Dicen que soy mujeriego - Dicen que soy mujeriego

Dicen Que Soy Mujeriego
Педро Инфанте Мухериего.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРоберто Родригес
НаписаноР. Родригес, Педро де Урдималас, Карлос Гонсалес Дуэньяс, Р. Стеффенс
Музыка отМануэль Эсперон
КинематографияДжек Дрейпер
Дата выхода
  • 1949 (1949)
Продолжительность
105 минут
СтранаМексика
Языкиспанский

Dicen que Soy un Mujeriego («Говорят, я бабник») - 1949 год. Мексиканский комедийно-драматический фильм режиссера Роберто Родригес. Этот классический мексиканский фильм был снят в Золотой век мексиканского кино.[1] В этом фильме мексиканская суперзвезда, Педро Инфанте снялся с мексиканской суперзвездой Золотого века Сара Гарсия («Бабушка Мексики»)[2] как Дона Роза, а также с Сильвия Дербез в роли Флора и детской звезды "Ла Тусита" Мария Эухения Ламы (на тот момент пять лет).[3] В этой комедии Педро Инфанте - развратный внук Сары Гарсиа («Дона Роза»). Дона Роза - известная хозяйка ранчо. Она очень любит Педро, но постоянно пытается заставить его вести себя хорошо, но безуспешно. Хотя Педро всегда популярен среди дам, он положил глаз на Флора (Сильвия Дербез ), племянница соседнего владельца ранчо. Флор заигрывает с ним и настраивает его против дурного владельца салуна и мэра города Пабло (Родольфо Ланда). Пабло обманом заставляет сироту Туситу поверить, что она дочь Педро, чтобы испортить шансы Педро с Флором. Все сразу же верят, что Педро - отец Туситы. Однако в конце концов заговор раскрывается, и Педро и Флор женятся.

Золотой век мексиканского кино

Этот классический комикс 1949 года был создан в разгар Золотого века мексиканского кино (по-испански: Época de oro del cine mexicano) - так называется период с 1935 по 1959 год, когда качество и экономический успех кино Мексика достигла своего пика.[4] Считается, что золотая эра началась с фильма Вилла Vámonos con Pancho (1935), который по сей день считается лучшим кинематографом Мексики. Фильм был кассовым провалом Фернандо де Фуэнтеса, последовавшим за его кассовым хитом. Allá en el Rancho Grande. Качество и кассовые сборы мексиканских фильмов продолжились после окончания Второй мировой войны, когда мексиканское кино сосредоточилось на коммерческих фильмах.[5]

участок

Фильм начинается с того, что женщина в постели сидит и испуганно кричит: «Мой муж!» Мужчина выскакивает из кровати и выходит через окно спальни. Он выходит на улицу мексиканской деревни и направляется по улице к своей лошади. Тем не менее, подходит другая женщина и начинает хвалить его о его невнимании к ней, и в конце она называет его «каньяна» (примерно переводится «ты, гнилая вошь»). Он крепко ее целует, от чего у нее перехватывает дыхание, когда она едет на его лошади, а она снова шепчет «каньяна». Через дорогу из деревенского собора выходит свадьба. Снаружи пара приглашает священника сопровождать их. Он отказывается, говоря, что ему нужно было пойти на охоту с доной Розой (Сара Гарсия). Если он не появится, она больше никогда с ним не заговорит. Затем они приглашают его на свадьбу в тот вечер, и он принимает приглашение.

На ранчо доньи Росы донья Роза обнаруживает, что ее внук, Педро Дос Амантеш (Педро Инфанте), набил свою кровать так, будто спал в ней. Она сердито требует информации о местонахождении Педро от своего беспорядочного слуги Бартоло (Фернандо Сото), который также является постоянным помощником Педро в фильме. Она подчеркивает свои требования резкими ударами трости по заднице. Педро наконец подъезжает, его лицо залито помадой. Когда донья Роза требует знать, где он был, он отвечает, что был на заседании правления. Когда она спрашивает о помаде на его лице, он утверждает, что она появилась от еды манго. Она приказывает ему обойти дом на ранчо, чтобы смыть губную помаду с лица.

Подъезжает священник, а донья Роза все еще разглагольствует о том, что единственными порядочными на этом ранчо были ее собаки. Священник приветствует ее «очень хорошего дня», она гневно отвечает «демоны», что его шокирует. Она сразу же приносит извинения за всплеск. Затем ей приходит в голову, что Педро не вернулся после умывания. Дона Роза выбегает из-за угла и находит Педро, пытающегося поцеловать служанку. Она бьет Педро своей тростью и убегает от служанки.

Затем донья Роса, Педро и священник отправляются на охоту за кроликами. Бартоло удобно привязал их для съемок. Дона Роза стреляет в одного, а Педро - в одного. Затем донья Роза сообщает священнику, что его очередь. Он неуклюже целится из дробовика, и оно дико стреляет. Он говорит, что ему просто невыносимо стрелять в одного из «зверюшек Бога». Однако Бартоло кричит и указывает, что вместо этого он застрелил ослика. Священник восклицает, что стало еще хуже.

Флор, племянница соседнего владельца ранчо, подъезжает к ней и сообщает, что ее дядя находится в тяжелом состоянии и ей нужно, чтобы приехал священник. Она говорит, что врач сказал, что «он больше ничего не мог сделать для него». Донья Роза говорит, что пойдет с ней, но Флоу знал, «какой он есть». Флор согласно кивает. Педро очень убедительно предлагает свою помощь. Она быстро отмахивается от него. Она и священник уезжают.

Когда они приезжают, там их ждет Пабло, мэр города и теневой владелец городского салуна. Он повторяет, что доктор сказал, что он ничего не может сделать. Доктор входит в комнату и видит, что дядя Флора с большим энтузиазмом ест индейку. Священник говорит, что он думал, что доктор сказал, что он ничего не может сделать. Дядя соглашается, что он сказал, что если он не перестанет есть, пить и курить, он умрет, и доктор ничего не сможет сделать. Однако он предпочел бы прожить короткую жизнь, чем прожить долгую, голодную и жаждущую. Он говорит священнику, что ему следует присоединиться к нему, поскольку в их возрасте хорошо поесть - это все, что у них осталось. Священник с отвращением отказывается.

В комнате снаружи Флор спрашивает Пабло, почему у него такое выражение лица. Она говорит, что он мэр города, и спрашивает, чего еще он может пожелать. Он говорит ей, что хочет жениться на ней. Она застенчиво уклоняется от вопроса. Она упоминает, что сегодня вечером собирается присутствовать на свадебном приеме. Пабло говорит, что увидит ее там. Она говорит ему, что ему там не будут рады. Пабло все равно клянется прийти. Они смотрят на ее дядю и священника и обнаруживают, что они убирают индейку.

На свадебном приеме Педро танцует с одной девушкой за другой, и каждую в свою очередь бросают, к ее отвращению. Еще он поет песню «Говорят, я бабник». Бартоло приносит ему издевательское письмо от «Анонимо», который утверждает, что является его тайным поклонником. Педро обдумывает, кем она могла быть. Пабло появляется к отвращению всех присутствующих. Флор предотвращает плохую ситуацию, танцуя с ним и предполагая, что его присутствие там - плохая идея. Он отвечает, что когда он говорит, что собирается что-то сделать, он это делает.

Педро и Пабло сидят вместе и пьют в салуне Пабло, где певица и танцовщица Люсьернага (Амалия Агилар ) танцует пламенный танец. Один из посетителей бара настолько охвачен этим моментом, что хватает ее и крепко целует. Педро вскакивает на ноги и убивает обидчика. Люсьернага в ответ восклицает: «Спасибо, красавчик». Вскоре она отправляет Педро приглашение присоединиться к ней в ее комнате, но Педро быстро принимает приглашение.

Флор бесстыдно флиртует с Пабло, заставляя его поверить, что у него есть шанс с ней, если только он сможет убрать Педро с дороги. Флор - также выбор Доны Росы для Педро. Она предлагает Педро совет, как ухаживать за ней. Но Флор продолжает скромно уклоняться от своих достижений. В отчаянии Педро публично бросает всех своих подружек, прощаясь с ними верхом на деревенской площади, напевая, что они навсегда останутся «бабочками в его душе». Все это плохо переносят.

В конце концов, после серии злоключений Педро все же побеждает Флора, и она соглашается выйти за него замуж. После попытки завоевать ее расположение, спев ей песню, пока она доит корову на своем ранчо (с последующим обычным отказом), Педро просит своего приятеля Бартоло выпустить теленка из загона, чтобы напугать Флора. Однако, что всегда неуместно, Бартоло вместо этого выпускает взрослого быка из загона, который преследует Флора на яблони. Педро связывает быка со спины и ведет обратно к загону. Однако Флор не может выбраться из яблони, и она не хочет, чтобы Педро смотрел на ее платье, что ему пришлось бы сделать, чтобы помочь ей спуститься. Он обещает закрыть глаза, но не может не взглянуть. В ярости Флор начинает кидать в него яблоками, из-за чего она падает с дерева. Педро бросается ей на помощь, но находит ее, очевидно, без сознания. Педро целует ее, и она приходит в себя. Он начинает объяснять, что только пытался сделать ей искусственное дыхание, но она неожиданно целует его в ответ. Так начинается их роман.

Однако, когда Пабло слышит об этом, он возмущается и клянется, что собирается что-то с этим сделать. Luciérnaga в переводе с испанского означает «светлячок». Когда Педро идет к Люсьернаге, чтобы сказать ей, что он больше не может ее видеть, она говорит Педро, что ожидает, что он женится на ней. Педро быстро заканчивает с ней отношения. Люсьернага говорит ему, что «у светлячков тоже есть жала», и клянется себе, что он заплатит. Люсьернага идет к Пабло, который только что получил известие о помолвке Флора с Педро, чтобы попросить его, как мэра города, посадить Педро за постыдное обращение с ней. В этот момент он говорит ей, что у него есть идея получше.

В тот вечер маленькая девочка Тусита появляется на кобыле доньи Розы у входа на ее ранчо. Когда донья Роза нежно спрашивает Туситу, что она делает со своей кобылой, Тусита говорит, что ее мать сказала ей, что донья Роза была ее «бабушкой». Донья Роза с любовью забирает Туситу у кобылы и берет ее в дом на ранчо. Она ставит ее и заставляет Туситу показать ей письмо, которое она несет от «матери» Туситы, в котором говорится, что Тусита - дочь Педро. Письмо подписано «ваша жертва». Решающим аргументом является то, что у Туситы есть фотография Педро на шнурке на шее. Донье Розе мало что нужно убеждать. Она нежно гладит Туситу по волосам и говорит Тусите, что она «одна - жертва».

В этот момент Педро возвращается домой, возглавляя группу и ревущий пьяный, празднуя свою помолвку с Флором. Дона Роза убегает от группы и тащит Педро в дом, чтобы встретить Туситу, говоря ему, что у нее есть для него «маленький подарок». Внутри Тусита хочет знать, почему музыка остановилась. Педро отвечает, что это потому, что «бабушка этого не хочет». Затем он понимает, что разговаривает с маленьким ребенком. Затем есть и юмористическая, и печально трогательная сцена, в которой Тусита сразу же принимает Педро как своего отца, в то время как Педро пытается понять, что происходит в пьяном тумане. Он спрашивает Туситу, кто она. Тусита обращается к нему «папа». Педро очень смущен присутствием Туситы и спрашивает донью Розу, серьезно ли она. Она уверяет его, что это так. Дона Роса и Педро показывают Тусите фотографии всех подруг Педро, но Тусита не называет их своей матерью. Педро пересчитывает пальцы, считает, каких подружек он видел во время зачатия Туситы, и решает, что он не мог быть отцом Туситы - вывод, который дона Роза сердито отвергает.

Благородно, донья Роза сразу же идет к Флору и рассказывает ей о Тусите. Флор спрашивает ее, кто мать Туситы. Донья Роса отвечает, что, возможно, это правда, что Педро даже не знает себя. Флор, глубоко обиженный, тоже быстро в это верит и сердито разрывает помолвку с Педро. Флор едет на ранчо доньи Розы, чтобы увидеть Туситу собственными глазами. Она находит Туситу у колодца, которая ругает своего щенка «Pulgacita» (маленькая блоха) за то, что он бабник. На протяжении всего фильма Тусита повторяет своему щенку многое из того, что она слышит от окружающих ее взрослых, чтобы показать зрителям, насколько она впечатлительна. Флор поднимает Туситу к колодцу, и Тусита показывает ей фотографию своего «отца» на веревочке на шее. Флор со слезами на глазах говорит ей, что она не может «бороться» с ней. Позже Пабло подходит к Флору, чтобы попытаться сказать ей, что он не может быть отцом Туситы. Однако Флор не слушает, что очень злит и расстраивает Пабло. Он говорит ей: «Ты осуждаешь, не слушая меня», и уходит.

Затем Пабло с дурной репутацией играет в пользу Флора, даже предлагая ей выйти за него замуж «из злости», чтобы отомстить Педро. Он говорит ей, что если она выйдет за него замуж по этой причине, он примет это. Она отталкивает его.

Педро очень расстраивается, что донья Роза не поверит ему, когда он скажет, что он не отец Туситы. Он уходит, а донья Роза кричит ему вслед, чтобы он не уходил. Он уходит в пьяный запой и, наконец, приходит домой пьяный и поет во дворе ранчо доньи Розы о прощении. В конце песни донья Роза выходит и приводит его. Затем она соглашается, что ей не следовало совать нос в дела Педро. Она соглашается помочь ему вернуть Флор. Вместе они отправляются к Флору, где Педро в багги поет, чтобы Флор забрал его обратно. Она отказывается, но в конце концов не может заставить себя вернуть его. Однако позже, после долгой борьбы с решением, Флор отвергает Пабло и говорит ему, что она все равно выходит замуж за Педро, несмотря ни на что.

Примерно в это время его приятель Бартоло приходит к Педро и сообщает ему, что он обнаружил, что произошло. Он говорит Педро, что Люсьернага притворилась матерью Туситы. Мало того, приспешники Пабло держали ее под охраной, чтобы заставить ее замолчать. Педро освобождает ее, и она говорит Педро, что Пабло забрал Туситу из приюта, заставил ее притвориться матерью Туситы, тем самым обманывая Туситу, заставляя думать, что она дочь Педро. Затем она отправила Туситу на ранчо доньи Розы, чтобы невольно подставить Педро. Педро противостоит Пабло, и они дерутся. Пабло попадает в озеро и начинает тонуть. Педро благородно выплывает и спасает его.

В последней сцене фильма Педро и Флор выходят из деревенского собора после свадьбы. Однако прямо у собора его приятель Бартоло вручает ему еще одну записку от Анонимо. Он пытается сказать Бартоло, что его время было очень неудачным, и донья Роза спрашивает Педро, сожалеет ли он о своем прежнем интересе к Anonimo. Прежде чем он успевает ответить, Флор говорит, что она Анонимо. Тем не менее, даже в этот момент, когда кажется, что все улажено, Педро слишком много внимания уделяет мимолетной красоте, восклицая: «Válgame Dios (примерно переводится как« Небеса, помоги мне! »)». Затем Тусита также восклицает на свадебной вечеринке: «Válgame Dios!» - показывая все до единого, что, несмотря на ее статус внучки, она не потеряла свое место в доме или сердце Доньи Розы. Затем донья Роза тащит за ухо нереформированного Педро, когда фильм заканчивается.

Педро Инфанте, Сара Гарсия и Мария Эухения Ламы.

Многие говорят, что Педро Инфанте был величайшим мексиканским актером и певцом всех времен.[6] Как мексиканский американский писатель, Дениз Чавес в своей книге «Любящий Педро Инфанте» с юмором написала: «Если вы [мексиканец] и не знаете, кто он, то вас следует привязать к горячей плите веревкой из юкки и бить острой сухой кукурузой. хрипит, когда вы стоите в чане с мокрыми видеороликами. Если ваша расовая и культурная принадлежность - Иная, то самое время узнать о самых известных из мексиканских певцов и актеров ».[7]

Он снялся во многих фильмах Золотого века. Он представил множество мексиканских песен, которые сегодня остаются классикой. Некоторые из его самых популярных песен включают: Аморсито Корасон (примерно Моя маленькая любовь и сердце), Te Quiero Así (Я люблю тебя так), La Que Se Fue (Она, которая ушла), Сиелито Линдо на YouTube (Прекрасный маленький милый), Corazón (Сердце), Эль-Дуразно (Персик), Dulce Patria (Сладкое Отечество), Мальдита Си Ми Суэрте (Будь проклят моя удача), Así Es La vida (Жизнь такая), Манана Розалия (Завтра Розалия), Mi Cariñito (Мой маленький милый), Dicen Que Soy Mujeriego (Они говорят, что я бабник), Carta a Eufemia (Письмо к Евфемии), Ночной образ жизни, Cien Años (Сотня лет), Флор Син Ретоньо (Цветок без ростка), Pénjamo, и ¿Qué Te Ha Dado Esa Mujer? (Что дала вам эта женщина?). Он спел "Mi Cariñito" на YouTube к его бабушке, Саре Гарсиа, которая так часто появлялась на экранах в их совместных фильмах, что фильм был показан на ее похоронах.[8] Всемирно известная песня Bésame Mucho («Целуй меня много», или более свободно переведенный, чтобы приблизить его неуловимое испанское значение к его английскому значению «Удуши меня поцелуями»), от композитора Консуэло Веласкес, была единственная мелодия, которую он записал на английском языке, и он интерпретировал ее в фильме А Toda Máquina (Банкомат) (На полной скорости) с Луисом Агиларом.

