Замки и коттеджи - Castles and Cottages

Schlösser und Katen
РежиссерКурт Мециг
ПроизведеноГанс Махлих
НаписаноКурт Бартел
В главных роляхРаймунд Шелчер
Музыка отВильгельм Ниф
КинематографияОтто Мерц
ОтредактированоРут Мегелин
Производство
Компания
РаспространяетсяФильм Прогресс
Дата выхода
8 февраля 1957 г. (обе части)
Продолжительность
  • 203 минуты (вместе)
  • Часть 1: 102 минуты
  • Часть 2: 101 минута
СтранаВосточная Германия
ЯзыкНемецкий

Schlösser und Katen (Замки и коттеджи) является Восточногерманский черно-белый фильм, режиссер Курт Мециг. Выпущен в 1957 году.

участок

Часть 1: Горбун Антон

В феодальном имении в Мекленбург Горбун-кучер Антон Цукман женился на горничной Марте, которая была беременна внебрачным ребенком барона фон Хольцендорфа, в обмен на письмо, в котором обещалось, что барон узнает его потомство, когда оно выйдет замуж, и пожертвует ему 5000 марок. Марта родила дочь Анну по прозвищу Аннегрет.

В 1945 году барон и его семья бежали на Запад, оставив своих крепостных и слуг под советской оккупацией. Бывший инспектор по недвижимости Брёкер планирует выдать Анну замуж за его сына после того, как обнаружил письмо барона. Анна, теперь уже молодая женщина, влюбляется в вернувшегося из плена ветерана войны Климма. Когда она понимает планы своего отца, она и Климм бегут в город.

Часть 2: Возвращение Аннегрет

Новое коммунистическое правительство передало дворянские земли простому народу, и Антон стал мелким фермером. Он и его жена имеют небольшой доход от своего участка. Аннегрет, которая сейчас работает зоологом, возвращается в сельскую местность, чтобы провести реформы в животноводстве, которые улучшат продуктивность, поскольку правительство намерено коллективизировать фермы. Фермеры, особенно богатые, настроены скептически. Антон разочарован постоянными требованиями одного из коммунистических функционеров, нападает на него и бросается в тюрьму. Народ устает от коллективизационных усилий. Баронесса фон Хольцендорф возвращается с запада и начинает создавать проблемы. 17 июня 1953 года фермеры восстали против правительства. как часть волны демонстраций по всему штату. Советские войска подавляют восстание. Антон, понимая, что полученное письмо ничего не стоит, обращается на помощь местным чиновникам. После несчастной жизни его принимают на равных в новый колхоз. Марта, Антон, Аннегрет и Климм воссоединяются счастливой семьей.

Бросать

Производство

Директор Курт Мециг рассказал, что идея снять фильм пришла ему в голову во время краткого периода либерализации, который произошел в Восточной Германии после Никита Хрущев с Секретная речь. Он утверждал, что на реалистичный стиль фильма также повлияло его желание исправить впечатление крайне пропагандистского Эрнст Тельманн картинки.[1]

Утверждение сценария Комиссией DEFA было отложено из-за вспышки Венгерское восстание в октябре 1956 г., когда Советы привели свои войска в Восточной Германии в состояние боевой готовности, опасаясь повторения 1953 события, сцену разгона восставших крестьян советскими танками пришлось пересмотреть. Сценарий был утвержден в конце ноября, после стабилизации ситуации в Венгрии.[2]

Основные съемки начались в конце 1956 года. Главным препятствием, с которым столкнулся Мэтциг, был алкоголизм актера Раймунда Шельхера, который постоянно был в нетрезвом состоянии на съемочной площадке и часто не появлялся на съемках. В конце концов, режиссер был вынужден заменить его на две недели актером Хансом Хардт-Хардтлоффом. Частично это было исправлено на этапе редактирования.[3]

Прием

Замки и коттеджи просмотрели более трех миллионов человек,[4] хотя и не получил никаких наград.[5]

Джошуа Файнштейн утверждал, что, хотя в фильме по-прежнему присутствовали подрывные агенты с Запада и другие типичные коммунистические темы, он имел историческую и психологическую глубину, редкую для картин Восточной Германии. Он также утверждал, что уродство Антона представляет собой «внутреннее самоуничижение, худшее, чем может вызвать любое внешнее угнетение».[6] Хайко Р. Блюм считал Замки и коттеджи как лучший фильм Мэтцига и один из лучших когда-либо снятых в Восточной Германии.[7]

