Город в конце времен - City at the End of Time

Город в конце времен
GregBear CityAtTheEndOfTime.jpg
Первое издание в Великобритании
АвторГрег Медведь
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрНаучная фантастика
Издатель
Дата публикации
Август 2008 г.
Тип СМИПечать, электронная книга
Страницы496
ISBN0-345-44839-1 (НАС)
0-575-08188-0 (Великобритания)

Город в конце времен это научно-фантастический роман американского писателя 2008 года. Грег Медведь. Он был опубликован в августе 2008 г. Дель Рей в Соединенных Штатах и Голланц в Соединенном Королевстве. История рассказывает о трех бродягах в наши дни. Сиэтл кого мучают странные мечты о Кальпе, городе на сто триллионов лет в будущем. Кальпа пытается отразить Тифона, необъяснимую сущность, которая поглотила остальную часть древней вселенной и нарушила законы физики.

Роман принадлежит к Поджанр умирающей Земли. Это коренится в научная фантастика, но также включает в себя несколько других жанров, включая фэнтези и ужасы. Медведь назвал это научной фантастикой, «протянутой до энной степени».[1] Он сказал, что в романе чествует тех писателей, которые изменили лицо научной фантастики и фэнтези, в том числе Уильям Хоуп Ходжсон и Артур Кларк, и отдает дань уважения роману Ходжсона 1912 года, Ночная Земля, с которым Город в конце времен разделяет ряд сюжетных элементов.

Роман получил неоднозначную оценку критиков. Некоторых рецензентов впечатлили масштабность и грандиозность романа, в то время как другие сочли, что персонажи недостаточно развиты, а за сюжетом трудно следить. Новый ученый описал первую половину книги как «захватывающий и оригинальный рассказ», но пожаловался, что во второй половине Медведь чрезмерно усложняет рассказ «слишком большим количеством идей, образов, мифов и отвлекающих факторов».[2] Город в конце времен был номинирован на Премия Locus за лучший научно-фантастический роман и Премия памяти Джона В. Кэмпбелла в 2009.

Краткое содержание сюжета

Город в конце времен это о Кальпе, последнем городе на Земле, в будущем на сто триллионов лет. Роман предыстория описывает, как стареющая Вселенная продолжала расширяться и ее пространство-время ткань ослабла. Когда галактики выгорели, человечество рассеялось по космосу, где они столкнулись с Тифоном, необъяснимым существом, которое разрушало распадающуюся вселенную. Он поглотил материю и заменил пространство-время пустотой и несоответствиями, выходящими за рамки законов физики. Возникший в результате Хаос быстро распространился, отогнав некоторых людей обратно на древнюю Землю с ее вновь зажженным солнцем. Пытаясь отразить приближение Тифона, лидеры умирающей Земли послали за Полибиблиосом, человеком, живущим с Шен, древней инопланетной расой. Полибиблиос вернулся на Землю со своей приемной дочерью Ишанаксаде, созданной им из «журналов судьбы».[3] разумных видов, собранных шэнь. После того, как система Шэнь пала и Хаос окружил Землю, ее лидеры проинструктировали всех преобразовать себя из изначальной (реальной) материи в ноетическую (виртуальную) массу. Когда каждый город падал, его жители отступали в последние оставшиеся города, Кальпу и Натараджу. Используя знания, которые он почерпнул из шен, Полибиблиос построил генераторы реальности для защиты кальпы. Натараджа, восставшая против предписания обратиться в духовную материю, была предоставлена ​​самой себе.

В романе чередуются кальпа и современность. Сиэтл, где три дрифтера, Джинни, Джек и Дэниел, владеют сумм-бегунами, маленькими каменными талисманы что дает им "изменение судьбы"[4] способности, с помощью которых они могут прыгать между линиями судьбы (мировые линии в мультивселенная ). Джинни и Джеку также снятся тревожные сны о кальпе, и они необъяснимо связаны с Джебрасси и Тайдбой, двумя «породами», живущими в городе будущего. За изменщиками судьбы и их суммирующими охотятся «коллекционеры».[5] работает на Принцессу Мела, организацию, контролируемую Тифоном из будущего. Эти охотники размещают объявления в местных газетах, приглашая «мечтателей» обратиться к ним за «помощью».

"Вы мечтаете о городе в конце времен?"

