Композиция для двенадцати инструментов - Composition for Twelve Instruments
Композиция для двенадцати инструментов (1948, ред. 1954) серийная музыка композиция американского композитора Милтон Бэббит для флейты, гобоя, кларнета, фагота, валторны, трубы, арфы, челесты, скрипки, альта, виолончели и контрабаса. В нем Бэббит впервые применяет двенадцатиэлементный установленная продолжительность для сериализации ритмов и высот,[1] предшествующий Оливье Мессиан (несерийный) "Mode de valeurs et d'intensités ", но не Турангалила-Симфония (1946–48), в котором Мессиан впервые использовал серию продолжительности в первом эпизоде седьмой части под названием «Турангалила II».[2] (Бэббит также ранее использовал другой вид ритмических серий и последовательные манипуляции с ними в своем Три произведения для фортепиано (1947) и Композиция для четырех инструментов (1948)).
Бэббит использует ритм в Композиция для двенадцати инструментов подвергся критике со стороны Питер Вестергаард в Перспективы новой музыки: "можно ли ожидать, что мы услышим семейное сходство между половинной нотой с точками, за которой следует шестнадцатая нота (начальный« интервал »длительности установлен P0) и восьмая нота, за которой следует восьмая нота с точками (начальный «интервал» длительности P2)?"[3] Позже он применил подход, основанный на моменты времени,[4] который Вестергард описал как решение вышеуказанных проблем.
В комбинаторный ряд тонов может быть представлен: 0 1 4 9 5 8 3 t 2 e 6 7[5]
Дискография
- Медленно расширяющийся альбом Милтона Бэббита: Композиция для двенадцати инструментов (1948, ред. 1954). Джульетта Курентон (флейта); Джеймс Остин Смит (гобой); Джошуа Рубин (кларнет); Ребекка Хеллер (фагот); Дэвид Берд-Мэрроу (валторна); Питер Эванс (труба); Нуйко Вадден (арфа); Стив Бек (челеста); Эрик Карлсон (скрипка); Крис Отто (альт); Крис Гросс (виолончель); Рэнди Зиглер (бас), продюсер Эрик Карлсон, 2013. https://erikcarlson.bandcamp.com/track/composition-for-twelve-instruments
Источники
- ^ Тарускин, Ричард (2009). Оксфордская история западной музыки: музыка в конце двадцатого века, с.168. ISBN 9780195384857.
- ^ Роберт Шерлоу Джонсон, Мессиан, переработанное и обновленное издание (Лондон: Дж. М. Дент; Беркли: University of California Press, 1989): 94.
- ^ Вестергаард, Питер (1965). "Некоторые проблемы, вызванные ритмическими процедурами Милтона Бэббита. Композиция для двенадцати инструментов", Перспективы новой музыки 4, вып. 1: 109–18, цитата на с.113. Цитируется Ричардом Тарускиным (с «половинной» заменой на «четвертную») (2009). Оксфордская история западной музыки: музыка в конце двадцатого века, с.168. ISBN 9780195384857.
- ^ Тарускин (2009), с.166-167.
- ^ Бэббит, Милтон (2011). Собрание сочинений Милтона Бэббита, стр.94. ISBN 9780691089669.
дальнейшее чтение
- Границы, Барбара Энн (1979). «Формальные аспекты избранных инструментальных произведений Милтона Бэббита», доктор философии. докторская диссертация, Лоуренс: Университет Канзаса.
- Тише, Дэвид (1982–83). "Асинординатные двенадцатитоновые структуры: Милтон Бэббит" Композиции для двенадцати инструментов (Часть 1) ». Перспективы новой музыки 21, №№ 1–2: 152–208. Цитируется по Vander Weg (2000), стр. 56. ISBN 9780815335283. Также цитируется в Цит. По Мид (1989), 11: 1, стр. 45. Дои:10.2307/745948. Также цитируется в Dubiel 1990 28: 2, p. 251 ISSN 0031-6016. Также цитируется у Roig-Franconi (2001) 41, p. 88 ISSN 0069-5696.
- Тише, Дэвид (1983–84). "Асинординатные двенадцатитоновые структуры: Милтон Бэббит" Композиции для двенадцати инструментов (Часть 2)". Перспективы новой музыки 22, №№ 1–2 (осень-зима / весна-лето): 103–16. Цитируется по: Mead (1989a), 11: 1, p. 45. Дои:10.2307/745948.