Бранко Бауэр - Branko Bauer

Бранко Бауэр
Бранко Бауэр.jpg
Родившийся(1921-02-18)18 февраля 1921 г.
Дубровник, Королевство сербов, хорватов и словенцев
Умер11 апреля 2002 г.(2002-04-11) (81 год)
Загреб, Республика Хорватия
Род занятийРежиссер, сценарист
Активные годы1950–1982[1]
НаградыПремия Владимира Назора за жизненные достижения в кино (1980)

Бранко Бауэр (18 февраля 1921 г. - 11 апреля 2002 г.[2]) был хорватский режиссер фильма. Он считается ведущей фигурой классического повествовательного кино в хорватском и югославском кино 1950-х годов.

Ранние годы

Кино Бауэр заинтересовался еще школьником. Во время Второй мировой войны он посещал местные кинотеатры в Загребе, которые были очень популярны во время нацистской оккупации. Его отец Чедомир Бауэр и он спрятали своего еврейского арендатора Лерку Фрейбергер от полиции усташей в 1942 году. В результате этих действий, Яд Вашем почитал их обоих как Праведники народов мира в 1992 г.[3]

В 1949 году Бранко начал работать в Загребе. Jadran Film studio как режиссер-документалист.[2] Его полнометражным дебютом стал детский приключенческий фильм 1953 года. Голубая Чайка (Синджи Галеб), что отличало его работы от югославских постановок того времени ярким визуальным стилем и естественной игрой.

Избранные работы

Не смотри назад, сын мой

Бауэр стал одним из самых уважаемых режиссеров Югославии после своего третьего фильма, военного триллера 1956 года. Не смотри назад, сын мой (Ne okreći se sine; выпущен как Не оборачивайся, сынок в США). В фильме рассказывается история бойца сопротивления времен Второй мировой войны, который сбегает из поезда по пути к Концентрационный лагерь Ясеновац и возвращается в Загреб в попытке найти своего сына и присоединиться к партизаны в хорватской глубинке. Однако он понимает, что его сын находится в Усташа интернату и промыли мозги. Герою удается сбежать из города со своим сыном, но на протяжении всего путешествия он вынужден лгать своему сыну об их действиях. Фильм был основан на Кэрол Рид триллер Odd Man Out, а его последняя сцена, которая вдохновила название фильма, была вдохновлена Дисней фильм Бэмби.[4]

Три девушки по имени Анна

Следующим фильмом Бауэра стал полнометражный фильм 1957 года. Только люди (Само Люди), а мелодрама под влиянием фильмов Дуглас Сирк. Фильм провалился у критиков, главным образом потому, что в коммунистической Югославии 1950-х годов мелодрама не считалась серьезным жанром.[5] После этого фильма Бауэр работал в македонской продюсерской компании и снимал Три девушки по имени Анна (Tri Ane; 1959), а неореализм фильм иногда сравнивают с Умберто Д. к Витторио де Сика.[6][7] Три девушки по имени Анна рассказывает историю о старике, который живет один, полагая, что его дочь была убита во время Второй мировой войны в детстве. Внезапно мужчина получает информацию о том, что она могла бы выжить и теперь, вероятно, живет взрослой в приемной семье. Суровый, аутентичный образ Бауэра послевоенной бедности и низших слоев общества не приветствовался истеблишментом, и фильм никогда не демонстрировался в кинотеатрах, но сегодня он часто считается «забытым шедевром» Бауэра и его лучшим фильмом.[5][6][7][8][9]

Следующие два фильма Бауэра были более коммерчески успешными - комедия 1961 года. Мартин в облаках (Мартин у облачима); и фильм 1962 года Лишнее (Прекобройна, 1962), который ввел Милена Дравич как будущая югославская суперзвезда.