- Объявление в газете Сиэтла.[6]

В будущем Тифон разрушает историю, и мировые границы нарушаются, объединяя прошлое и настоящее. Когда Хаос приближается к Кальпе, жители (все ноотики) не могут выходить за городские стены. По указанию Ишанаксаде они создают «породы»,[7] копии древних людей, использующие первозданную материю. Они отправляют их группами в Хаос, чтобы узнать, стоит ли Натараджа, но никто не возвращается. Сама Ишанаксаде решается выйти, но больше о ней ничего не слышно. Когда Тифон начинает вторгаться в Кальпу, последняя группа пород, включая Джебрасси и Тайдбу, покидает город в поисках помощи. Вооруженные портативными генераторами реальности, они медленно продвигаются по нереальному ландшафту в поисках мятежного города.

Между тем, Хаос вернулся в наши дни, и событие под названием Терминус обрушивается на Сиэтл: прошлое, настоящее и будущее сталкиваются, а мировые линии разрываются. Джинни, Джек и Дэниел, уклонившись от охотников, пересекают разрушающийся Сиэтл. Защищенные суммогонщиками, они тянутся к Натарадже, где их ждет Ишанаксаде. Еще в Кальпе Ишанаксаде поручил Полибиблиосу создать сумматор, содержащий «фрагментированные Вавилоны»,[8] и в Хаосе она отправила их обратно в «начало времен».[8] Суммарные бегуны были запрограммированы вести носильщиков к Ишанаксаде, когда ожидаемый конечный пункт наступит. Породы, запрограммированные на восприятие Ишанаксаде своей «матерью», также тянутся к Натарадже, а Джебрасси и Тайдба находят своих двойников Джека и Джинни в разрушенном городе. Кальпа падает перед Хаосом, но в Натарадже сумеречные бегуны и их фрагменты Вавилона объединяются, и история воссоздается, в результате чего Тифон, ныне несостоявшийся бог, взрывается.

Фон

Грег Медведь, 2005

Грег Медведь отмеченный наградами писатель-фантаст из Сиэтл.[9] Он выиграл три Награды Nebula, включая премию 1995 года за лучший роман за Движущийся Марс, и два Hugo Awards, включая премию 1983 года за лучшую новеллетку за Кровавая музыка. Город в конце времен был его первый роман с Quantico, который впервые был опубликован в 2005 году.[10] Ранние влияния Медведя включали авторов научной фантастики Роберт А. Хайнлайн, Айзек Азимов и Пол Андерсон.[11]

Медведь позвал Город в конце времен свой «самый длинный и самый амбициозный научно-фантастический роман» он написал некоторое время.[12] Он сказал, что это «значительный отход» от любой из его предыдущих работ, и что у нее есть история будущего, отличная от всего, что он делал раньше.[13] В интервью с Журнал о полете Andromeda Spaceways в сентябре 2008 года Медведь сказал, что то, что вдохновило его на написание Город в конце времен был вопрос: «Что, если мы все еще примитивны в своем мышлении [о физике и космологии]?», и это привело к идее истории о «Вселенной, которая продолжается, продолжается и продолжается, и как реальность может иметь быть измененным этим обстоятельством ".[1]

Медведь сказал Locus журнал в августе 2008 года, что он нашел то, что кажется "преемственностью" в британской научной фантастике: Х. Г. Уэллс с Машина времени (1895), Артур Кларк с Город и звезды (1956) и Ходжсона Дом на границе (1908) и Ночная Земля (1912), все размышляют об эволюции человечества в далеком будущем. Медведь сказал, что эти работы и воображение их авторов оказали большое влияние на Город в конце времен.[9]

Анализ и жанр

Критик-фантаст Джон Клют сказал "Город в конце времен является примером романа в диалоге с прошлыми работами НФ ".[14] Он сказал, что Медведь отдает дань уважения Уильям Хоуп Ходжсон роман 1912 года, Ночная Земля, с которым Город в конце времен разделяет ряд сюжетных элементов. В обеих книгах есть персонажи, мечтающие о городах далекого будущего (Кальпа и Последний оплот в Ночная Земля), которые окружены наступающим хаосом.[15] Кальпа также опирается на Артур Кларк город будущего, Диаспар в своем романе 1956 года Город и звезды.[15] Влияние других прошлых работ на Город в конце времен включают Х. П. Лавкрафт новелла Тень вне времени (1936), в котором люди обмениваются личностями во сне во времени, и Олаф Стейплдон с Последний и первый человек (1930), в котором последние из человечества в глубоком будущем мысленно контактируют с людьми из прошлого. Лавкрафта Тень вне времени в свою очередь также находился под влиянием Ночная Земля, о котором, как говорят, Лавкрафт высоко оценил.[14]

