Колоссальное барокко - Colossal Baroque

В Колоссальное барокко Стиль - это название, которое было придумано для описания ряда композиций 17-18 веков, созданных в роскошном, великолепном и масштабном стиле. В таких произведениях часто используются полихоральный техники и часто содержат инструментальные силы, значительно превышающие нормы для периода барокко. Колоссальное барокко берет свое начало в Италии, в великолепной многоязычной музыке Венецианская школа, в роскошных, экстравагантных постановках двора Медичи, например, 40- и 60-голосная Missa sopra Ecco sì beato giorno к Алессандро Стриджио, и в больших полихоральных произведениях Римская школа, многие из которых были написаны спустя много лет после исчезновения венецианской школы. Толчком к этой музыке послужил Совет Трента, что положило начало Контрреформация. Некоторые участники Собора придерживались неофициальной точки зрения, что музыка должна подчиняться тексту, идеализированному и воплощенному в хоровой музыке Палестрины.[нужна цитата ] Некоторые критики считали, что это не так достижимо в более крупных хоровых структурах.

Фон

Некоторые из корней стиля колоссального барокко уходят корнями в роскошный флорентийский Intermedii XVI века, по заказу и при участии могущественных Медичи семья. Ла Пеллегрина, исполненный на свадьбу Фердинанд Медичи французской принцессе, Кристин Лотарингия, в 1589 году исполнял музыку для семи хоров. Кристофано Мальвецци в Intermedio VI.

Еще одним городом, культивировавшим большую звучность, был Рим. Композиторы там не были такими авантюрными в гармонии и ритме, как венецианцы, но у них были просторные церкви с изысканными интерьерами, которые требовали соответствия музыке. Композиторы, такие как Орацио Беневоли, который начал свою карьеру в Риме, помог распространить этот стиль повсюду, особенно через перевал Бреннер на австрийские земли.[1]

В Австрии многосерийные произведения писались для особых случаев, но не всегда публиковались. Существует длинный список недостающих и незавершенных работ автора Джованни Валентини, (часть в 17 хоров), Priuli, Bernadi, (месса для освящения Зальцбургского собора использовала 16 хоров) и другие. Некоторые партии трубы Валентини сохранились; у них мало заметных изменений и много остатков. Вполне возможно, что латунь, возможно, сделала фразы, отвечающие за объем массы в форме ласточкиного хвоста, в текстуре с несколькими хорами, подобными эффектам, используемым Джованни Габриэли и другие композиторы Венецианская школа.

Части обычно состояли из 12 или более частей, но есть свидетельства того, что полихоральные аспекты не всегда предполагали большие интервалы. Например, у Уголини Ликовать Омнес есть три пассажа для всех сопрано, теноров и альтов из каждого хора вместе. Это было бы непрактично, если бы певцы были далеко друг от друга из-за физических ограничений, наложенных скорость звука. С другой стороны, некоторые произведения, скорее всего, исполнялись с певцами и музыкантами, широко распространенными в таких местах, как Зальцбургский собор; для максимального эффекта и практичности большая часть этой музыки была антифонной или использовала эхо-эффекты.

Орацио Беневоли запутался с Генрих Бибер и Стефано Бернади в знаменитой путанице по поводу авторства Missa Salisburgensis, теперь приписанный Биберу и условно датированный 1682 годом.[1]

Работы, которые мы можем считать образцами стиля колоссального барокко, часто были церемониальными произведениями, сочиненными для особых случаев (коронации, свадьбы, религиозные праздники, муниципальные функции, празднования победы и т. Д.). Эти произведения часто исполнялись необычайно большими музыкальными силами. Время от времени партитуры таких произведений могли быть представлены аристократу, принимающему или субъекту мероприятия. В результате многие десятки крупномасштабных произведений XVI и XVII веков были утеряны. Генрих Шютц сочинил музыкальную постановку Псалом 136, Данкет дем Херрен, ден эр ист фрейндлих в который вошли три вокальных хора, 12 корнетти и 18 труб. Этот счет тоже сейчас потерян.

Некоторые композиторы

К композиторам 17 века, сочинившим произведения в колоссальном стиле, относятся:

Работы, которые можно отнести к стилю «Колоссальное барокко».

Музыкальные издания

  • Орацио Беневоли Опера Омния, изд.
  • Л. Фейнингер, Monumenta liturgiae Polychoralis Sanctae Ecclesiae Romane (Рим, 1966-).
  • Орацио Беневоли, Кристе, хоров 12 в 3, изд.
  • Марсель Куро (Париж, издания Salabert, 1973)
  • Винченцо Уголини, Exultate omnes, Beata es Virgo Maria и Quae est ista, три мотета в 12-ти частном тройном хоре. Переписано и отредактировано Грэмом Диксоном (Mapa Mundi, 1982).

Книги с музыкой

  • Стивен Сондерс, КРЕСТ, МЕЧ И ЛИРА, Духовная музыка при императорском дворе Фердинанда II Габсбургского (1619–1637) (Кларендон, 1995).

Примечания

  1. ^ а б Дайер, Роща онлайн

Рекомендации

  • Джозеф Дайер, "Римско-католическая церковная музыка, §II: XVI век в Европе". Grove Music Online, изд. L. Macy (последний просмотр 15 мая 2007 г.), (доступ по подписке)