FM (фильм) - FM (film)

FM
FM (фильм) .jpg
Оригинальный постер фильма
РежиссерДжон А. Алонзо
ПроизведеноРэнд Холстон
НаписаноЭзра Сакс
В главных роляхМайкл Брэндон
Эйлин Бреннан
Алекс Каррас
Кливон Литтл
Мартин Малл
Кэсси Йейтс
КинематографияДэвид Майерс
ОтредактированоУильям Каррут
Джефф Гурсон
РаспространяетсяУниверсальные картинки
Дата выхода
  • 28 апреля 1978 г. (1978-04-28)[1]
Продолжительность
104 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет2 миллиона долларов[2]

FM это фильм 1978 года о внутренних конфликтах в FM радио станция режиссер Джон А. Алонзо и в главной роли Майкл Брэндон, Эйлин Бреннан, Алекс Каррас, Кливон Литтл, Мартин Малл и Кэсси Йейтс. Сценарий написал Эзра Сакс.

Продюсировал фильм Универсальные картинки Первоначально фильм был выпущен в кинотеатры весной 1978 года. Фильм имел плохие кассовые сборы, но саундтрек оказался неплохим. Платиновый сертифицированный диск, продано более 1 миллиона записей.

участок

Программный директор Q-SKY и утренний ди-джей Джефф Дуган (Майкл Брэндон ) создает большую фан-базу, собирая группу харизматичных личностей в эфире, играющих популярный рок-н-ролл. (Сценарист Эзра Сакс работал на легендарной FM-станции Лос-Анджелеса. КМЕТ в начале 1970-х годов, а Джефф Дуган во многом основан на программном директоре КМЕТ Майк Херрингтон Вскоре он обнаруживает, что корпоративное руководство ожидает, что Джефф будет использовать положение станции на вершине рейтингов, чтобы продавать больше рекламного времени, и делает это с помощью недавно нанятого менеджера по продажам.

Регис Ламар, новый менеджер по продажам (Том Тарпи), дает ему возможность рекламировать армию США, используя серию дрянных рекламных роликов по радио. Когда Джефф отказывается подписать контракт, Регис передает вопрос высшему руководству. Затем Джеффу приказывают запустить рекламу в соответствии с требованиями армии и по графику, указанному в рекламном контракте. Вместо того, чтобы подчиниться, Джефф уходит с работы. Все оставшиеся ди-джеи решают взять под свой контроль станцию ​​в своего рода блокировке / сидячей демонстрации / протесте. Они заставляют слушателей собираться на улице возле станции в знак протеста, в то время как ди-джеи играют музыку без рекламы.

Джефф Дуган просыпается и слышит, как ди-джеи берут под свой контроль станцию. Толпа уже присутствует, когда он приезжает на вокзал. Ди-джеи поднимают его на второй этаж с помощью пожарного шланга, так как входные двери уже забаррикадированы. Блокировка длится только до тех пор, пока полиция не получит судебный запрет на увольнение персонала. Эвакуатор срывает входные двери, и в здание входит полиция. В ответ ди-джеи используют пожарный шланг и бросают в полицию ленты и другие офисные предметы.

Битва окончена, когда Дуган обнаруживает, что сражается с полицейским снаружи на выступе. Джефф спасает полицейского от падения и решает, что драться - неправильно. Он успокаивает толпу и объявляет о выходе ди-джеев. Неизвестный ему владелец компании Карл Биллингс (Норман Ллойд ), наблюдал из толпы, как разворачиваются события. Он настаивает на том, чтобы ди-джеи оставались на станции, увольняет свой управленческий персонал, ответственный за конфликт с рекламой, а затем присоединяется к ди-джеям внутри станции.

