Перекресток (казахстанский сериал) - Crossroads (Kazakhstani TV series)
| Перекресток | |
|---|---|
| Жанр | Сериал |
| Написано | Лейла Ахинжанова, Елена Гордеева, Альбина Ахметова, Михаил Беляков |
| Режиссер | Айбарша Божеева, Андрей Мармонтов, Елена Прокопцева, Владимир Тюлькин, Ермек Шинарбаев, Богдад Мустафин |
| В главных ролях | Гульнар Дусматова, Евгений Жуманов, Жанна Куанышева, Венера Нигматуллина, Ирина Ажмухамедова, Бахтияр Кожа, Алексей Шемес, Бикен Римова, Касым Жакибаев, Саги Ашимов, Бахытжан Альпеисина, Жаннаржениж и другие. |
| Страна происхождения | Казахстан |
| Исходный язык | русский |
| Нет. эпизодов | 465 |
| Производство | |
| Продюсеры | Абай Карпыков, Калыкбек Салыков |
| Продолжительность | 25 минут |
| Производственные компании | Portabello Pictures, Казахфильм |
| Релиз | |
| Исходная сеть | Хабар ТВ |
| Оригинальный выпуск | 11 апреля 1996 г. – 2000 |
Перекресток (Русский: Перекресток, Перекресток) был Казахстанский сериал который длился с 1996 по 2000 год.[1][2] Это была первая мыльная опера, поставленная в Казахстане.[3][4] Она стала самой популярной телепрограммой в Центральная Азия, по сообщениям, охват 60 миллионов домов в четырех странах: Россия, Узбекистан, Китай и Казахстан.[3] Он по-прежнему не имеет себе равных по количеству просмотров и продолжительности среди казахстанских телешоу.[2] Шоу финансировалось Британский правительственная программа по передаче знаний в страны бывший Советский Союз и способствовать переходу к рыночной экономике.[5]
Сюжетная линия вращается вокруг двух семей, рабочего класса. Казахский Умаровы и профессионал-класс русский Платоновы.[5] Их семьи объединяет брак дочери Умаровых с сыном Платоновых.
Признана лучшей серией 1998 года на СНГ медиа-форум.[2] Продолжение сериала под названием Перекресток в Астана началось в 2015 году Хабар ТВ, на той же станции, на которой был показан оригинал.[6]
Бросать
- Бикен Римова в роли Гулбиби
- Касым Жакибаев - Аплатон
- Владимир Толоконников в роли Паши
- Газиза Абдинабиева в роли Розы
- Юрий Капустин - Георгий
- Нина Жмеренецкая в роли Валентины
- Саги Ашимов в роли Тимура
- Гульнара Дусматова - Гаухар
- Евгений Жуманов в роли Шамиля
- Бахитжан Алпеисов в роли Шерхана
- Венера Нигматулина в роли Мадины
- Ирина Ажмухамедова в роли Камилы
- Анатолий Креженчуков в роли Андрея
- Алексей Шемес в роли Глеба
- Григорий Ефимов в роли Игоря
Производство
Шоу зародилось по инициативе правительства Великобритании. Тэтчер -era Know-How Fund, основанный в 1989 году.[4] Устав Фонда заключался в оказании помощи социалистическим обществам, управляемым командой. переход к рыночной экономике после падение Советского Союза.[5] В ноябре 1992 года организация создала План Маршалла для разума (MPM), названный в честь Американский план чтобы помочь Западной Европе восстановиться после Второй мировой войны.[5] Перекресток была одной из десятков радио- и телепрограмм, финансируемых МПМ в бывшем Советском Союзе.[5] Он был задуман как развитие мыльной оперы для радио MPM в России. Дом Семь Подъезд Четыре (Квартира 7, подъезд 4).[5] Это шоу было основано на давно известном британском телешоу для радио. Лучники, который имел огромный успех.[5]
Портобелло Медиа, частная лондонская продюсерская компания, была выбрана для совместного производства сериала с KazakhFilm на студии последнего в г. Алматы.[5] Шоу было задумано как мыльная опера в британском стиле соцреалистов по образцу EastEnders, чрезвычайно успешный британский сериал о семье рабочего класса в Ист-Энд Лондона.[5] Фонд ноу-хау потратил 2,25 миллиона долларов на создание первых 12 серий.[4] (Несколько британских брендов, таких как Удачный выстрел, Жевательная резинка Wrigley, и Смирнофф водка также заплатил за размещение продукта.) Эти средства были оплачены как казахстанским сотрудникам, так и опытным британским консультантам по мыльным операм для их обучения.[4] В число консультантов входили, в частности, декораторы, декораторы, сценаристы и редакторы. Сценарии должны были изображать развитие рыночной экономики, «включая такие вопросы, как приватизация, банковское дело, предпринимательство и рыночные реформы, в сюжетные линии».[5] Большинство сценариев должны были сниматься на частных предприятиях, а один из главных героев управлял небольшим кафе.[5]
