Фумио Хаясака - Fumio Hayasaka

Фумио Хаясака
Хаясака fumio.jpg
Родившийся(1914-08-19)19 августа 1914 г.
Сендай, Префектура Мияги, Японская империя
Умер15 октября 1955 г.(1955-10-15) (41 год)
Сетагая, Токио, Япония
Другие имена早 坂 文 雄
Род занятийКомпозитор

Фумио Хаясака (早 坂 文 雄 Хаясака Фумио; 19 августа 1914-15 октября 1955) был японским композитором классическая музыка и музыку к фильмам.

Ранние годы

Хаясака родился в городе Сендай на главном японском острове Хонсю. В 1918 году Хаясака и его семья переехали в Саппоро на северном острове Хоккайдо. В 1933 году Хаясака и Акира Ифукубе организовал Лигу новой музыки, которая через год провела фестиваль новой музыки.

Хаясака получил ряд призов за свои ранние концертные работы; в 1935 г. его произведение Futatsu no sanka e no zensōkyoku заняла первое место на радиоконкурсе и еще одно концертное произведение, Кодай-но букёку, получил премию Вейнгартнера 1938 года. Другие ранние работы включают Ноктюрн (1936) для пианино и оркестровый Древний танец (1938). В 1939 году Хаясака переехал в Токио чтобы начать карьеру кинокомпозитора. К началу 1940 года Хаясака считался «крупнейшим композитором японского кино».[1]

Послевоенная музыка из фильмов

После войны Хаясака продолжил работать над фильмами, быстро завоевав признание за свои способности. В 1946 году он получил киномузыкальную премию за Враг народа (Миншу-но Тэки, 1946) на первом ежегодном Премия Mainichi Film Awards.[2] Через год, 1947, Хаясака получил музыкальную премию Майнити за Тейносуке Кинугаса с Актриса (Джойю).

В конце 1940-х Хаясака пригласил своего друга Акира Ифукубе писать музыку к фильму с ним на Тохо Студии.[3] Первая музыка Ифукубе к фильму Тохо была написана для Сэнкичи Танигучи с Снежная тропа (Ginrei no hate) в 1947 году.[3] Тоширо Мифуне, известный актер, который впоследствии снялся в большинстве фильмов Куросавы, впервые встретился Куросава на предварительном просмотре этого фильма.[4]

Отношения с Акирой Куросавой

У Фумио Хаясаки были знаменитые отношения с выдающимся японским режиссером. Акира Куросава который длился недолго из-за ранней смерти Хаясаки. Фильм 1948 года Пьяный ангел (Йойдор тенши) был первым фильмом Акиры Куросавы, для которого Хаясака написал музыку. Режиссер и композитор вместе протестировали «оппозиционное отношение к музыке и исполнению».[2] Их сотрудничество превратилось в очень глубокие художественные отношения, когда Хаясака вносил свои идеи в визуальную часть фильма.[5] В своей автобиографии Куросава сказал бы, что работа с Хаясакой изменила его взгляды на то, как следует использовать музыку из фильмов; с тех пор он рассматривал музыку как «контрапункт» к образу, а не просто как «аккомпанемент».[6] Это также первый фильм, который использовал Куросава. Тоширо Мифуне как актер.[4]

Среди фильмов, написанных Хаясакой для Куросавы: Бездомная собака (1949), Расомон (1950), Икиру (1952) и Семь самураев (1954). В 1950-е годы Хаясака также написал музыку к некоторым финальным работам другого японского режиссера: Кендзи Мидзогути. Хаясака написал музыку для Угетсу (1953), Саншо Судебный исполнитель (1954), и Распятые влюбленные (1954).

Фильм 1950 года Расомон был особенно важен для Хаясаки. Этот фильм получил Золотого льва 1951 года на Венецианском кинофестивале и считается первым японским фильмом, широко увиденным на Западе.[7] В японской кинокультуре режиссеры обычно хотели, чтобы музыка звучала как хорошо известные западные произведения; Куросава специально поручил Хаясаке сочинить музыку, которая звучала как Болеро Равеля.[8] Масару Сато, тогда еще молодой композитор, был настолько впечатлен музыкой, что решил учиться у Хаясаки.[9] Этот фильм также был связан с атомным шрамом японской культуры; хотя американские оккупационные силы запретили японским СМИ «критиковать роль Америки в трагедии» Хиросимы и Нагасаки, Расомон изображает историческую эпоху Японии, когда ее города находятся в руинах и царит социальный хаос.[10]