Бросать

Фон

Сюжет разворачивается на фоне концертов, трансляций музыки, выступлений различных рок-звезд и публичных выступлений ди-джеев станции. Второстепенная подтема фильма - конкуренция между QSKY и другой местной радиостанцией, KLAX. Главное событие этой подтемы происходит, когда Джефф организует трансляцию живого концерта Линда Ронштадт это спонсируется конкурирующей радиостанцией. Еще одна второстепенная подтема - это постоянная задача массировать эго различных ди-джеев, чтобы они были счастливы и оставались в эфире.

Мартин Малл появляется в своем дебютном полнометражном кино как отстраненный рекордсмен. Он играет Эрика Свона, либидозного диск-жокея с глазами для всех женщин. Персонаж эгоцентричный, вкрадчивый, вспыльчивый и властно неискренний. В ходе фильма Свон спит с предполагаемой девушкой, встречает фанатку со своеобразным физическим «даром» и забаррикадируется из-за серьезного эмоционального срыва из-за того, что его агент бросил его, а его девушка бросила его, все в пределах в стенах студии QSKY. Также завершают состав группы Кливон Литтл, который играет Князя Тьмы, ночного ведущего QSKY (Литтл ранее играл диск-жокея в фильме Точка схода (1971)); Эйлин Бреннан как "Мать", 40-летний ночной диджей; Алекс Каррас как "Док Холидей", полуденный ди-джей с самыми низкими рейтингами на станции, которого в конечном итоге увольняют со станции; Кэсси Йейтс как Лора Коу, занимающая полуденное время Дока; и Том Тарпи в роли нового менеджера по продажам Региса Ламара, отраву существования дисковых жокеев. Кроме того, в фильме есть живые выступления Том Петти & REO Speedwagon и живые выступления Линда Ронштадт & Джимми Баффетт. Стили Дэн исполнила заглавную тему, которая стала заметным хитом. Орлы, Джеймс Тейлор, Боб Седжер, Дэн Фогельберг, Билли Джоэл, и Королева были включены в альбом саундтреков с плюсом Platinum.

Руководитель звукозаписывающей компании Ирвинг Азофф участвовал в создании фильма в качестве исполнительного продюсера, но перед выпуском отказался от него и попросил убрать его имя из титров, на что Universal согласилась.[3] Азофф сказал, что фильм «не является подлинным представлением музыкального бизнеса», и что студия отказалась от своего обещания предоставить ему творческий контроль над ним, особенно в отношении выбора музыки.[4]

Прием

Джанет Маслин из Нью-Йорк Таймс писали, что фильм «превращается в абсурдно корыстную вариацию на темы 1960-х» и что центральная проблема в сюжете «определенно актуальна для рок-радиостанций во всем мире. Но сценарий Эзры Сакса справляется, принимая этот кризис так очень, очень серьезно, чтобы вообще не воспринимать это всерьез ».[5] Разнообразие назвал фильм «современным эквивалентом газетного фильма 1930-х годов, в котором все безумные диалоги, причудливые случайности и закулисная драма были перенесены на рок-радиостанцию ​​1970-х годов. В отличие от такой классики, как оригинал»Титульная страница, 'однако этот универсальный выпуск никуда не годится с потенциально захватывающим набором сюжетных элементов ».[3] Джин Сискель из Чикаго Трибьюн дал фильму 1,5 звезды из 4 и нашел "мало причин для беспокойства" по поводу сюжета, поскольку менеджер по продажам "- карикатура из телешоу", а "несчастные диджеи ... делают все возможное, чтобы вы хотите переключить станции. К сожалению, вы не можете переключаться между станциями в кинотеатре. Все, что вы можете сделать, это уйти ".[6] Чарльз Чамплин из Лос-Анджелес Таймс заявил, что это «довольно посредственно» и «такая глупая чушь, что только нежность в годах и мягкость в уме могут восхищаться».[7] Гэри Арнольд из Вашингтон Пост раскритиковал фильм как «неглубокую попытку разжечь толпу комедии», которая «барахтается в вкрадчивой добродетели» и «пытается быть модной всеми худшими способами».[8] Джон Пим из Ежемесячный бюллетень фильмов написал, что центральная посылка фильма основана на идее, «что коммерческие радиостанции поп-музыки не создавались в первую очередь для получения доходов от рекламы, и что люди, которые ставят пластинки и импровизируют между джинглами, являются народными героями, свободными от Потребности делового мира, представители этой избранной кинематографической породы американских независимых профессионалов. Сглаженный сценарий Эзры Сакса, в котором чередуются эпизоды веселых шуток и моменты меланхолического баловства своим желаниям, не учитывает практических последствий этой предпосылки ( а именно то, что без рекламы эти «креативные» телеведущие остались бы без работы) и вместо этого превращает армейского коммивояжера в смехотворно нарисованную фигуру веселья, а Региса Ламара - подхалимского подхалима ».[9]