Первоначально проект привлек внимание алматинских писателей, актеров и художников. Это сулило престиж и высокую заработную плату в постсоветское время, когда найти работу было трудно. После присоединения казахстанцы «прошли обучение по костюмам, гриму, реквизиту, звуку, производству, освещению, режиссуре, монтажу фильмов, актерскому мастерству, ассистенту и учету затрат».[5] Сценаристы познакомились с основными элементами британской мыльной оперы, такими как «вешалка на скалах, сюжетная линия, повествование и неограниченность».[5] Через несколько месяцев британцы выбрали, кого считали лучшими писателями, и отпустили остальных. Те, кто не попал в список, часто были возмущены: по крайней мере, один писатель написал в журнале резкое обвинение в связи с производством, заявив о коррупции и некомпетентности.[5]
В период обучения писатели и их преподаватели конфликтовали по поводу изображения казахских персонажей (казахские писатели возмущались, что русские Платоновы были докторами, олицетворяющими респектабельность, тогда как казахские Умаровы были рабочими и народными); могут ли смешанные браки между казахами и русскими работать (британцы организовали несколько смешанных браков между персонажами, чтобы способствовать межэтнической гармонии, но казахстанские писатели гарантировали, что смешанные браки имеют серьезные семейные проблемы, полагая, что такие браки не могут работать); выбор персонажей (казахские писатели добавили детектива после ухода британцев); содержание, подходящее для мыльной оперы (некоторые сценаристы возмущались написанием мыльной оперы, которую они считали скромной формой, а один писатель даже попытался включить чтение персонажей Ницше ); и насколько важна историческая согласованность (казахские писатели думали, что зрители не заметят несоответствия). Некоторые казахстанские актеры были разочарованы неограниченным характером сценариев мыльных опер и требовали знать «финал».[5]
В последующие годы шоу все больше находилось под влиянием государственной политики и цензуры. Государство поручило писателям подчеркнуть такие вопросы, как обмен советских паспортов на казахские, достоинства умеренного ислама и важность переноса столицы страны.[5]
Документальный фильм под названием К востоку от Востока, спродюсированный независимым режиссером Джеммой Джапп, последовал за созданием шоу и транслировался на BBC World и в Великобритании в июле 1997 года.[5][7] Он следует за созданием шоу, фокусируясь на столкновениях культур между британскими писателями и продюсерами и их казахстанскими коллегами.
Рекомендации
- ^ Перекресток (1995–2000), получено 2020-05-22
- ^ а б c «У сериала« Перекресток »появится продолжение - Новости кино - Новости и события - Артпаровоз в г. Алматы, Казахстан». www.apz.kz. Получено 2020-05-22.
- ^ а б Миллиган, Сьюзен. «Новый казахстанский мир - это мыльная опера Казахстан: рассвет капиталистической эпохи в Казахстане породил самую популярную мыльную оперу в Центральной Азии - о людях, пытающихся приспособиться к новым западным образам жизни». baltimoresun.com. Получено 2020-05-23.
- ^ а б c d "Культура франчайзинга для казахстанского телевидения Амоса Оуэна Томаса". www.ejumpcut.org. Получено 2020-05-22.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Мандель, Рут (2002). «План Маршалла для разума: политическая экономия казахской мыльной оперы». В Гинзбурге, Фэй; Абу-Лугход, Лила; Ларкин, Брайан (ред.). Медиа миры: антропология на новой территории. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-92816-9. OCLC 55749768.
- ^ Перекресток в Астане (на русском), получено 2020-05-23
- ^ «Поиск коллекций». Британский институт кино. Получено 2020-05-22.