Схема-земля - Figure-ground diagram

Пример схемы фигура-земля

А диаграмма фигура-фон представляет собой двухмерную карту городского пространства, которая показывает соотношение между застроенным и незастроенным пространством. Используется при анализе городской дизайн и планирование. Это похоже на, но не то же самое, что Карта Нолли который обозначает общественное пространство как внутри, так и снаружи зданий, а также сродни блок-схеме, в которой государственная и частная собственность записываются как простые прямоугольные блоки. Первыми сторонниками его использования были Колин Роу и Фред Кёттер.[1][2]

Помимо «тканей», диаграмма «земля» состоит из объектов, называемых pochés. Проще говоря, это группы структур или, еще проще, черные фигуры на диаграмме. Poché помогает определить пустоты между зданиями и подчеркнуть их существование как определенные объекты в их собственных правах: пространства, которые являются такой же частью дизайна, как и здания, внешний вид которых определяет их.[3] Фредерик Гибберд был сторонником (Гибберд 1955 ) обратной схемы «фигура-фон», где здания выделены белым, а пространства - черными, чтобы сфокусировать восприятие дизайнера на пространстве как на объекте.[4] Такой подход к пространству является преобладающим фактором в теории фонового рисунка, согласно которой в городских условиях, состоящих в основном из вертикальных структур, таких как многоквартирные дома и небоскребы, наиболее часто игнорируемой особенностью дизайна является план земли, который при исследованиях фигуры и фона выдвигается на первый план, подчеркивая двумерное представление, структурирующее пространство.[5]

В теория фона городского дизайна и морфология города основан на использовании фигурных этюдов. Он связывает количество «фигуры» с количеством «земли» на диаграмме «фигура-земля» и рассматривает городской дизайн как манипуляцию этой взаимосвязью, а также как манипуляцию геометрическими фигурами внутри диаграммы. Фигура-фон иллюстрирует отношение массы к пустоте, и ее анализ определяет «ткань» городских структур. В других связанных теориях городского дизайна используются разные подходы. Теория связей оперирует связями между элементами городского пространства и манипулирует ими. Теория места оперирует структурированными системами человеческих потребностей и использования.[6]

Споры по поводу использования

Фигура на плане земли организует основные компоненты городского ландшафта - участки, улицы, застроенные пространства и открытые пространства. [7] - на диаграмму твердого тела и пустоты; пропорциями которых можно манипулировать для создания различных городских морфологий. Если масса здания (сплошная почва) больше, чем открытое пространство (пустота), пространственная непрерывность достигается за счет уличных стен и сочлененных общественных пространств, создавая городскую среду смешанного использования, которая способствует пешеходной активности. Если открытое пространство превышает массу здания, здания отсоединяются, а пустоты теряют пространственную четкость, часто превращаясь в наземную парковку. [8]

Морфология современного города претерпела значительные изменения за прошедшее столетие, так как манипуляции с фигурным фоном позволили выявить новые типы тканей. Плотные города стали рассредоточенными, поскольку машина стала определять структуру города, значительно увеличивая пространство, отведенное под дороги и парковочные места. Этот сдвиг представлен фрагментацией ранее плотного почвенного покрова фигуры или черными фигурами на диаграмме, представляющими построенную структуру.[9] В двадцать первом веке это все более и более фрагментированное городское состояние оказалось проблематичным и решается движением нового урбанизма, продвигающим застройку с заполнением, возвращая города в более плотное состояние.[10]

История

Площадь Сколли в Бостоне до городской реконструкции 1960-х годов.
Бостонская Ратуша Плаза заменяет Сколлей-Сквер в 1960-х годах.