Андреа Брокманн написала, что Замки и коттеджи был одним из немногих изображений в Восточной Германии, в котором упоминалось восстание 17 июня 1953 года и оно изображалось как сложное событие, а не как контрреволюционный путч.[8] Сам Мециг сказал интервьюеру Мартину Брэди, что интерпретация июньских событий была его собственной и отличалась от точки зрения, которой придерживались правительства обоих немецких земель; он подчеркнул, что изображал восстание не как чисто народный акт сопротивления коммунистам и не как влияние подрывной деятельности Запада, а как результат сочетания внешнего влияния через границу и разочарования в поспешности правительственных реформ. .[9]

Автор Йоханнес фон Мольтке отметил, что в фильме использованы мотивы классические немецкие "родные" фильмы, но вместо того, чтобы напрямую манипулировать ими в пропагандистских целях, как это сделано в Осужденная деревня, Работа Мэтцига была более честной попыткой и лишь немного расходилась в том, что Меттке называл "прототипом Heimat в социализме ». Он также указал на другой дуализм, характерный для сюжета: в то время как перераспределение графской земли между крепостными изображалось далеко не безоговорочным успехом, и подчеркивались трудности, с которыми сталкиваются крепостные, превратившиеся в фермеров, это было сделано не только для реализма, но и для демонстрации необходимости дальнейшего изменения - национализации всех сюжетов для создания колхозы.[10] Тем не менее, фермеры были представлены как не желающие соглашаться на последний шаг, опасаясь потерять свою собственность; Это тоже был относительно реалистичный подход режиссера.[11] Гельмут Пфлюгль и Раймунд Фриц писали, что это был один из «удивительно немногих» восточногерманских фильмов, посвященных проблемам, возникшим из-за национализации, а затем и коллективизации бывших феодальных поместий.[12]

Критики Антонин и Миера Лием расценили фильм как «плохую пропаганду».[13] Цитируется западногерманская католическая кинослужба Замки и коттеджи как «фильм, который, несмотря на хорошую игру актеров, не был полностью снят на уровне сюжета ... хотя в нем было много изображений подлинного человеческого поведения».[14]

Рекомендации

  1. ^ Ингрид Посс. Spur der Filme: Zeitzeugen über die DEFA. ISBN  978-3-86153-401-3. Стр.114.
  2. ^ Томас Линденбергер (редактор) (2006). Massenmedien im Kalten Krieg: Akteure, Bilder, Resonanzen. Böhlau Verlag. ISBN  978-3-412-23105-7.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь) стр.56.
  3. ^ Фрэнк Бейер. Венн дер Винд сич Дрехт. ISBN  978-3-548-60218-9. Страницы 71–72.
  4. ^ Список 50 самых кассовых фильмов DEFA.
  5. ^ Замки и коттеджи В архиве 2011-07-25 на Wayback Machine на сайте ПРОГРЕСС.
  6. ^ Джошуа Файнштейн. Триумф обыденного: изображения повседневной жизни в кинематографе Восточной Германии, 1949–1989 гг.. ISBN  978-0-8078-5385-6. Стр.42.
  7. ^ Хайко Р. Блюм. Фильм в ГДР. К. Хансер (1977). ISBN  978-3-446-12453-0. Стр.64.
  8. ^ Андреа Брокманн. Erinnerungsarbeit im Fernsehen: Das Beispiel des 17. Juni 1953. Böhlau Verlag (2006). ISBN  978-3-412-29905-7. Стр.91.
  9. ^ Шон Аллан, Джон Сэндфорд. ДЕФА: восточно-германское кино, 1946–1992 гг.. ISBN  978-1-57181-753-2. Стр.90.
  10. ^ Иоганнес фон Мольтке. Нет места лучше дома: места проведения Heimat в немецком кино. Калифорнийский университет Press (2005). ISBN  978-0-520-24410-8. Страницы 191–198.
  11. ^ Ральф Шенк (редактор). Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg. DEFA- Spielfilme 1946–1992. ISBN  978-3-89487-175-8. Стр.109.
  12. ^ Гельмут Пфлюгль, Раймунд Фриц. Der Geteilte Himmel: Höhepunkte des DEFA-Kinos, 1946–1992, том 1. ISBN  978-3-901932-09-0. Страницы
  13. ^ Миера Лием, Антонин Дж. Лием. Важнейшее искусство: советское и восточноевропейское кино после 1945 года. ISBN  978-0-520-04128-8. Стр. 264.
  14. ^ "Обзор цитируется на film-zeit.de". Архивировано из оригинал на 2011-09-28. Получено 2011-05-11.

внешняя ссылка