Chiavette - Chiavette

Chiavette (множественное число от Итальянский: Кьяветта, [кьяветта] "маленькие ключи") - это система стандартных комбинаций ключи используется в полифонический музыка XVI-XVIII веков, отличная от привычной Chiavi Naturali (комбинация сопрано, альта, тенора и басового ключа.) Обычно в этих ключах каждый сотрудники линия на треть ниже, чем обычно. (Второй возможный набор ключей, в контрабассо, помещает каждую линию персонала на треть выше; это менее распространено за пределами франко-фламандских композиций.)

Chiavette1.svg

Первый автор, который упомянул стандартный набор высоких ключей, это Сильвестро Ганасси дал Фонтего, в его 1543 г. Регула Рубертина, глава 22, которая инструктирует музыканта транспонировать такую ​​музыку на одну квинту.[1][2]Другие теоретики, такие как Адриано Банкиери (1601) и Picerli (1631), указывают транспонировать вниз пятую часть, если нет ключевой подписи, и четвертую, если указана квартира. К середине столетия итальянские комментаторы упоминают только перестановку вниз на четверть, а еще позже практика, похоже, заключалась в транспонировании вниз на треть, чтобы учесть высокий тон итальянских органов.[2] Между тем австрийский теоретик Иоганн Баптист Самбер (1707) дал своим правилом транспонирование вниз на четверть, если бас обозначен в F3, и на пятую, если он обозначен в C4.[2]

Практика транспонирования, похоже, не была универсальной; Томас Морли подразумевает, что музыку следует петь в той тональности, в которой она была написана[3] пока Майкл Преториус указывает, что выбор транспонировать или нет, зависит от ансамбля.[4] Banchieri (1609) указывает, что инструментальную музыку следует читать с высоким тоном, в более высоких ключах, в то время как певцы используют Chiavi Naturali на письменной подаче.

Этому набору высших ключей было дано только название Chiavette в восемнадцатом веке Джироламо Чити (1718), к тому времени сама практика в значительной степени исчезла; к середине семнадцатого века большинство композиторов приняли более гибкие методы записи. Однако он продолжал оставаться в Риме и использовался в папской часовне в девятнадцатом веке.[2]

Исполнение произведений, написанных на Chiavette примерно на четверть ниже нотного часто приводит к более согласованному набору диапазонов в данной коллекции, хотя это не всегда отражается в современных исполнительских изданиях и записях.[5]

Рекомендации

  1. ^ Ганасси, Сильвестро (1543). Lettione Seconda Pur della prattica di Sonare ... Венеция.
  2. ^ а б c d Барбьери, Патрицио (2001). "Кьяветт". Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.001.0001 / omo-9781561592630-e-0000005567.CS1 maint: ref = harv (связь)
  3. ^ Морли, Томас (1597). Простое и простое введение в Practikall Musicke. Лондон. п. 189.
  4. ^ Преторий, Михаил (1619). Syntagmatis Musici ... Tomus tertius. Вольфенбюттель. п. 164.
  5. ^ Эндрюс, Х.К. (1962). "Транспозиция вокальной полифонии Берда". Музыка и письма. 43: 25–37.

дальнейшее чтение

  • Эндрюс, Х. К. (1962). "Транспозиция вокальной полифонии Берда". Музыка и письма 43:25–37.
  • Барбьери, Патрицио (1991). "Chiavette и модальная транспозиция в итальянской практике (c1500–1837)". Recercare 3:5–79.
  • Барбьери, Патрицио (2001). "Кьяветт". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Пэррот, Эндрю (1984). "Транспозиция вечерни Монтеверди 1610 года: защита" аберрации ". Старинная музыка 12:490–516.