Начиная с 1920-х годов, урбанисты, такие как Тони Гарнье, Ле Корбюзье, и Вальтер Гропиус хотел построить новую и избавить культуру от «мертвых форм».[11] Ле Корбюзье Ville Contemporaine для троих миллионов жителей в 1922 году жилые дома с высокой плотностью населения были сосредоточены в башнях, что позволяло максимально использовать открытое пространство и свежий воздух. В предлагаемом городе создано поле фигурных объектов по мотивам произведения Ле Корбюзье.башня в парке, »Теория, которая будет проникать в архитектурную теорию на протяжении всего периода обновления городов середины века.[12]

В 1950-х и начале 1960-х годов архитекторы не следовали единому стилю, но они разделяли слепую уверенность в способности современной архитектуры улучшить общественное пространство. Такой общий оптимизм побудил плановую бюрократию использовать tabula rasa в современных городах, которая требовала расчистки территорий с высоким уровнем дохода. плотность города, которые часто называют трущобами, чтобы освободить место для масштабных городских жестов.[13] Этот метод крупномасштабного бульдозеринга, замеченный в Прюитт-Иго и Бостон Ратуша Плаза, обменял мелкозернистую городскую ткань (преимущественно черный фон) на большие фигурные объекты в условиях открытого поля (преимущественно белый фон).

К концу 1960-х и 1970-х годов архитекторы начали критиковать пустоту фигурного фона, созданного обновлением городов, за «пренебрежение человеческими потребностями, отсутствие слияния, отсутствие признаков идентичности и ассоциаций, а также за то, что оно является инструментом классового угнетения». .[14] Многие архитекторы размышляли о том, как исправить фиксацию современной архитектуры на объекте в городской среде.

В 1961 г. Гордон Каллен начал Городской пейзаж движение с его известной книгой Краткий городской пейзаж, в котором предлагалось, чтобы архитектура подчеркивала взаимосвязь между городскими элементами - зданиями, деревьями, природой, водой, дорожным движением, рекламой и т. д., проектируя города в целом, чтобы создать постоянно меняющуюся городскую среду для пешехода.[15] Каллен назвал эту теорию «серийным видением». [16] и потребует, чтобы фон фигуры изображал непрерывную строительную почву, которая определяла различные управляемые пустоты.

В 1978 г. Колин Роу «Город коллажей», очень влиятельный текст для архитекторов и градостроителей, утверждал, что город, состоящий из беспорядочных разрозненных объектов, был так же проблематичен, как и город, который он намеревался исправить - традиционный плотный город трущоб.[17] Во время обновления города архитекторы и проектировщики считали, что здание можно рассматривать как объект только в полевом пространстве, но Роу не соглашался, утверждая, что растущая стоимость городской недвижимости в современном городе не позволяет создавать достаточные зеленые насаждения, необходимые для поддержать «башни в парке» Ле Корбюзье. Скорее, это остаточное пространство вымощено для парковок, которые отделяют здания от остальной городской ткани.[18] Следовательно, Роу призвал к преодолению фиксации пространства и фиксации объекта, чтобы создать городскую среду, в которой здание и пространство достигают баланса, а фигура - фон с общим диалогом между твердым и пустым.[19]

В 1986 году Роджер Транчик в своей книге «В поисках потерянного места, теории городского дизайна выявил и представил проблему «потерянных пространств», которая возникла в связи с современным развитием и ростом городов, он предложил три подхода к теории городского дизайна, включая теорию фигуры и фона, теорию связи и теорию мест для более интегрированного подхода к дизайну.[20]

В 1993 г. Рем Колхас призывает к взаимосвязи между построенной архитектурой, требующей более непрерывного пространства фигур в его известной книге S, M, L, XL. Колхас объяснил, что архитекторы зацикливаются на объективности здания, игнорируя его соответствие городскому контексту.[21] привел к «смерти урбанизма»,[22] ибо если архитекторы настолько соблазнены концептуальной ясностью одного здания, что забывают об урбанизме, города становятся конгломератами объектов, не связанных друг с другом.

Текущие инициативы

Текущее десятилетие Новый урбанизм движение поощряет уплотнение мегаполисов, а не строительство на их периферии, таким образом, способствуя заполнению и рекультивации заброшенных территорий,[10] что увеличит количество покроя на фигуре, чтобы создать более сплошную городскую ткань. Такая плотность будет способствовать созданию более пригодных для жизни сообществ с большим разнообразием использования и населения, лучшими пешеходными помещениями, большим количеством общественных мест и улучшенными системами общественного транспорта.[10]