Медведь восхищался воображением Ходжсона, которое в Ночная Земля, создал Последний Редут как «технологический заповедник» в далеком будущем, чтобы не пускать монстров, созданных человечеством ранее и которые эволюционировали в течение долгих периодов времени.[9] Но интерпретация Медведя Ночная Земля в том, что этот будущий пейзаж - «метафизическое место», а монстры - «не существа этой Земли».[9] Для Медведя это объяснение расширяет рамки романа и открывает дверь для других интерпретаций.[9]

Другое влияние на Город в конце времен рассказы "Универсальная библиотека" (1901 г.) Курд Лассвиц и "Вавилонская библиотека "(1941) автор Хорхе Луис Борхес, автор фантастики и детективов Питер Хек считает намеренно. Книги занимают видное место в романе как в современном Сиэтле, так и в Кальпе в будущем, и Хек видит в этом «метафору, которой любой, чья жизнь построена вокруг книг - будь то писатель, читатель или продавец книг - может легко сопереживать. . "[16]

Клют отмечает, что Кальпа - не последний город, как следует из названия; Oни полагать они есть, но последний город - Натараджа, «город за городом в конце времен».[15] Клют говорит, что Тифон - это «своего рода бог и своего рода квазиживой принцип разрушения», который пытается разрушить вселенную, потому что он «не может терпеть, когда ему говорят» или «наблюдают».[15] Создание и эволюция Вселенной наблюдается и записывается, и Тифон не потерпит этого рассказа. В кальпе Полибиблиос создает фрагменты Вавилона ("Borgesian библиотеки, которые не заканчиваются »), которые, будучи собраны вместе, сформируют« предысторию », которая пересказывает историю вселенной и подавляет Тифона.[15]

Город в конце времен коренится в научная фантастика,[17][18] но включает несколько других жанров. SFF World сказал, что роман похож на Стивен Кинг с Темная Башня, где «конечная цель, бросающая вызов пространству и времени, лежит в основе» обеих историй.[19] Но в то время как Кинг фокусируется на «фантастических элементах», Беар придерживается «научного подхода».[19] SFF World описал Город в конце времен как «эпический научно-фантастический роман с элементами триллера и ужасов с совершенно жуткими персонажами».[19] Киркус Отзывы назвал книгу "эсхатологический фантазия",[20] и критик-фантаст Пол Кинкейд говорит, что в романе есть «сюжет и язык, [которые], похоже, полностью заимствованы из фантастики».[17] Сам Медведь сказал, что это может быть фантастика или ужастик, но назвал его научной фантастикой, «растянутой до энной степени».[1] Город в конце времен обычно называют историей "Умирающей Земли" и относятся к категории Поджанр умирающей Земли.[21][22]

Прием

Обзор в Publishers Weekly описанный Город в конце времен как «сложный, сложный и красиво написанный рассказ, [который] понравится искушенным читателям, предпочитающим острые головоломки быстрому действию».[23] Рецензент для Библиотечный журнал сказал, что роман «погрузил [es] читателей в интуитивный опыт космологической теории и больших историй сотворения мифологии».[24] Обзор в Новый ученый описал первую половину книги как «захватывающий, оригинальный рассказ» с изображением талантов судьбоносцев как «не что иное, как гениальное», но пожаловался, что во второй половине Медведь чрезмерно усложняет рассказ «слишком большим количеством идей». , образы, мифологии и отвлекающие факторы ".[2] Рецензент сказал, что многообещающая история «превращается в практически непонятный финальный акт».[2] Критик-фантаст Джон Клют описал книгу как «космологическую [научную фантастику] без сети» и пожаловался, что Медведь слишком быстро пролистывает историю и недостаточно долго останавливается на таких местах, как Кальпа, чтобы сделать ее незабываемой.[15] Он сказал, что полет в будущее Джинни, Джека и Дэниэла "имеет прикосновение. Фродо-ин-Мордор местами ».[15]