Хаясака был непрерывно продуктивным в годы, предшествовавшие его смерти. В 1950 году он основал Ассоциацию киномузыки.[11] Фильм 1953 года Угетсурежиссер Кенджи Мидзогути, с партитурой Хаясаки; фильм получил серебряную премию в 1953 г. Венецианский кинофестиваль.[12] Год спустя, в 1954 году, Хаясака снялся в другом фильме Мидзогути, дзидай-геки Саншо Судебный исполнитель (Саншо дайю). Этот фильм разделил приз Серебряного льва 1954 года на Венецианском кинофестивале с Казанский На набережной, Феллини Ла Страда, и Куросавы Семь самураев.[13]

Семь самураев, фильм Куросавы дзидай-геки, также включает музыку Хаясаки. В то время это было крупнейшее производство японских фильмов.[14] Этот фильм показал сильные режиссерские музыкальные решения, которые тесно связаны с западной симфонической концертной музыкой.[15] Масару Сато помогал с оркестровкой партитуры Хаясаки.[9] В этой партитуре использован лейтмотив - метод композиционной организации, заимствованный из западных опер.[16]

Во время своего пребывания в Токио Хаясака также написал несколько заметных концертных произведений, в том числе Древние танцы левой и правой (1941), а Концерт для фортепиано (1948) и оркестровая сюита Юкара (1955).

Хаясака служил музыкальным наставником для обоих Масару Сато и Туру Такемицу.

Смерть

В 1955 году Хаясака умер от туберкулез в Токио в возрасте 41 года. Он умер, работая над партитурой для Я живу в страхе (Запись живого существа, Ikimono no kiroku), так что Масару Сато завершил счет.[9] Глубина отношений между Хаясакой и Куросавой проявляется в том, что этот фильм основан на разговоре между двумя друзьями.[17] В то время Хаясака был очень болен и размышлял о страхе собственной смерти. Слабый и болезненный от туберкулеза, он сказал Куросаве, что «с этой болезнью, угрожающей моей жизни, я не могу работать». Куросава был глубоко потрясен смертью своего друга и «впал в глубокую депрессию».[18] Фильм Запись живого существа объединил свою депрессию и японский атомный шрам, чтобы создать фильм, который иллюстрирует «человеческий опыт в атомный век».[19]

Влияние на других композиторов

Акира Ифукубе, на которого Хаясака оказал влияние на работу с фильмами, стал автором песен Toho Studio. Годзилла, закрепив за собой славу композитора музыки для Японские фильмы ужасов.[20] Этот фильм был еще одним из серии послевоенных фильмов, в которых показан страх японцев перед последствиями атомное оружие.[21]

После завершения счета Хаясаки за Я живу в страхеМасуро Сато стал автором еще семи фильмов Куросавы. Сохраняя западно-оркестровое влияние Хаясаки, в фильме Куросавы о дзидай-геки 1957 года Трон Крови (Кумоносу-дзё), Сато сочинил партитуру, которая также позаимствована у западного композитора. Верди.[9] Сато продолжал демонстрировать глубокое западное влияние на протяжении всей своей карьеры, делая свои партитуры (и сопровождающие их фильмы) «особенно доступными для не-восточных слушателей».[22] Это был еще один фильм Куросавы, в котором косвенно упоминались атомные бомбы, действие происходило в «периоде после катастрофического разрушения центра японской жизни и политической власти».[23]

В его памяти, как дань уважения, Туру Такемицу написал его Реквием для струнных в 1957 г.

Музыкальный стиль

Ранний музыкальный стиль Хаясаки был поздним романтизмом с влиянием традиционной японской музыки. За годы до смерти его стиль сместился в сторону атональности и модернизма. В соответствии с традициями и требованиями кинематографистов, при озвучивании фильмов его музыка была тесно связана с западной оркестровой музыкой (и часто заимствована из нее).

Избранный список классических произведений

Оркестровые произведения

  • Прелюдия к двум гимнам (1936)
  • Древний танец (1938)
  • Увертюра ре мажор (1939)
  • Адажио для струнных (1940)
  • Древние танцы слева и справа (1941)
  • Сказка о дереве Муку (1946)
  • Концерт для фортепиано (1948)
  • Метаморфозы для оркестра (1953)
  • Юкара (1955)

Камерные / инструментальные произведения

  • Кунши но Иори, для фортепиано (1934)
  • Ноктюрн № 1, для фортепиано (1937)
  • Пьесы для фортепиано с оркестром (1941)
  • Четыре песни без сопровождения на стихи Харуо Сато для сольного сопрано (1944)
  • Романтика, для фортепиано
  • Ноктюрн № 2, для фортепиано (1947)
  • Осень, для фортепиано (1947)
  • Струнный квартет (1950)
  • Сюита из семи частей (1952)

