Гран Фьюри - Gran Fury

Эта статья о группе активистов. Для автомобиля см. Плимут Гран Фьюри.
Этот рисунок был одним из многих, созданных Гран Фьюри в ответ на недостаточную осведомленность о пандемии СПИДа.

Создан в 1988 г. в ACT UP (СПИД Коалиция за освобождение власти), Гран Фьюри был СПИД коллектив художников-активистов из Нью-Йорк в составе 11 человек, в том числе: Ричард Елович, Аврам Финкельштейн Эми Херд, Том Калин, Джон Линделл, Лоринг Макалпин, Марлен Маккарти, Дональд Моффетт, Майкл Неслайн, Марк Симпсон и Роберт Васкес-Пачеко.[1][2][3]

Участие «художников в ACT UP и других коллективах имело важное значение для эффективности кампаний протеста, просвещения и повышения осведомленности о СПИДе».[4] Коллектив был распущен в 1995 году, за год до смерти Марка Симпсона 10 ноября 1996 года. СПИД.[5] Gran Fury организовалась как автономный коллектив, описывающий себя как «... группу людей, объединенных гневом и посвятивших себя использованию силы искусства для прекращения кризиса СПИДа».[6] Использование исторических изображений гомоэротического удовольствия внесло свой вклад в живописный ландшафт движения активистов по борьбе со СПИДом. Утилизируя название седана Plymouth, используемого Департамент полиции Нью-Йорка, Ричард Мейер пишет «[я] вписано в название группы ...» ссылается на «... как субъективный опыт (ярость), так и инструмент государственной власти (полицейские машины), как для внутреннего ощущения, так и для внешней силы».[6] Действие, а не искусство, было целью коллектива.[7] Создавая плакаты и агитпроп в союзе с ACT UP для сопровождения демонстрации большой группы, Адам Ролстон и Дуглас Кримп объясняют, как Гран Фьюри служила «неофициальным министерством пропаганды и партизанскими графическими дизайнерами ACT UP».[8]

Методы

Gran Fury, Let Them Die in the Streets, 1990, эмалевый вывеска.

Присвоение Гран Фьюри «... коммерческого языка в политических целях стало отличительной чертой участвующих художников». Путем перенаправления, переосмысления и повторного распространения изображений, чтобы подчеркнуть их политическую повестку дня, Gran Fury смогла охватить множество идентичностей и сообществ.[8] СПИД не различает, поэтому было срочно распространять информацию об этом заболевании в массы. член Gran Fury Лоринг McAplin наблюдал коллективы массового рынка амбиции «... борьбу за внимание так сложна, как Кока-Кола борется за внимание ».[6] До появления социальных сетей коллективное присвоение СМИ язык и использование различных материалов, в том числе: листовки, плакаты, наклейки, футболки, рекламные щиты, фотографии и открытки, одновременно производимые провокационные, информативные, стильные, политические и сатирические общественные проекты.[9] Помещая «… политическую информацию в среду, где люди менее привыкли ее находить…», - формулирует член группы Аврам Финкельштейн, он застает зрителя врасплох, открывая новый словарный запас и новый взгляд на кризис здоровья, связанный со СПИДом.[8] В книге Хейвуда «Преступление позитивного отношения к человеку» человеку может быть предъявлено обвинение в соответствии с Законом о нападении на ВИЧ независимо от того, инфицировал он или она или намеревался заразить другого ВИЧ. В 1989 году в девяти штатах были уголовные законы о СПИДе / ВИЧ, но к 2013 году такие законы действовали в 32 штатах. Некоторые законодательные органы считают, что эти законы устарели, поскольку в 1980-е годы было так много ошибочных представлений, и «существовало общее мнение, что это потенциально эпидемия, которая собирается распространиться на население в целом, что является своего рода гарантированным смертным приговором». это было чрезвычайно заразно ». [10] Примером работы, вызывающей любопытство, является их проект общественного вмешательства, где они обменивались копиями Нью-Йорк Таймс в монетных автоматах с их собственными The New York Crimes, которые напоминали «...Нью-Йорк Таймс но был полон информации, касающейся Кризис СПИДа.”[8]

Избранные работы

"Пусть рекорд шоу"