Написание обзора в Научная фантастика Азимова, автор фантастики и детективов Питер Хек называется Город в конце времен «большая, размахивающая, в значительной степени символическая история» и «одна из самых амбициозных медвежат».[16] Он сказал, что, хотя история могла быть больше сосредоточена на будущем городе, «в конце концов сюжетные линии сходятся воедино, а сложности сливаются в единое целое».[16] Писатель-фантаст Саймон Петри писать в Журнал о полете Andromeda Spaceways был впечатлен «грандиозностью книги в отношении полного синтеза космологии и мифа», а также «способностью Медведя заключить универсальную историю будущего в одну книгу»,[25] но иногда находил смесь науки, фэнтези, ужасов, мифологии и религии немного «несочетаемой».[25] Петри также чувствовал, что использование такого количества «персонажей точки зрения» приводит к тому, что эти персонажи недоразвиты, и имеет тенденцию «притуплять пафос по мере того, как сюжет приближается к кульминации».[25]

В обзоре в сети спекулятивная фантастика журнал Странные горизонты Тони Кин критически относился к роману Медведя, говоря, что нынешние и будущие отрывки «не очень хорошо сочетаются» и что он «слишком длинный» со «слишком большим количеством идей».[14] Он жаловался, что за книгой трудно следить и что Медведь хранит "перемещение стоек как это соответствует его повествованию ".[14] Кин сказал, что в научно-фантастическом романе он был удивлен «непоследовательностью» и назвал его скорее произведением фэнтези, чем научной фантастикой. Он сказал, что «разоблачения» в конце все еще не помогли объяснить, что произошло, но что «к этому моменту мне было трудно заботиться».[14] Обзор в Окленд Трибьюн пожаловался, что Медведь, который, по его мнению, не силен в «создании запоминающихся персонажей», «борется» с множеством точек зрения романа.[26] В обзоре добавлено, что, хотя ему «требуется много времени, чтобы добраться туда, и он приходит с ощутимым запахом разочарования, [Медведь] действительно работает в конце», хотя этого недостаточно, чтобы удовлетворить рецензента.[26]

Критик-фантаст Пол Кинкейд были смешанные чувства по поводу романа. В обзоре на SF Сайт Интернет-журнал он раскритиковал характеристику, сказав, что не всегда может разделить главных героев. Кинкейд поставил под сомнение потребность в сверхъестественном существе, Тифоне, которое так и не появилось. Он описал последовательность «конца времени» как «самый мощный научно-фантастический момент во всей этой книге», сказав, что он нашел ее «гораздо более пугающей, гораздо более захватывающей, чем любое сверхъестественное вмешательство».[17] Кинкейд сказал, что, хотя он нашел книгу «амбициозной» и «интеллектуально удовлетворяющей», «почему-то целое кажется меньше, чем сумма его частей».[17]

В другом обзоре на сайте SF Грег Л. Джонсон написал, что, хотя Город в конце времен дает много «удивления, трепета и чувства человечности перед лицом неумолимой вселенной», он чувствует, что Медведю не совсем удается с этой амбициозной историей о судьбе реальности и вселенной в целом. Джонсон описал это как «чрезвычайно сложную историю», которая разворачивается с помощью «намеков и намеков».[18] Он сказал, что даже концовка книги лишь намекает на то, чего достигли собравшиеся ролевые игроки. Джонсон писал, что, хотя описания событий в большом масштабе, таких как распад Сиэтла, Медведем хороши, его изображение ключевых игроков на этом фоне не так сильно.[18]

Награды и номинации

НаградаГодРезультат
Премия Locus за лучший научно-фантастический роман2009Назначен[27]
Премия имени Джона В. Кэмпбелла за лучший научно-фантастический роман2009Назначен[27]
Сайт фантастики Лучшие книги в жанре фантастика и фэнтези2008В шортлисте[28]
Еженедельные лучшие книги издательства2008Перечислено[29]