Рекомендации

  1. ^ Ларсон и Сато 1987, п. 121
  2. ^ а б Цузуки, Масааки. «Работа с Фумио Хаясакой» из Куросавы Акиры: Соно Нинген но Кенкю (Акира Куросава: Исследование человека). Токио: Maruju Company / Internal Publishing, (1976), 1: 290-99, любезно предоставлено издателем. Перевод Майкла Баскетта для «Перспективы на Акиру Куросаву» под редакцией Джеймса Гудвина, Нью-Йорк: Г.К. Hall & Co., 1994 Джеймс Гудвин. Стр. 76
  3. ^ а б Ларсон и Сато 1987, п. 39
  4. ^ а б Мифуне, Тоширо. «Мифунэ Тоширо ва Катару: Сацуэй Генба де Дзитаку де Шаберу Акахиге то иу Отоко но Ханаси», Кинема Джампо, 5 сентября 1964 г. (спецвыпуск № 10): 93-95. Перевод Майкла Баскетта. Напечатано в Перспективы Акиры Куросавы, под редакцией Джеймса Гудвина, Нью-Йорк: Г.К. зал & Co., 1994 Джеймс Гудвин.
  5. ^ Гудвин 1994, п. 14
  6. ^ Куросава, Акира. Что-то вроде автобиографии, пер. Оди Э. Бок (Нью-Йорк: Винтаж, 1982), 191–198. Авторские права принадлежат Акире Куросаве, 1982 г. Напечатано в книге «Перспективы об Акире Куросаве» под редакцией Джеймса Гудвина, Нью-Йорк: G.K. Hall & Co., 1994 Джеймс Гудвин.
  7. ^ Берган, Рональд (20 августа 1999 г.). "Некролог Кадзуо Миягавы". Хранитель. Лондон. Получено 9 мая 2013.
  8. ^ Андерсон, Джозеф Л. и Ричи, Дональд, японский фильм. Grove Press, Inc., Нью-Йорк, 1959. стр. 342
  9. ^ а б c d Ларсон и Сато 1987, п. 35 год
  10. ^ Гудвин 1994, стр. 124–125
  11. ^ Музыкальный онлайн-словарь Grove
  12. ^ Бюрер 1990, п. 74
  13. ^ Бюрер 1990, п. 88
  14. ^ Бюрер 1990, п. 89
  15. ^ Чанг, Крис. Призрачные тона, статья из Film Comment vol. 42 нет. 2, март / апрель 2006 г., стр. 16. Кинообщество Линкольн-центра, март / апрель 2006 г.
  16. ^ Ларсон, Рэндалл. "The Vintage Score: Seven Samurai", анализ в Cinemascore: The Film Music Journal. Vol. 15, зима 1986 / лето 1987. 1987 Fandom Unlimited, Саннивейл, Калифорния. Стр. 121
  17. ^ Гудвин 1994, п. 128
  18. ^ Цузуки, Масааки. «Работа с Фумио Хаясакой» из Куросавы Акиры: Соно Нинген но Кенкю (Акира Куросава: Исследование человека). Токио: Maruju Company / Internal Publishing, 1976), 1: 290-99, любезно предоставлено издателем. Перевод Майкла Баскетта для «Перспективы на Акиру Куросаву» под редакцией Джеймса Гудвина, Нью-Йорк: Г.К. Hall & Co., 1994 Джеймс Гудвин. стр. 81 год
  19. ^ Гудвин 1994, п. 140
  20. ^ Ларсон, Рэндалл. Музыка из фильмов Акиры Ифукубе, статья в Cinemascore: The Film Music Journal. Vol. 15, зима 1986 / лето 1987. 1987 Fandom Unlimited, Саннивейл, Калифорния. Стр. 39
  21. ^ Гудвин 1994, п. 129
  22. ^ Ларсон и Сато 1987, п. 37
  23. ^ Гудвин 1994, п. 124

Библиография

  • Ларсон, Рэндалл; Сато, Масару (1987). "CinemaScore: Музыкальный журнал № 15". Cinemascore: The Film Music Journal. Fandom Unlimited, Саннивейл, Калифорния. 15 (Зима 1986 / Лето 1987).CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гудвин, Джеймс (1994). «Акира Куросава и атомный век». Перспективы Акиры Куросавы. под редакцией Джеймса Гудвина. Нью-Йорк: G.K. Холл и Ко.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бюрер, Беверли Бэр (1990). Японские фильмы: фильмография и комментарии, 1921-1989 гг.. McFarland & Co., Inc., Джефферсон, Северная Каролина.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка