Дэйв МакКенна - Dave McKenna
эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка.Август 2012 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) ( |
Дэйв МакКенна | |
---|---|
Джазовый пианист Дэйв Маккенна в Village Jazz Lounge в Walt Disney World | |
Исходная информация | |
Родился | Woonsocket, Род-Айленд, США | 30 мая 1930 г.
Умер | 18 октября 2008 г. Вунсокет, Род-Айленд | (78 лет)
Жанры | Джаз, качели |
Род занятий | Музыкант |
Инструменты | Фортепиано |
Активные годы | 1940–1990 годы |
Этикетки | Эпос, Вифлеем, Внутренний город, Кьяроскуро, Конкорд |
Связанные действия | Конкорд All-Stars |
Дэйв МакКенна (30 мая 1930 г. - 18 октября 2008 г.) джаз пианист, известный прежде всего как пианист-солист и за свой "трехручный Свинг стиль. Он был важной фигурой в развитии джазового фортепиано.
Карьера
В 15 лет МакКенна работал в больших группах с Чарли Вентура (1949) и Оркестр Вуди Германа (1950 – '51). Затем он два года проработал в армии, прежде чем вернуться в Вентуру (1953–54). За свою карьеру он работал в свинге и диксиленде с Аль Кон, Эдди Кондон, Стэн Гетц, Джин Крупа, Zoot Sims, Джо Венути,[1] и часто с Боб Уилбер и Бобби Хэкетт. Маккенна выпустил свой первый сольный альбом в 1955 году. В 1980-х он работал пианистом в отеле Copley Plaza в Бостоне.[2]
Записи
МакКенна много записывал с 1958 по 2002 год, начиная с ABC-Paramount (1956), Эпос (1958), Вифлеем (1960) и Realm (1963). Он сделал несколько записей для Кьяроскуро в 1970-х, включая его альбом возвращения Сольное фортепиано. Он дебютировал с Конкорд Джаз лейбл в 1979 году, для которого он записал много альбомов как солист, так и участник группы.[1] Он был показан в второй том серии из 42 дисков Конкорда записано вживую в Сольный концерт Maybeck. Его последняя запись, Интимный вечер с Дэйвом Маккенной был выпущен Беседки в 2002.
Музыкальный стиль
Музыкальный стиль Маккенны основывался на двух ключевых элементах, связанных с его выбором мелодий и наборов, а также на методе игры, который стал известен как «свинг с тремя руками».
Его исполнение обычно начиналось с запасного, открытого произнесения мелодии; в балладах - свободно сыгранную, богато гармонизированную. Затем он часто повторял тему во второй раз, постепенно привнося больше гармонии или более сильный пульс.
Его импровизация затем началась всерьез на трех одновременных уровнях: ходячая басовая линия, средние аккорды и импровизированная мелодия. Басовая линия, для которой Маккенна часто использовал редко используемые нижние части фортепиано, часто игралась безлегато смоделировать контрабасист фразировка. Аккорды игрались большим и указательным пальцами правой руки или обеих рук вместе, если басы не были слишком низкими, чтобы растяжка была невозможной. Иногда он также добавлял линию основного тона, состоящую из третей и седьмых, поверх баса, играемого большим пальцем левой руки. Оставшимися пальцами правой руки он затем сыграл мелодию, сплетая ее в импровизированные линии с ярким хроматизмом, блюзовыми фразами и мейнстрим-джазовыми идеями. В результате получилось звучание оркестра из трех человек под творческим контролем одного человека.
Маккенна часто использовал свою левую руку, чтобы имитировать звук ритм-джаз-гитариста, играя четырехтактовый «бренчание», состоящее из басовая нота (корень / пятый / другой интервал), третий и седьмой. Этот образец часто принимал форму интервалов в одну десятую, поэтому голоса часто «ломались». арпеджио, причем две верхние ноты играются в доле, а басовая - чуть раньше. Он часто тонко менял эти голоса каждые два удара для разнообразия.
Его "сломанный десятый" звук часто принимался за шаговое фортепиано. Однако это был более современный четырехтактный стиль, в отличие от двухтактного ритма «у-тьфу» (аля Фэтс Уоллер ). Маккенна также был вполне способен играть на фортепьяно в полный ход и иногда прерывал припевы, особенно в песнях, связанных с традиционный джаз или на пике развития быстрой песни.
Характерной чертой, которая, возможно, больше всего отличает игру Маккенны, является его чувство времени. Одна из самых больших проблем соло-джазового фортепиано - необходимость обеспечить захватывающее ощущение времени, отчасти за счет имитации ритмического ландшафта, который обычно создается тремя или четырьмя музыкантами в небольшой группе. Задумав несколько «частей» и играя их с разными уровнями громкости и ощущениями времени (часто с аккордами правой руки впереди такта и мелодией за битом), МакКенна обладал уникальной способностью воспроизводить, самостоятельно, звук маленькая группа.
Маккенна любил создавать попурри вокруг общего слова или темы в названиях песен. Он часто сочетал баллады и быстрые песни со стандартами, поп-мелодиями, блюз, и ТВ темы и народные песни.
Частичная дискография
Как лидер
- Сольное фортепиано (ABC-Paramount, 1956)
- Фортепианная сцена Дэйва МакКенны (Эпос, 1959)
- Сольное фортепиано (Кьяроскуро, 1973)
- Готовим в пабе Майкла (Алкион, 1973)
- Дэйв «Пальцы» МакКенна (Светотень, 1977)
- Гигантские шаги (Конкорд, 1979)
- Фортепиано Mover (Конкорд Джаз, 1981)
- Билл Эванс: дань уважения (Пало-Альто, 1982)
- Праздник Хоги Кармайкла (Конкорд, 1983)
- Танцы в темноте и другая музыка Артура Шварца (Конкорд Джаз, 1986)
- Мой друг пианино (Конкорд Джаз, 1987)
- No More Ouzo для Puzo (Конкорд Джаз, 1989)
- Концерт в концертном зале Maybeck, том второй (Конкорд Джаз, 1989)
- Рождественская слоновая кость (Конкорд Джаз, 1997)
- Интимный вечер с Дэйвом Маккенной (Беседки, 2002)
Как сайдман
С участием Эд Бикерт
- Пока, детка (Конкорд, 1984)
С участием Урби Грин
- Блюз и другие оттенки зеленого (ABC-Paramount, 1955)
- Все о Урби Грин и его биг-бэнде (ABC-Paramount, 1956)
С участием Бобби Хэкетт
- Креольская кухня (Verve, 1967)
С участием Тедди Кинг
- Это новый (1977)
С участием Zoot Sims
- От А до ... Я (RCA Victor, 1956), Аль Кон / Zoot Sims Секстет
- Вниз домой (Вифлеем, 1960)
использованная литература
- ^ а б Яноу, Скотт. "Дэйв МакКенна". Вся музыка. Получено 4 января 2018.
- ^ Keepnews, Питер (20 октября 2008 г.). "Дэйв МакКенна, 78 лет, джазовый пианист, умер". Нью-Йорк Таймс. Получено 4 января 2018.