Дейзи Тэпли - Daisy Tapley

Дейзи Тэпли (1882-1925) был классическим певцом (контральто) и исполнителем водевилей. Родилась Дейзи Робинсон в Мичигане, она выросла в Чикаго, где играла на фортепиано и органе с учителями музыки. Эмиль Либлинг, Кларенс Эдди, а позже с Педро Тинсли. В двенадцать лет она стала ведущей органисткой в Чикаго Куинн Часовня как музыкальное дарование. В подростковом возрасте Робинсон начала тренировать свой голос после прослушивания записей британского контральто, Клара Батт. Дейзи вошла в историю 7 декабря 1910 года, когда она стала первой афроамериканец женщина будет записана в дуэте с Кэрроллом Кларком.[1]

Ранние годы

Фотография Контральто Дейзи Тэпли Предоставлено Э. Азалией Хакли из собрания афроамериканцев в области исполнительского искусства, Детройтская публичная библиотека

В 1901 году она вышла замуж за Водевиль музыкант по имени Анри Грин Тэпли, детей у пары не было. В 1903 году они гастролировали Британия с Берт Уильямс, известная звезда водевиля "Енот" и партнер Джордж Уокер Компании В Дагомее, а производство это был негр в гипсе и письме. Это была тщательно продуманная пьеса, которая исполнялась в Букингемский дворец в Лондон. Это был также «первый полнометражный мюзикл, написанный и сыгранный чернокожими, который будет исполнен в большом бродвейском доме». Спектакль содержал оригинальный реквизит, музыку и декорации. Во время тура она познакомилась и связалась с певицей Минни Браун, которая стала визитной карточкой Дейзи. вторая половинка, переехав с ней обратно в Гарлем в качестве домашнего компаньона.[2]Находясь в Великобритании, Дейзи выступила на концерте как классическая пианистка и встретилась с Сэмюэл Кольридж-Тейлор, черный британский композитор. Еще она встретила своего музыкального кумира, Клара Батт. Они становятся верными друзьями и доверенными лицами. Батт убедил Тэпли бросить заниматься водевилем и возобновить то, чему она училась в качестве классического музыканта. Ее убедил совет Батта, и по возвращении в Гарлем она открыла в своей квартире музыкальную студию, где она учила фортепиано и давала уроки вокала. Хотя брак Тэпли никогда не был расторгнут, у них были отдельные дома рядом друг с другом в Гарлеме. Минни Браун продолжала путешествовать и какое-то время выступала в России, в конце концов вернувшись в США. Джесси Шипп, постановщик лондонского спектакля В Дагомее, продюсировал и поставил спектакль Гилберта и Салливана. Микадо для театра Говарда в Вашингтоне, округ Колумбия.В постановке участвовала Дейзи Тэпли, исполнявшая роль КатишаВ 1922 году она выступала в негритянских спектаклях и сольных концертах в Карнеги Холл перед смешанной публикой.[3][4]

Активизм

Хотя она зарабатывала на жизнь как музыкант, она также вкладывалась в общественные дела дня. У нее была видная роль в 1917 г. Тихий марш аналогично сегодняшним мирным демонстрациям BLM, протестующим против афроамериканского расового насилия; то Красильщик билл и Движение против линчевания,[5] она также участвовала в планировании льгот и концертов, которые собирали средства для 'раса' причины. С возвращением 'Галантный Пятнадцатый 'из Европейского театра в 1919 году Тэпли был главой столовой в Y «Хижина» в Гарлеме, в которой было более 200 коек для вернувшихся чернокожих военнослужащих.[6] К 1920-м годам она завоевала признание на музыкальных площадках Нью-Йорка как известная певица с международной репутацией классической исполнительницы.[7]

Она общалась с известными личностями, включая Сэмюэл Кольридж-Тейлор, Скотт Джоплин, Гарри Берли[8] W.E.B. Дюбуа, Джеймс Риз Европа, Элис Данбар, Уилл Мэрион Кук, Джеймс Велдон Джонсон, и Ада Овертон Уокер, хай-поллои раннего Гарлем Ренессанс. Ее сотрудничество с Роланд Хейс Бостона,[9] молодой Тенор Дейзи, открытая и продвинутая в начале своей карьеры, окажется долгой для обоих художников.[10] Их сотрудничество в квартетах и ​​дуэтах продолжалось два десятилетия.[11] Это было в эпоху Джима Кроу, когда афроамериканцы как исполнители и артисты часто подвергались негативным условиям, включая расовое насилие со стороны владельцев театров и предрассудки в отношении жилья и бронирования. Многие исполнители поддерживали высокие музыкальные стандарты и личное достоинство, как и Тэпли на протяжении всей своей жизни.[12]

