Казимир Ней - Casimir Ney
Луи-Казимир Эскофье, известный прежде всего под псевдонимом Казимир Ней или же Л. Казимир-Ней, (1801 - 3 февраля 1877 г., в Аррас ) был французским композитором и одним из самых выдающихся альтисты 19 века.
История
В середине 19 века Эскофье был очень активен как исполнитель, в основном в струнных квартетах; он был членом Quatour Alard-Chevillard[1] и Société Alard et Franchomme со скрипачом Жан-Дельфин Алар и виолончелисты Огюст Франком и Александр Шевийяр (1811–1877). Он был активен в парижских салонах и Société académique des enfants d'Apollon, президентом которой он был в 1853 году. Он добился практически всеобщего признания критиков как исполнитель, особенно хвалил его гладкое, широкое звучание альта. Он посвятил свои усилия почти исключительно альту, в отличие от большинства его современников, которые постоянно переходили от альта к скрипке. Его биография была загадкой до тех пор, пока музыковед Джеффри Купер не обнаружил в 1877 году некролог успешного парижского альтиста Луи-Казимира Эскофье, скончавшегося в возрасте 75 лет.[2] Эскофье, скорее всего, взял часть своего псевдонима Ney из Наполеон маршал Мишель Ней.
Некролог
Некролог от 11 февраля 1877 г. Revue et Gazette Musicale de Paris, "Nouvelles diverses", стр. 47, раскрывает личность Казимира Нея.
|
|
Композиции
Казимир Нея наиболее известен своей книгой из 24 прелюдий для альта соло, играть которые чрезвычайно сложно. Он также написал трио, квартет и струнный квинтет, а также Восемнадцать каприсов для скрипки на стринге, и несколько произведений для альта и фортепиано. Он также сделал много транскрипций.
В 24 Прелюдии для альта, изданные в Париже примерно в 1849 году, без сомнения, являются самой амбициозной попыткой 19 века продемонстрировать технические возможности альта. Прелюдии состоят из 24 клавиш, и это не совсем прелюдии в традиционном понимании. Они не знакомят ни с чем другим. Выбор терминологии «прелюдия» используется для передачи чувства свободы. В отличие от этюдов, эти пьесы предназначены не только для изучения. Прелюдии не расположены в порядке сложности и не обязательно сосредоточены на конкретном техническом моменте. Технические требования, предъявляемые к игроку, в некоторых местах просто невероятны. Например, интервал 12-го числа в Прелюдия № 7 длина струны составляет чуть меньше половины длины, и на ней невозможно играть, кроме как на маленьком альте с очень большими руками. Некоторые из других сложных техник, которые требуются от исполнителя, - это множество двойные остановки, двойной гармоники, левая рука пиццикато, Пиццикато на 4 пальца и исследование всего функционального диапазона инструмента.
- Оригинальные композиции[3]
- Гранд Трио для скрипки, альта и виолончели (до 1845 г.)
- 1э Кадриль блестящая для флейты или альта и фортепиано (1842)
- Кадриль "Маленькая Мария" для флейты, альта, флажолет, корнет и фортепиано (1842)
- Кадриль "Барокко" для флейты, альта, флажолет, корнет и фортепиано (1842)
- Кадриль для фортепиано
- Fantaisie brillante для альта и фортепиано, соч. 12
- 1э Quatour (Квартет № 1) ми минор для 2-х скрипок, альта и виолончели, соч. 20 (около 1850 г.)
- 24 прелюдии для альтовских альтов на 24 тонны гамм, композиций и песен для артистов (24 прелюдии во всех тональностях для альта, написанных для художников и посвященных им), Op. 22 (опубликовано около 1849–1853 гг.)
- 1э Квинтет (Квинтет № 1) для 2-х скрипок, альта, виолончели и контрабаса, соч. 24 (1850–1855)
- Fantaisie sur la Sicilienne de A. Gouffé для скрипки или альта и фортепиано, соч. 25 (1856)
- 18 каприсов для виолончели на ля 4eme корд (18 каприсов для скрипки на струне), Op. 26 (1856)
- Voir Callaunt, Пьес де салон для скрипки или альта и фортепиано (1856)
- L'amour труппа, Шансонетта Маркири (1860)
- Блестящий полька и легко для 2-х альтов (1860)
- Транскрипции
- Шарль-Валентин Алкан: Концертная соната для альта и фортепиано, соч. 47 (1857 г., опубликовано 1858 г.); оригинальное произведение для виолончели и фортепиано
- Людвиг ван Бетховен: Соната фа мажор "Весна" для альта и фортепиано, соч. 24 (опубликовано 1840-х гг.); оригинальное сочинение 1801 года для скрипки и фортепиано
- Франц Шуберт: La Solitude, Мелоди де Шуберт для альта и фортепиано; оригинал Einsamkeit для голоса и фортепиано, D.620 (1818)
- La Romanesca: Air de danse du XVI. siècle (La Romanesca: Воздух и танец XVI века) для альт д'амур и фортепиано; оригинал для соло альта д'амур, струнного квартета и гитары
Дискография
- Эрик Шумский – Казимир Ней: 24 прелюдии во всех тональностях для альта соло, Vestige Classics, 2 диска (2000)
Источники
- "Nouvelles diverses", Revue et Gazette Musicale de Paris, 44/6: 47, 11 февраля 1877 г.
- Райли, Морис В. (ноябрь 1983 г.), «Джеффри Купер раскрывает тайну личности Л. Казимира-Нея», Американское общество альтистов, Информационный бюллетень № 25: 21
- Райли, Морис В. (1991), «Личность Л. Казимира-Нея, его сочинения и оценка его 24 прелюдий для альта соло», История альта, том II, Анн-Арбор, Мичиган: Браун-Брамфилд, стр. 144–154.
- Казимир Ней: 24 Прелюдии для Альто, Издания Жерара Бийодо.
Рекомендации
- ^ Стоуэлл, Робин: «Из камеры в концертный зал, Франция и Бельгия», Кембриджский компаньон струнного квартета, стр. 52. Cambridge University Press, 2003.
- ^ Райли, Морис В. (ноябрь 1983 г.), «Джеффри Купер раскрывает тайну личности Л. Казимира-Нея», Американское общество альтистов, Информационный бюллетень № 25: 21
- ^ Райли, Морис В. (1991), «Личность Л. Казимира-Нея, его сочинения и оценка его 24 прелюдий для альта соло», История альта, том II, Анн-Арбор, Мичиган: Браун-Брамфилд, стр. 144–145.