Лицом к лицу

Вероятно, самый известный из фильмов Бауэра - это полнометражный фильм 1963 года. Лицом к лицу (Лицемы и вши), фильм, который считается первым югославским политическим фильмом. В нем рассказывается история о рабочем-повстанце, который бросает вызов менеджеру во время собрания коммунистической партии в огромной строительной компании. Хотя изначально фильм рассматривался как противоречивый из-за своего политического содержания, в конечном итоге фильм получил поддержку коммунистических властей, что было воспринято кинематографистами как зеленый свет для более открытого изображения социально спорных тем. Сербский режиссер Живойин Павлович сказал, что Лицом к лицу был «самым важным фильмом, снятым в Югославии к тому времени».[10]

Поздняя карьера

В 1960-е годы югославские фильмы перешли в сторону модернизма, и Бауэр не мог приспособиться к автор кинотеатр. В 1960-х он снял два неудачных модернистских фильма и впоследствии не смог получить финансирование для своих новых кинопроектов.[11] В 1970-х он снял сериал Салаш у малом риту (1976), военная драма, действие которой происходит в Воеводина, одно из самых запоминающихся произведений югославского телевидения.[12]

Критический прием

В 1950-х и 1960-х Бауэр считался мастером Югославское кино и вызывал уважение со стороны правительства и его коллег. Хотя его фильмы никогда не подвергали сомнению режим, доминирующий набор ценностей в этих фильмах описывался как «старомодный» и «буржуазный»: вместо обычного прославления молодежи и революции его фильмы часто восхваляли порядочных, старых, представителей среднего класса. тип семьи. Типичные герои Бауэра сделали правильный нравственный выбор, руководствуясь не идеологией, а чувством чести. Современный хорватский кинорежиссер Hrvoje Hribar однажды написал, что «Бауэр чувствовал слепое пятно [коммунистической] идеологии, поэтому он помещал свои фильмы в такое место, где это было как можно ближе, но наименее влиятельно».[13][14] Однако к концу 1960-х и 1970-х, с развитием модернистского кино, Бауэра отодвинули на второй план.

В конце 1970-х его работы были вновь открыты молодыми критиками как своего рода югославская версия старых голливудских мастеров. Словенский историк кино Стоян Пелко написал в Британский институт кино с Энциклопедия российского и восточноевропейского кино что «Бауэр был для югославских критиков тем же, чем Хоукс и Форд были для французских критиков Новой волны».[4] Существенная критическая переоценка работ Бауэра произошла с середины 1980-х годов. В опросе критиков величайших хорватских режиссеров в конце 1990-х годов Бауэр занял второе место после Крешо Голик.[15]

Фильмография (как режиссер)

Рекомендации

  1. ^ "Бранко Бауэр - фильмография" (PDF). Hrvatski movieski ljetopis (на хорватском). Загреб: Хорватская ассоциация кино, Хорватский государственный архив и Хорватское общество кинокритиков (30): 25–28. Июнь 2002 г.. Получено 19 марта 2018.
  2. ^ а б Бранко Бауэр профиль на Filmski-Programi.hr
  3. ^ "Праведницы и нигове животне цена". jutarnji.hr (на хорватском). 24 мая 2009 г.. Получено 18 марта 2018.
  4. ^ а б Павичич 2004, п. 64.
  5. ^ а б Шакич, Томислав (23 ноября 2006 г.). "Само люди". Видженац (на хорватском). № 331. Matica hrvatska. Получено 18 марта 2018.
  6. ^ а б Кирн, Гал; Маджар, Ведрана (август 2014 г.). «Между подрывной деятельностью и критикой». Вестник восточноевропейского кино (44). Получено 20 марта 2018.
  7. ^ а б Негич, Марко (29 сентября 2013 г.). "Restaurirani vjesnik jugoslavenskog 'crnog vala'". Слободна Далмация (на хорватском). Получено 18 марта 2018.
  8. ^ Синовчич, декан (17 июля 2002 г.). "Фильм Хрватского" Три анэ "из 1959 г. - хит Мотовуна 2002 г.". Nacional (на хорватском). № 348. Получено 18 марта 2018.
  9. ^ Шакич, Томислав (21 декабря 2006 г.). "Универзалне въезженности классического автора". Видженац (на хорватском). № 333. Matica hrvatska. Получено 20 марта 2018.
  10. ^ Шкрабало 1998, п. 321, цитируется в Павичич 2003, п. 15
  11. ^ Хрибар 2002, п. 20.
  12. ^ "U Ovči je 1973. počelo snimanje serije" Salaš u Malom Ritu"". lobi-info.rs (на сербском). 29 февраля 2016 г.. Получено 20 марта 2018.
  13. ^ Хрибар 2002, п. 6.
  14. ^ Павичич 2004, п. 71.
  15. ^ Крагич 2007, п. 531.

Источники

дальнейшее чтение

внешняя ссылка