Фелисия Малле - Félicia Mallet

Фелисия Малле
Фелисия Малле Плакат 1891 года Жюля Шере.png
Плакат 1891 г. Жюль Шере для пантомимы "танцовщицы на канате"
Родившийся1863
Бордо, Франция
Умер1928
НациональностьФранцузский
Род занятийПевица, художник пантомимы

Фелисия Малле (1863–1928) был французским комиком, певцом и пантомима художник.

Карьера

Фелисия Малле (1894)

Фелисия Малле родилась в Бордо в 1863 г.[1]В 1887 году она сыграла роль Джованни Паизиелло, придворный композитор, в первой постановке Викторьен Сарду драма Ла Тоска.[2]В мае 1888 года она появилась с Cercle Funambulesque труппа пантомимы в Fantaisies-Parisiennes в первый вечер представлений, в главных ролях Леандр Амбассадер.[3] Ее выступления с Cercle Funambulesque запустил ее в славу.[1]

В 1890 году Маллет играл Пьеро в производстве L'Enfant Prodigue поставлен в Париже.[4]В 1893 г. Морис Лефевр посвятил свою книгу À travers песнопения к Маллету. В нем он представил защиту популярных песен.[5]Жорж Ваг дебютировал как пантомима в 1893 году. В последующие годы Маллет помог ему в развитии его собственного индивидуального стиля. [6] Ваг был новаторским пантомимом, который стал киноактером.[7] Пантомима была важна на заре немого кино, поскольку типичный пантомимический набросок был коротким, не зависел от слов и мог легко быть усилен музыкой.[8]

Молот появился в 1897 году на относительно высоком уровне. La Bodinière театр, где она пела chansons brutales после того, как его представил в разговоре Лефевр.[9] Она пела Ноэль де Пьеро и Fête des Morts, оба сочинения Ксавье Прива.[10] Малле посетил Лондон в 1897 году и сыграл Пьеро в Жизнь Пьеро в утренниках на Театр принца Уэльского.[11] В 1899 году Маллет был дублером певицы и актрисы кабаре. Иветт Гильбер.[12] Фелисия Малле выступала в L'Enfant Prodigue в Phono-Cinéma-Théâtre, который открылся 28 апреля 1900 г. Выставка Universelle, и предоставил программы, в которых были показаны фильмы с синхронизированными вручную звуковыми дорожками, а также живые выступления.[13]

Фелисия Малле умерла в 1928 году в возрасте около 65 лет. Пьер Тримуйа она была «несравненной пантомимой, безупречной рассказчицей и первоклассной актрисой.[14]

Стиль

Стиль пантомимы Маллета был более человечным и естественным, чем традиционный стиль пустого лица. Жан-Гаспар Дебюро и его ученики, и более выразительные эмоции.[15] Она была известна гибкостью лица и фигуры.[12] Ирландский критик и драматург Джордж Бернард Шоу сравнил игру Малле в 1897 году с работой других Пьеро, говоря:

Фелисия Маллет гораздо более правдоподобна, гораздо более реалистична и, следовательно, гораздо более понятна - также гораздо менее стройная и не такая юная. Литини был подобен распутной «Сильфиде»: Малле откровенно и искренне подобен отпрыску самой мелкой буржуазии, сеющей свой дикий овес. Она хороший наблюдатель, сообразительный исполнитель, энергичная и отзывчивая актриса, очевидно, совершенно равнодушная к романтическому очарованию и сосредоточенная только на драматическом интересе, реалистической иллюзии и комической силе своего творчества. И она избегает общепринятых жестов академической итальянской пантомимы, полагаясь на широко распространенные графические методы.[11]

Однако, хотя ее хвалили за ее способности, она не смогла привлечь достаточно широкую аудиторию одной пантомимой, а также стала известна как певица.[12] Молот часто пел Аристид Брюант песни.[16] Она и другие исполнители песен Брюана пытались подражать его суровому стилю пения.[17] Леон Ксанроф посвятил свой Le fiacre Маллету, который сделал ее одной из самых популярных песен в кафе концерт выступления.[16] Маллет, Гильбер, Эмма Лиебель и Эжени Баффет были пионерами шансон реалист стиль в своих популярных шоу.[18]

Избранные спектакли

Ее выступления включали:[19]

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б Salomon et al. 2003 г., п. 189.
  2. ^ Сарду и Бертон 2004, п. 1.
  3. ^ Hugounet 1889, п. 242.
  4. ^ Похоть 2002, п. 238.
  5. ^ Фулчер 2011, п. 272.
  6. ^ Годро, Дюлак и Идальго 2012, п. 106.
  7. ^ Годро, Дюлак и Идальго 2012, п. 103.
  8. ^ Годро, Дюлак и Идальго 2012, п. 105.
  9. ^ Фулчер 2011, п. 271.
  10. ^ Мендес 1903, п. 234.
  11. ^ а б Шоу и Хунекер 1913, п. 228.
  12. ^ а б c Филон 1898, п. 268.
  13. ^ Маннони 2005, п. 516.
  14. ^ Фанатик 2012, п. 25.
  15. ^ Похоть 2002, п. 62.
  16. ^ а б Фулчер 2011, п. 269.
  17. ^ Уайтинг 1999, п. 20.
  18. ^ Бодлер 1996, п. 12.
  19. ^ Фелисия Малле: Archives du Spectacle.

Источники