Рекомендации

  1. ^ а б c Петри, Саймон (30 сентября 2008 г.). «Интервью с Грегом Беаром». Журнал о полете Andromeda Spaceways. Архивировано из оригинал 14 ноября 2012 г.. Получено 22 января, 2013.
  2. ^ а б c О'Нил, Шон (12 августа 2008 г.). «Город в конце времен». Новый ученый. Архивировано из оригинал 13 апреля 2016 г.. Получено 22 января, 2013.
  3. ^ Медведь 2008, п. 407.
  4. ^ Медведь 2008, п. 265.
  5. ^ Медведь 2008, п. 34.
  6. ^ Медведь 2008, п. 61.
  7. ^ Медведь 2008, п. 52.
  8. ^ а б Медведь 2008, п. 491.
  9. ^ а б c d е "Грег Беар: Универсальная библиотека". Locus. 25 августа 2008 г.. Получено 21 января, 2013.
  10. ^ "Медведь, Грег". Энциклопедия научной фантастики. 3 декабря 2012 г.. Получено 28 января, 2013.
  11. ^ Бейрамар, Эммануэль (26 декабря 2008 г.). "Грег Беар: писатель до скончания времен". Fantasy.fr. Получено 29 января, 2013.
  12. ^ Лор, Майкл (25 февраля 2008 г.). "Беседы в глубоком времени: Интервью Грега Медведя". Странные горизонты. Архивировано из оригинал 12 августа 2012 г.. Получено 21 января, 2013.
  13. ^ ДеНардо, Джон (18 апреля 2007 г.). «Интервью: Грег Беар». SF сигнал. Архивировано из оригинал 25 марта 2012 г.. Получено 21 января, 2013.
  14. ^ а б c d е Кин, Тони (4 февраля 2009 г.). «Город в конце времен». Странные горизонты. Архивировано из оригинал 9 июля 2013 г.. Получено 22 января, 2013.
  15. ^ а б c d е ж грамм Клют, Джон (8 июля 2008 г.). «Космос Купоны». Еженедельник научной фантастики. Архивировано из оригинал 16 июня 2009 г.. Получено 22 января, 2013.
  16. ^ а б c Черт возьми, Питер. "О книгах". Научная фантастика Азимова. Архивировано из оригинал 20 апреля 2009 г.. Получено 22 января, 2013.
  17. ^ а б c d Кинкейд, Пол (2008). «Город в конце времен». SF Сайт. Получено 22 января, 2013.
  18. ^ а б c Джонсон, Грег Л. (2009). «Город в конце времен». SF Сайт. Получено 22 января, 2013.
  19. ^ а б c Бедфорд, Роб Х. (26 августа 2008 г.). «Город в конце времен». SFF Мир. Архивировано из оригинал 16 января 2013 г.. Получено 22 января, 2013.
  20. ^ «Город в конце времен». Киркус Отзывы. 1 июля 2008 г.. Получено 22 января, 2013.
  21. ^ Сакерс, Дон. «Гостевая справочная библиотека». Аналоговая научная фантастика и факты. Архивировано из оригинал 20 сентября 2012 г.. Получено 23 января, 2013.
  22. ^ «Город в конце времен». Миры без конца. Получено 23 января, 2013.
  23. ^ «Город в конце времен». Publishers Weekly. 23 июня 2008 г.. Получено 23 января, 2013.
  24. ^ Раттер, Сара (1 июля 2008 г.). "SF / Fantasy". Библиотечный журнал. Архивировано из оригинал 3 января 2009 г.. Получено 18 августа, 2014.
  25. ^ а б c Петри, Саймон (12 августа 2008 г.). «Обзор города в конце времен». Журнал о полете Andromeda Spaceways. Архивировано из оригинал 8 февраля 2011 г.. Получено 23 января, 2013.
  26. ^ а б Каллам, Клей (3 августа 2008 г.). "'"Книга научной фантастики и фэнтези Дель Рей" не хватает научной фантастики ". Окленд Трибьюн. Архивировано из оригинал 24 сентября 2015 г.. Получено 23 января, 2013 - через Дальний свет.
  27. ^ а б «Победители и номинанты премии 2009 года». Миры без конца. Получено 17 августа, 2011.
  28. ^ Уолш, Нил (2009). "Выбор редакции - лучший научно-фантастический сайт и фэнтези-книги 2008 года на официальном сайте". SF Сайт. Получено 28 января, 2013.
  29. ^ "Лучшие книги издательства за 2008 год". Publishers Weekly. 3 ноября 2008 г.. Получено 28 января, 2013.

Цитируемая работа

внешняя ссылка