Катящийся камень журнал считает, что музыка сильно ориентирована на музыкантов, которыми руководил Ирвинг Азофф, который был главой MCA Records в то время.[10]

Фильм получил 20% баллов по Гнилые помидоры на основании 10 отзывов[11] и не имела успеха в прокате.[2]

В некоторых справочниках утверждается, что ситком WKRP в Цинциннати был основан на FM. Физическое сходство между Майклом Брэндоном и WKRP ведущий актер Гэри Сэнди и тот факт, что их персонажи были основаны на КМЕТ директор по программированию Микель Хантер[12] возможно, способствовали этому предположению. Тем не мение, WKRP создатель сериала Хью Уилсон утверждает, что ситком уже находился в разработке, когда вышел фильм. Он также заявляет, что был «напуган до смерти», когда вышел фильм, боясь, что он затмит ситком CBS, дебютировавший в сентябре 1978 года. Уилсон почувствовал облегчение, когда FM быстро приходили и уходили из театров.

Саундтрек

Основная статья: FM (саундтрек)

Несмотря на низкие кассовые сборы фильма, к саундтреку было продано более 1 миллиона пластинок.[2] Стили Дэн "s"FM (вообще нет статики) "выиграли инженеры Аль Шмитт и Роджер Николс то 1979 награда Грэмми за Лучшая инженерная запись, неклассическая.

Рекомендации

  1. ^ "FM - Подробности". Каталог художественных фильмов AFI. Американский институт кино. Получено 10 мая, 2019.
  2. ^ а б c «Когда-то« вторичный »доход теперь« первичный »в производстве». Разнообразие. 31 мая 1978 г. с. 4.
  3. ^ а б «Рецензии на фильм: FM». Разнообразие. 3 мая 1978 г. с. 27.
  4. ^ Кнедельседер-младший, Уильям К. «Медовый месяц в стиле рок / кино в Сплитсвилле». Лос-Анджелес Таймс. С. 1, 65 (Календарь).
  5. ^ Маслин, Джанет (28 апреля 1978 г.). «Экран: мистер Смит едет в Лос-Анджелес» Нью-Йорк Таймс. п. C12.
  6. ^ Сискель, Джин (22 мая 1978 г.). "'FM '- это радио, которое нужно слушать, но, вероятно, не смотреть ». Чикаго Трибьюн. п. 4 (Раздел 4).
  7. ^ Чамплин, Чарльз (28 апреля 1978 г.). "Включаем столы" FM'". Лос-Анджелес Таймс. п. 1 (Часть IV).
  8. ^ Арнольд, Гэри (29 апреля 1978 г.). "Жокеи-дискотеки на циферблате" FM ". Вашингтон Пост. п. B5.
  9. ^ Пим, Джон (октябрь 1978 г.). «FM». Ежемесячный бюллетень фильмов. 45 (537): 199–200.
  10. ^ Марш, Дэйв (1982). Новое руководство по рекордам Rolling Stone. Нью-Йорк: Random House. п. 590.
  11. ^ "FM". Гнилые помидоры. Получено 10 мая, 2019.
  12. ^ "Deaths", Billboard (6 декабря 1997 г.): 64.

внешняя ссылка