херп

Виллем Форчондт, или же Гиллем Форчондт старший[1] (1608–1678) был фламандским художником, столяр и арт-дилер. Он управлял успешной мастерской по покраске и прибыльным представительством, которое распространилось по всей Европе через вспомогательные офисы его сыновей в Вене, Лиссабоне и Кадисе. Его международный арт-салон сыграл важную роль в распространении искусства фламандского барокко в Европе и Южной Америке.[2] Он изменил отношения между арт-дилером и художником, приняв участие в организации процесса производства произведений искусства.

Жизнь

Он родился в Антверпен как сын черного рабочего и арт-дилера Мельхиора Форхондта Старшего, родом из Бреслау, и брат Мельхиора Младшего.[3] Мельхиор Старший сделал себе имя на шкафах из черного дерева, украшенных масляными картинами, которые он заказал у членов Антверпена. Гильдия Святого Луки.

Отъезд израильтян, вероятно, еще одно сотрудничество с Виллемом ван Херпом

Молодой Гиллем вырос в этой художественной среде и стал членом гильдии в 1632 году в качестве «винодела», что означало, что его отец все еще был членом гильдии в то время. Как и его отец, он был мастером шкафов.[3] Когда его отец умер в 1633 году, Гиллем взял на себя дело. Он женился на Марии Лемменс 3 августа 1636 года. У пары было 8 детей, среди которых известны:

  • Александр (1643–1683) получил образование фармацевта и стал торговцем произведениями искусства для своего отца в Вене, а также был придворным ювелиром для Леопольд I, император Священной Римской империи. Он берет на себя руководство фирмой Форхондт, когда его отец умирает в 1670 году, пока он не умирает сам в 1683 году.
  • Мельхиор III (1641–1708) стал художником и ювелиром и останавливался в Венеции, Париже, Вене, Праге, Линце и Пассау.
  • Маркус (1651–1706) стал художником и ювелиром и останавливался в Вене и Линце.
  • Сусанна (1637–1711) никогда не была замужем и оставила наследство, включая семейные архивы.
  • Мари-Анна
  • Хусто поехал в Лиссабон, а затем в Кадис, где он оставался для семейного бизнеса до своего возвращения в Антверпен в 1707 году. Были проданы.
  • Андреас (1650–1675) также побывал в Кадисе. Он был всемирно известен как торговец произведениями искусства и финансист. Он жил в бывшем дом Рубенса в центре Антверпена. После его смерти в 1710 году хозяйственная деятельность семьи Форхондт прекратилась, а ее активы были распределены.
  • Гиллиам Форчонд Младший (1645 - после 1677) был единственным сыном, получившим образование художника. Сначала он путешествовал со своими братьями в Вену и Линц, а затем в Лиссабон и Кадис. Позже он, возможно, продолжит семейный бизнес вместе со своей матерью.[4][5]

С помощью этой сети семейных связей в Европе Форхондт смог превратить бизнес своего отца в международное предприятие по производству предметов роскоши и искусства. Среди многочисленных клиентов фирмы Forchondt были выдающиеся личности того времени, такие как император Австрии и Князья Лихтенштейна. Около 1700 г. Ханс-Адам I, принц Лихтенштейна приобрела у фирмы Forchondt два шедевра Рубенса: Избиение младенцев и Самсон и Далила.[6]

Гиллем Форхондт умер в Антверпене.[3]

Dozijnschilder

Поклонение волхвов

Как художник Форхондт работал во фламандском стиле барокко Рубенса, Ян Брейгель Младший, Джус де Момпер и Давид Тенирс Младший четко адаптируя свою продукцию к спросу на рынке. Многие его работы можно рассматривать как стилизацию или уменьшенные копии произведений Рубенса.[4] Известно, что он работал над композициями с другими художниками, такими как Виллем ван Херп кто нарисовал персонал. Форхондт пользовался высокой репутацией за свои дизайнерские чертежи шкафов.[7]

