Карло Франческо Нуволоне - Carlo Francesco Nuvolone

Мадонна с младенцем

Карло Франческо Нуволоне (1608 или 1609 дюйм Милан - 1661 или 1662 в Милане)[1] был Итальянский художник религиозных сюжетов и портретов, работавший в основном в Ломбардия. Он стал ведущим художником Ломбардии в середине 17 века, создавая работы на холсте, а также фрески.[2] Потому что его стиль воспринимался как близкий к стилю Гвидо Рени его прозвали Il Guido della Lombardia (Гвидо из Ломбардии).[3]

Жизнь

Карло Франческо Нуволоне родился в Милан. Его отец Панфило Нуволоне был художником фресок и запрестольных образов в стиле, все еще связанном с поздним Маньеризм, и натюрморты. У Карло Франческо был брат, которого звали Джузеппе который также стал художником.[2]

После работы с отцом Карло Франческо учился в Accademia Ambrosiana в Милане под Джованни Баттиста Креспи (il Cerano).[4] В этой студии он бы встретил Даниэле Креспи и Джулио Чезаре Прокаччини.[2]

Очищение Богородицы

Позже он работал в Милане и его окрестностях. В 1650-х годах Нуволоне написал фрески для Капеллы Сан-Микеле в Чертоза ди Павия и внесла свой вклад в украшение sacro monte (святилище на склоне холма) в Варезе, важное местное место паломничества.[4] Позже он также написал фрески на Сакро Монте ди Орта. Его брат иногда помогал ему с фресками.[2]

Среди его учеников были Джузеппе Заната, Федериго Панса, Филиппо Аббьяти, и Пьетро Магги.[5]

Работа

Карло Франческо Нуволоне работал как станковый, так и фресковый художник. Его предметы были в основном религиозными, и он реализовал множество запрестольных образований и религиозных произведений. Он также оставил ряд портретов.[2]

Портрет джентльмена в доспехах

Его ранние работы показали влияние последних достижений в ломбардной живописи. В частности, он перенял у Джулио Чезаре Прокаччини пристальное внимание к обращению со светом и тенью, а также тщательное изучение мимики.[4] Другие ранние влияния включают Даниэле Креспи и Франческо Каир. Его первая подписанная и датированная работа, Чудо Святой Марфы (1636, Venegono Inferiore, Seminario Arcivescovile) также показывает влияние Morazzone. В Смерть Лукреции, выполненная в нескольких версиях, раскрывает мягкость, атмосферность его искусства, часто объясняемую работами Мурильо, хотя неясно, где он мог бы видеть работы Мурильо.[2]

Его запрестольные образы 1640-х годов, такие как Успение Богородицы (Pinacoteca di Brera, Милан), демонстрирует свой интерес к Энтони ван Дейк. Ярким примером этого периода является Очищение Богородицы (1645, Городской музей, Пьяченца).

Нуволоне был также активным художником-портретистом, работающим в ломбардском стиле, с его склонностью к поразительно детальному изображению черт лица и одежды натурщика и живому изображению игры света и тени. Эти портреты также демонстрируют влияние портретной живописи в Генуе, на которую, в свою очередь, повлияли фламандские художники-портретисты, такие как Ван Дейк, которые проживали там.[2]

Портрет семьи Нуволоне

Он написал вместе с братом портрет семьи Нуволоне показывает его за мольбертом в окружении его семьи, включая его отца и брата, а также нескольких молодых людей, играющих на музыкальных инструментах.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б Запись о Карло Франческо Нуволоне в: Dizionario Biografico degli Italiani - Том 79 (2013) относит его рождение к 1608 или 1609 году и указывает дату его смерти 1 августа 1661 года. (на итальянском)
  2. ^ а б c d е ж грамм Франческо Франги. «Нуволон». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 7 февраля 2017 г.
  3. ^ Джованни Антонио де Джорджи, Кристофоро Мантелли, Notizie sui Celebri Pittori e Su altri Artisti Alessandrini, Алессандрия, стр. 81 (на итальянском)
  4. ^ а б c Андреа Байер (ред.), Живописцы реальности: наследие Леонардо и Караваджо в Ломбардии, Музей Метрополитен, 2004, с. 241
  5. ^ Джованни Розини, Storia della pittura italiana esposta coi monmenti: Epoca quarta dai Caracci all 'Appiani], Том 7 (1847 г.), Presso Capurro, Pisa, p. 179 (на итальянском)

внешняя ссылка