В июле 1987 г. Уильям Оландер (1950 - 1989),[8] член ACTUP и куратор Новый музей в Нью-Йорк, пригласил ACTUP сделать инсталляцию в «... окне у входа в музей на Бродвее».[8] Неоновый символ SILENCE = DEATH венчал дисплей с розовым треугольником внизу. Розовый треугольник был взят из нацистского маркера для геев, заключенных в лагеря смерти, продолжая аналогию между кризисом СПИДа и Холокостом. Неоновое изделие стало частью постоянной коллекции Нового музея, а графика ТИШИНА = СМЕРТЬ широко распространялась через футболки, пшеничную пасту и другие печатные вещи.[5][11] Рисунок был реакцией на передовую статью в New York Times 1985 года, написанную Уильямом Ф. Бакли, а также на молчание правительства Рейгана.[12] Озаглавленный Пусть рекорд шоу на картоне были изображены шесть общественных деятелей - телеевангелистов. Джерри Фолвелл, обозреватель Уильям Ф. Бакли мл., Сенатор США Джесси Хелмс, Кори Серваас из президентской комиссии по СПИДу, анонимный хирург, и Президент Рональд Рейган - выдвинуты как преступники, виновные в СПИДе, и противопоставлены фотографии Нюрнбергского процесса размером с фреску. Бетонные плиты, расположенные под каждой фигурой, предлагали доказательства их преступлений, от искажения информации о СПИДе до полного игнорирования проблемы, как в случае пресловутого публичного молчания Рейгана, в форме личных цитат. Один отреагировал, например, на 1986 год. Нью-Йорк Таймс Передовая статья печально известного архиконсерватора Уильяма Бакли, который предложил, чтобы все люди, больные СПИДом, «... имели татуировку на верхней части предплечья, чтобы защитить пользователей обычных игл, и на ягодицах, чтобы защитить себя от преследований других гомосексуалистов».[13]

«Поцелуи не убивают»

Первая возможность для Гран Фьюри с высокими ставками появилась в рамках паблик-арт-проекта под названием «Искусство против СПИДа / В дороге» в 1989 году. В рамках проекта Гран Фьюри представила плакат с изображением трех пар, из которых одна была изображена. Участник Gran Fury Роберт Васкес-Пачеко.[14] Пары были разных рас, сексуальной ориентации и пола, целовались ниже черты: «Поцелуи не убивают: жадность и безразличие делают». В течение года плакат был найден на автобусах и платформах метро в Сан-Франциско, Чикаго, Нью-Йорке и Вашингтоне, округ Колумбия. С презентацией этой статьи Гран Фьюри начала дистанцироваться от общего состава ACT UP, в конечном итоге организовавшись в закрытую группу.[5]

Венецианская биеннале

В 1990 году группа прославилась своим вкладом в Венецианская биеннале, также известный как «Часть Папы Римского»: «На картинке были соединены две панели размером с рекламный щит: одна соединяла изображение Папа Иоанн Павел II с текстом о церковной риторике, направленной против безопасного секса; другой - эрегированный пенис высотой два фута с текстами о женщинах и использовании презервативов ». Типичное для СМИ безразличие к основной проблеме - событие 28 мая. Нью-Йорк Таймс В отчете о произведении написано: «Фактически, большая часть разговоров об Aperto среди сотен художников, кураторов, дилеров и критиков, собравшихся в этом городе на прошлой неделе, была сосредоточена на двух записях из Соединенных Штатов, которые вызвали интерес. больше из-за их очевидной способности шокировать, чем из-за чего-либо еще. Г-на Кунса запись первая. Другой, более важный по политическим причинам, - это набор плакатов Gran Fury, коллектива, посвященного вопросам, связанным с СПИД На одном плакате изображена фотография Папы и текст, осуждающий Римская католическая церковь политика в отношении секса и контрацепции. Неделей ранее Джованни Каранденте, директор по визуальному искусству мероприятия, сказал, что они рассматривают возможность исключения плаката. Они сказали отборочной комиссии Aperto, что считают это кощунственным. Проблема усугублялась близостью к плакату Gran Fury с фотографией эрегированного пениса (изображение, которое вызвало бы больше шторма в Соединенных Штатах, чем плакат Папы). К четвергу г-н Каранденте, по-видимому, пересмотрел свое мнение. плакаты висели в «Аперто». Но в субботу Ватикан как сообщается, размышлял о том, следует ли просить итальянское правительство удалить плакаты ".[15]

Сексизм возрождает незащищенную установку головы

Практика искусства / активизма

Gran Fury намеренно вмешивалась в публичные и рекламные пространства, чтобы нарушить поток обычных мыслей своими собственными планами. Примечательно, что большая часть их работ напрямую выставлялась публике за пределами традиционных художественных пространств с помощью листовок, плакатов и рекламных щитов. Они часто перерабатывали свои собственные изображения и тексты, чтобы донести свое послание до зрителей.

