Дастгах-э Махур - Dastgāh-e Māhur

Дастгах-э Махур или же Дастгаах-э Маахур (Персидский: دستگاه ماهور) Является одним из семи Дастгахs из Персидская музыка (Классическая персидская музыка состоит из семи Дастгах и пять Āvāz Тем не менее, с чисто технической точки зрения, их можно рассматривать как ансамбль из 12 Дастгахс).

Вступление

Интервальная структура режима Махур отчасти совпадает с основным режимом западной классической музыки. Тем не менее, из-за других элементов, которые входят в создание персидских ладов, вероятно, ни одна мелодия в мажорной ладе не может быть названа в ладу. Махур. Гораздо более близким аналогом с интервальной точки зрения является Обиход шкала (распространена в русском средневековье Знаменный распев и народная песня) и еврейская Адонай малах режим. Модальная структура Махур показано ниже для Махур С :

Характеристики этого режима:

1. Диапазон необычайно широк, незначительный 10-й.
2. Finalis (обозначенный «Ā, F») занимает центральное положение; это связующий тон двух соединенных мажорных тетрахордов. Это тоже обычный Qāz.
3. 7-я выше финали на полутона более плоская, чем ее нижняя октава, 2-я ниже.
4. Обычны прыжки на треть, как по возрастанию, так и по убыванию.
5. Иногда используются восходящие прыжки на идеальные четверти. Прыжок идеальной пятой части из финала на 5-е место выше используется редко. Использование таких прыжков делает Махур способен вызвать большее волнение, чем большинство других персидских ладов. Но мелодическое движение по-прежнему преимущественно ступенчатое.

Форуд

В Дастгах-э Махур, из-за множества разнообразных Гуше s, роль Форуд очень важно для объединения всего репертуара. в Форуд, 3-й и 2-й снизу получают ударение, и обычно к финалу подходят снизу. Следующая оценка является типичной Форуд из Махур, записано здесь в Махур С :

(Слушать )

К финалу можно подойти сверху. Этот тип, как показано в следующей партитуре, менее типичен и не делает акцента на тетрахорде ниже финала:

(Слушать )

Третий тип Форуд, данные в следующей оценке акцентируют внимание на четырех заметках над и под финалом:

(Слушать )

Дарамад

Аутентичный стиль исполнения в Дастгах-э Махур обычно начинается с импровизации под названием Moqaddame (смысл вступление на персидском языке) до Дарамад с. Этот Moqaddame иногда за ним следует группа метрических фигур, которые имеют недавнее происхождение и не представляют достаточного интереса или подлинности, чтобы их здесь рассматривать. В Moqaddame Сама по себе почти всегда включается в представление. Это величественная, но непринужденная декларация, задающая тон всему миру. Дастгах, хотя его характеристики не сохраняются повсюду. В Moqaddame уделяет больше внимания тетрахорду ниже финала; его основной мелодический паттерн приведен здесь в Махур С :

(Слушать )

После Moqaddame, то Дарамад раздел начинается. Здесь определенные модификации в режиме Махур производятся. Эти модификации:

1. Тетрахорд над финалисом получает больше внимания, чем тетрахорд под ним, за исключением Форуд.
2. 2-й над финалом (d в нашей шкале) становится Шахед.
3. Четвертый выше может функционировать как Qāz вместо finalis.
4. Мелодическая часть преимущественно диатоническая. Используются редкие прыжки на третью; большие прыжки избегаются, если только между фразами.

Основная формула для Дарамад в Махур С дается в следующем балле:

(Слушать )

Дастгах-э Махур богата количеством и разнообразием своих Гушеs, многие из которых модулируются в режимы, очень далекие от режима самого Махура. Главная Гушеs есть Папа, Xosrovāni, Туси, Азарбайеджани, Фейли, Abol, Делкаш, Нейриз, Šekaste, Нахиб, Арак, Šur, Рак, Рак-е Кашмир, и Рак-э Хенди.

Смотрите также

• Дастгах-э Шур

Рекомендации

• Хормоз Фархат, Концепция Дастгаха в персидской музыке (Издательство Кембриджского университета, 1990). ISBN  0-521-30542-X, ISBN  0-521-54206-5 (первое издание в мягкой обложке, 2004 г.).