Смерть

Фотографии негритянских исполнителей Hayes, Brown, Tapley и Burleigh (фото любезно предоставлено Детройтской публичной библиотекой)

Она получила результаты анализов в конце лета 1924 года во время репетиции оперного спектакля, что свидетельствовало о том, что у нее рак яичников. Тэпли скончался в феврале следующего года и был похоронен в Оклендское кладбище (Саг-Харбор, Нью-Йорк) где она проводила лето у себя дома в Eastville.[13]

Дискография

Аудио запись

Я сдаюсь все Тэпли, Дейзи, выступление. Кларк, Кэрролл, выступают. Колумбия A961. Матрица / дубль: 19153/2. Автор: Кларк, Кэрролл - Ван Девентер, Джадсон В. - Тэпли, Дейзи - Виден, В. С. Дата: 1910-12-07 (Источник - Библиотека Конгресса)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ https://sissierettajones.com/blog/black-patti-record-label/
  2. ^ «Роланд и графиня: 1924–1926». Роланд Хейс: Наследие американского тенора, Кристофер А. Брукс и Роберт Симс, Indiana University Press, 2015, стр. 127–145. JSTOR, www.jstor.org/stable/j.ctt16gzmc8.13. Доступ 13 октября 2020 г.
  3. ^ Цитируйте новости | New York Herald (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 4 апреля 1922 г., стр. 10 | Концерт негритянской музыки |https://www.loc.gov/resource/sn83045774/1922-04-04/ed-1/?sp=10&q=daisy+tapley&r=0.549,0.239,0.323,0.207,0
  4. ^ Cite News | New-York Tribune (Нью-Йорк [Нью-Йорк]), 7 марта 1920 г. стр. 5 | Карнеги-Холл - Программы недели - четверг | New-York Tribune (Нью-Йорк [Нью-Йорк]), 7 марта 1920 г.
  5. ^ https://dspace.library.uu.nl/bitstream/handle/1874/317003/BA%20Sunday%20Morning.pdf?sequence=2, введение, стр. 4
  6. ^ Cite News | Солнце (Нью-Йорк [Нью-Йорк]), 15 февраля 1919 г., стр. 14 | Новая хижина 'Y' для Гарлема |https://www.loc.gov /resource/sn83030431/1919-02-15/ed-1/?sp=14&q=daisy+tapley&r=0.391,0.949,0.542,0.348,0
  7. ^ Брукс, Тим и Дик Споттсвуд. Потерянные звуки: негры и рождение звукозаписывающей индустрии, 1890-1919. Издательство Иллинойского университета, 2004 г. JSTOR, www.jstor.org/stable/10.5406/j.ctt2jcc81. По состоянию на 8 октября 2020 г. (стр. 254-258).
  8. ^ , «Музыкальный наставник и коллега:« У него всегда было время для нас »». Гарри Т. Берли: от духовного к Гарлемскому ренессансу, ДЖИН Э. СНАЙДЕР, University of Illinois Press, 2016, стр. 163–183. JSTOR, www.jstor.org/stable/10.5406/j.ctt18j8x96.15. Доступ 13 октября 2020 г.
  9. ^ «Мир Роланда в Бостоне: 1911–1920». Роланд Хейс: Наследие американского тенора, Кристофер А. Брукс и Роберт Симс, Indiana University Press, 2015, стр. 27–52. JSTOR, www.jstor.org/stable/j.ctt16gzmc8.8. Доступ 13 октября 2020 г.
  10. ^ Цитируйте новости | New-York Tribune (Нью-Йорк [Нью-Йорк]), 12 марта 1920 г., стр. 6 | Мастерство негритянского тенора завоевывает большую аудиторию |https://www.loc.gov/search/?fa=segmentof:sn83030214/1920-03-12/ed-1/&q=daisy+tapley&st=gallery#
  11. ^ https://digitalcollections.detroitpubliclibrary.org/islandora/object/islandora%3A131910
  12. ^ https://www.nytimes.com/1999/02/10/arts/an-encore-for-black-vaudeville-a-new-revue-finds-dignity-in-a-derided-art-form.html
  13. ^ https://www.sagharborpartnership.org/permanent-residents-of-oakland-cemetery.html