Сара Гарсия снялась во многих очень популярных фильмах до и после этого, в которых она часто играла роль милой, но серьезной бабушки. Она стала известна как «бабушка Мексики».[9] Сара Гарсия, Мария Эухения Лламас и Педро Инфанте поддерживали теплые отношения в течение следующих десяти лет, вплоть до его безвременной смерти 15 апреля 1957 года. Педро Инфанте был заядлым пилотом. Он пилотировал свой многодвигательный самолет, чтобы Мехико, когда он разбился вскоре после взлета с Мерида, Юкатан вызвав его трагическую смерть, а также гибель его второго пилота и инженера.[10] Педро Инфанте по-прежнему пользуется большим уважением в Мексике, как и Элвис Пресли в Соединенных Штатах.[11] Его до сих пор называют «Идол».[12] Кроме того, как и Элвис Пресли, некоторые люди настолько непримиримы с его смертью, что утверждают, что он инсценировал свою смерть и все еще жив.[13] Звезда Золотого века Сара Гарсия умерла в возрасте 85 лет 21 ноября 1980 года в Мехико после того, как упала с лестницы и ударилась головой.[14]

Марии Евгении Лламас было всего пять лет, когда она сыграла эту роль. За роль в этом фильме она была номинирована на премию «Premio Ariel Mexicano» (мексиканский эквивалент «Оскара»), но не выиграла. Мария Эухения Ллама наконец выиграла Премия Ариэль в 1952 году за роль в ее гораздо менее запоминающемся фильме 1950 года «Los Niños Miran al Cielo (Дети смотрят в небо)».[15] Мария Евгения Ллама продолжала сниматься в других фильмах как в детстве, так и во взрослом возрасте, но по ним ее помнят хуже. Сейчас она вдова и бабушка. Она живет в Монтеррее, Мексика. Каждое публичное упоминание о ней всегда сопровождается ее псевдонимом в детстве «Ла Тусита».[16]

В ролях

использованная литература

  1. ^ (Испанский) Ринкон
  2. ^ «Бабушка Мексики». Архивировано из оригинал на 2011-07-14. Получено 2010-01-07.
  3. ^ (Испанский) Биография Педро Инфанте
  4. ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1986) Historia del cine mexicano Мексика Secretaría de Educación Pública
  5. ^ Época de oro del cine mexicano, страница в angelfire.com
  6. ^ Чавес, Дениз, «Любящий Педро Инфанте», Фаррар, Штраус и Жиру, Нью-Йорк, (2001), стр. 5. Этот автор заявляет: «Некоторые люди называют [Педро Инфанте] Бингом Кросби из Мексики, но он больше, намного больше, чем это. Он был больше, чем Бинг Кросби или даже Элвис Пресли».
  7. ^ Чавес, Дениз, «Любящий Педро Инфанте», Фаррар, Штраус и Жиру, Нью-Йорк, (2001), стр. 5.
  8. ^ (Испанский) La Abuelita del Cine Nacional - Сара Гарсия
  9. ^ «Бабушка Мексики». Архивировано из оригинал на 2011-07-14. Получено 2010-01-07.
  10. ^ (Испанский) Биографии и Видас
  11. ^ Чавес, Дениз, «Любящий Педро Инфанте», Фаррар, Штраус и Жиру, Нью-Йорк, 2001, стр. 5). Этот автор заявляет: «Некоторые люди называют [Педро Инфанте] Бингом Кросби из Мексики, но он больше, намного больше, чем это. Он был больше, чем Бинг Кросби или даже Элвис Пресли».
  12. ^ (Испанский) Espectaculos Biografia de Pedro Infante
  13. ^ (Испанский) Хосе Эрнесто Инфанте Кинтанилья, "Педро Инфанте - Эль-Идоло Бессмертный", Эдиториал Oceano de Mexico, S.A. De C.V. (2006), стр. 162.
  14. ^ (Испанский) La Abuelita Nacional - Сара Гарсия
  15. ^ База данных фильмов в Интернете
  16. ^ (Испанский) Мария Эухения Ламы, La fama es una pompa de jabón (Слава - это мыльный пузырь)

внешние ссылки