Рекомендации

  1. ^ Кармона и Тисделл 2007, стр.61.
  2. ^ Американская ассоциация планирования 2006 г., С. 464.
  3. ^ Транчик 1986 С. 98–99.
  4. ^ Moughtin 1999, стр.53.
  5. ^ Транчик 1986 С. 99–100.
  6. ^ Транчик 1986 С. 97–98.
  7. ^ Леви 1999, стр.1.
  8. ^ Окерлунд 2010.
  9. ^ Леви 1999, стр.4.
  10. ^ а б c Конгресс за новый урбанизм.
  11. ^ Кертис 1996 С. 241.
  12. ^ Кертис 1996 С. 247.
  13. ^ Кертис 1996 С. 547–548.
  14. ^ Кертис 1996, стр.590.
  15. ^ Кертис 1961, стр.12.
  16. ^ Кертис 1961, стр.11.
  17. ^ Роу 1978, стр.58.
  18. ^ Роу 1978, стр.65.
  19. ^ Роу 1978 С. 83.
  20. ^ Транчик, Роджер, 1943- (1986). В поисках потерянного места: теории городского дизайна. Нью-Йорк: Дж. Вили. ISBN  0-471-28956-6. OCLC  52911357.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  21. ^ Колхас 1993, стр.971.
  22. ^ Колхас 1993, стр.967.

Библиография

  • Американская ассоциация планирования (2006 г.). «Городской анализ». Стандарты планирования и градостроительства. Джон Уайли и сыновья. ISBN  978-0-471-47581-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кармона, Мэтью; Тисделл, Стивен (2007). Читатель городского дизайна. Архитектурная пресса. ISBN  978-0-7506-6531-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Конгресс за новый урбанизм. «Хартия нового урбанизма». Получено 11 ноября 2010.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Каллен, Гордон (1961). "Вступление". Городской пейзаж. Нью-Йорк: паб Рейнхольд. стр.9 –15.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кертис, Уильям Дж. Р. (1996). Современная архитектура с 1900 г. (3-е изд.). [Лондон]: Phaidon. ISBN  978-0-7148-3356-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Изенштадт, Сэнди (2005). «Оспариваемые контексты». В Кэрол Бернс и Андреа Кан (ред.). Вопросы сайта: концепции дизайна, история и стратегии. Нью-Йорк: Рутледж. С. 156–183.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Колхас, Рем; Мау, Брюс (1993). «Что случилось с урбанизмом?». S M L XL. Нью-Йорк: The Monacelli Press. С. 961–971.CS1 maint: ref = harv (связь)
    • также опубликовано как: Колхас, Рем. «Что случилось с урбанизмом?». Дизайн Ежеквартально (164, Sprawl, Spring 1995): 28–31. JSTOR  4091351.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Леви, Альберт (1999). «Морфология города и проблема современной городской ткани: некоторые вопросы для исследования» (РС). Французский институт урбанизма, Парижский университет VIII, Марнские поля. Получено 8 января 2014. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)CS1 maint: ref = harv (связь) [битая ссылка: относится к несуществующему ресурсу?]
  • Moughtin, Клифф (1999). «Методы обследования». Городской дизайн: методы и приемы. Эльзевир. ISBN  978-0-7506-4102-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Окерлунд, Гэри. "Go Figure: Фигурная площадка как землепользование / транспорт". Архивировано из оригинал 22 августа 2010 г.. Получено 3 декабря 2010.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Роу, Колин; Кёттер, Фред (1978). «Кризис объекта: затруднение текстуры». Коллаж Город. Кембридж, Массачусетс: MIT. С. 86–117.CS1 maint: ref = harv (связь)
    • также опубликовано как: Роу, Колин; Кёттер, Фред (1980). «Кризис объекта: затруднение текстуры». Perspecta. MIT Press. 16: 108–141. JSTOR  1567028.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Транчик, Роджер (1986). «Три теории городского пространственного дизайна». В поисках потерянного места: теории городского дизайна. Джон Уайли и сыновья. ISBN  978-0-471-28956-2.CS1 maint: ref = harv (связь)

дальнейшее чтение

  • Роу, Колин; Кёттер, Фред (март 1984). Коллаж Город. MIT Press. ISBN  978-0-262-68042-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гибберд, Фредерик (1955). Городской Дизайн. Лондон: Architectural Press.CS1 maint: ref = harv (связь)