Коллектив стремился подтолкнуть различных людей, таких как Рональд Рейган, затем мэр Нью-Йорка Эд Кох, и Джон Кардинал О'Коннор обратиться к Пандемия СПИДа более практичным и открытым способом, а также для информирования общественности о важности более безопасного секса и чистых игл. На вопрос об их подходе к работе Гран Фьюри ответила: «Мы хотим, чтобы мир искусства осознал, что коллективные прямые действия положат конец кризису СПИДа. . . . Когда мы можем, мы направляем проекты из мира искусства в общественные места, чтобы мы могли обратиться к аудитории, отличной от музейной аудитории или читателей художественных журналов ».[16] К середине 1990-х Гран Фьюри стало трудно делать простые работы, связанные с пандемией СПИДа, и она начала использовать больше текста - необходимость, из-за которой группе было трудно передавать сообщения так же эффективно, как и раньше. Последняя пьеса Гран Фьюри называлась «Удачи… Скучаю по тебе, Гран Фьюри» и была выпущена в 1995 году, за год до смерти участника Марка Симпсона. В статье, представленной в Новом музее, Гран Фьюри заявила, что оригинальные стратегии агитпропа, которые они использовали, «неспособны передать сложность проблем СПИДа».[9]

Участников

11 основных участников Gran Fury:

Наследие

С января по март 2012 года галерея 80 WSE в Нью-Йоркском университете представила выставку, Gran Fury: прочтите по моим губам. Выставка состояла из 15 экспонатов, большая часть из которых была воссоздана Гран Фьюри по архивной документации.[17] К выставке был выпущен 88-страничный каталог, который стал первым изданием, посвященным продукции группы.[18]

Работает в Gran Fury: прочтите по моим губам. включая «Поцелуи не убивают», «Добро пожаловать в Америку» и «Женщины не болеют СПИДом», воспроизведенные в крупномасштабных форматах фрески. Также были представлены видеорекламы социальной рекламы «Поцелуи не убивают» и несколько подарков, включая стикеры «Мужчины используют презервативы» тиражом 3000 экземпляров и открытки из серии «Прочти мои губы».[17]

Рекомендации

  1. ^ Боттинелли, Сильва (25 ноября 2015 г.). «Действуй в Нью-Йорке: активизм, искусство и кризис СПИДа, 1987–1993». Художественные статьи.
  2. ^ «Разговор с Хелен Молесворт и участниками Gran Fury: Аврам Финкельштейн, Том Калин, Марлен Маккарти, Роберт Васкес-Пачеко». arts.columbia.edu. Получено 2015-11-06.
  3. ^ Клементс, Алексис. "Мы не занимались искусством, мы были в состоянии войны. »Hyperallergic. 21 ноября 2012. Проверено 13.06.2017.
  4. ^ Дектер, Джошуа. «Заразить общественное достояние имидж-вирусом: проект по СПИДу General Idea». В конце концов: журнал искусства, контекста и запросов. Весна-Лето 2007
  5. ^ а б c Кримп, Дуглас (25 ноября 2015 г.). "Гран Фьюри разговаривает с Дугласом Кримпом". Арт Форум.
  6. ^ а б c Мейер, Ричард (2002). Представление вне закона: цензура и гомосексуализм в американском искусстве двадцатого века. Оксфорд: Оксфорд. С. 225–237.
  7. ^ Кабат, Дженнифер (2012), Недостаточно, Frieze Magazine
  8. ^ а б c d е ж Калб, Питер (2013). Искусство с 1980 года: отображение современности. Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. п. 112. ISBN  978 1 78067 326 4.
  9. ^ а б Слезак Карась, Лаура (февраль 2008 г.). "Коллекция Gran Fury 1987-1995" (PDF). Нью-Йоркская публичная библиотека - Библиотека гуманитарных и социальных наук - Отдел рукописей и архивов. Публичная библиотека Нью-Йорка. Получено 9 ноября, 2015.
  10. ^ 2013 г., Хейвуд, Тодд А., «Преступление положительного отношения», «Премьер-министр академического поиска, EBSCOhost».
  11. ^ Мейер, Ричард (1995). Нина Фельшина (ред.). Это вас рассердит: Гран Фьюри и графика борьбы со СПИДом. Сиэтл: Bay Press. стр.63–64. ISBN  0-941920-29-1.
  12. ^ «СПИД, искусство и активизм: вспоминая Gran Fury». Гипераллергический. Получено 2015-11-06.
  13. ^ Джон д'Аддарио (1 декабря 2011 г.). «СПИД, искусство и активизм: вспоминая Gran Fury». Гипераллергический. Получено 16 февраля, 2018.
  14. ^ Саммерсон, Карен Дж. (22 апреля 2013 г.). «Интервью с Робертом Васкесом Пачеко». Создание и воссоздание искусства активистов по борьбе со СПИДом: биография плаката Gran Fury. Получено 12 августа, 2018.
  15. ^ Майкл Киммельман (28 мая 1990 г.). «Review / Art; Венецианская биеннале открывается сюрпризами». Нью-Йорк Таймс. Получено 16 февраля, 2018.
  16. ^ Гобер, Роберт (18 марта 1989 г.). «У правительства руки в крови». Журнал Бомба. Получено 31 мая, 2013.
  17. ^ а б "Читай по губам Пресс-релиз". steinhardt.nyu.edu. Получено 2015-11-10.
  18. ^ Коэн, Майкл; Гран Фьюри (2015). Gran Fury: прочти по губам. Нью-Йорк: 80wse Press, 2015. ISBN  9781938922671.

внешняя ссылка