В 1670-х годах Фландрия пережила серьезный экономический спад, в основном из-за вторжения французов. Гиллем Форчондт и его брат Мельхиор Младший пережили кризис, став предпринимателями в области искусства. Они наняли художников поменьше и снабдили их необходимыми материалами для создания групповых проектов, таких как большие заказные копии известных работ или большие декоративные объекты, с которыми работал их отец. Братья Форхондт 60 художников работали на экспорт во Францию, Австрию, Испанию и Португалию. Среди нанятых ими художников были Франциск Хамерс который стал членом гильдии в 1674 году, и Питер ван де Вельде.[3] Другие художники, такие как Виллем ван Херп, Мишель II Куанье, Авраам Виллемсенс, Питер ван Линт, Симон де Вос, Александр Кастилс старший и Жерар де ла Валле регулярно работал на Форхондтов в различных комиссиях.[8][9]

В то время за границей и, в частности, в Испании пользовались большим спросом на картины в стиле великих фламандских мастеров, таких как Рубенс и Энтони ван Дейк. Торговцы произведениями искусства, такие как Forchondts, у которых были местные представительства в разных зарубежных странах, способствовали торговле этими картинами. Религиозные произведения часто писались на меди, среде живописи, которая очень ценилась в Испании как из-за ее прочности, так и из-за ее глянцевой поверхности. Коллекционные работы, созданные под руководством фирмы Forchondt, сыграли важную роль в распространении картин на меди в Мексике, куда они экспортировались через торговлю Испании с Латинской Америкой.[10]

Хотя он, вероятно, оказал своим коллегам в Гильдии услугу, создав производственные работы и новые каналы экспорта для продаж, биограф голландского художника никогда не называл его по имени. Арнольд Хубракен, который назвал его и его семью Keelbeulen (перерезать глотки) Антверпена. Другие художники и ремесленники, вероятно, считали арт-предпринимателей, таких как Форхондт, людьми, которые вмешивались в художественный процесс, фактически не выполняя никакой ручной работы. Маленькие мастера из черного дерева в Антверпене были настолько разочарованы Форхондтом, что начали судебный процесс, требуя, чтобы он, как и они, прошел мастер-тест, чтобы сохранить членство в гильдии. Вероятно, они сделали это, чтобы подтвердить важность этого теста для их статуса ремесленников в то время, когда более предпринимательская организация их ремесла (такими дилерами, как Forchondt) угрожала их положению. Как сын мастера, Форхондт не проходил формального ученичества и, вероятно, избежал экзамена на мастера.[7]

Рекомендации

  1. ^ Варианты имен: Гиллиам Форшонд, Гильермо Форшонд, Виллем Форшонд, Гильермо Форшоудт, Виллем Форшуд, Гиллем Форшудт
  2. ^ Сандра ван Гинховен, Гиллиам Форчондт и роль Великих Нидерландов в распространении фламандского искусства в Латинской Америке, De Zeventiende Eeuw 31 (2015), стр. 159–178
  3. ^ а б c d Гиллиам Форчондт на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  4. ^ а б Стефан де Врис, Le commerce de l’art entre les Flandres et l’Espagne, 1648-1713 гг., Магистерская диссертация 1: История Парижского университета Сорбонна-Париж IV UFR История искусства и архитектуры, 2007 г. (На французском)
  5. ^ Forchondt семейные документы Джуллиама Форхондта (старший) с его корреспондентами Йоханом Лакроем и Анной Нонниус, староста Антверпена, инв. IB # 1091 (на голландском)
  6. ^ Пресс-релиз о рекордной сумме продаж для Рубенса Избиение младенцев
  7. ^ а б Берт Де Манк, Стивен Л. Каплан, Хьюго Шоли, Обучение в производственном цехе: исторические перспективы ученичества, Berghahn Books, 2007, стр. 99-110
  8. ^ Авраам Виллемсенс (актив 1627-1672), Крестьянская семья во дворе op de site van Christie's
  9. ^ Сандра ван Гинховен, Соединение рынков искусства: дилерство Гиллиама Форчондта в Антверпене (около 1632–1678 гг.) И зарубежная торговля картинами, БРИЛЛ, 2016, стр. 94, 136, 138, 254, 284
  10. ^ Хесус Анхель Санчес Ривера, Sobre una serie de cobres flamencos de pintores en la estela de Rubens, Anales de Historia del Arte, т. экстраординарный: Saberes artísticos bajo signo y designios del «Urbinate» (2011), стр. 483-505] (на испанском)

внешние ссылки