Блюз скрипка - Blues fiddle

"Блюз скрипка"[1] общий термин для смычковых, струнных инструментов, на которых играют на руке или плече, которые используются для игры блюз. Поскольку ни один блюзовый исполнитель не играл на альтах, этот термин является синонимом скрипки, а блюзовые исполнители называют свои инструменты «скрипкой» и «скрипкой».

Будучи однозначно афроамериканским творением, с растущей популярностью блюза, скрипачи англо-американских танцевальных традиций и скрипачи из белых кантри переняли стилистические элементы и добавили в свой репертуар песни из блюза.

Скрипка блюза занимает видное место в сельский блюз, струнный, кувшин и джаз. Он завоевал это внимание, потому что «скрипка по своей природе является ведущим инструментом, который может воспроизводить вокальные выражения с помощью вибрато и скользящих нот».[2]

История

В 17 веке, до того, как блюз стал жанром, скрипка играла заметное место в афроамериканских струнных оркестрах.[2]

В результате социального климата в начале 20-го века, особенно в сельской местности на юге Соединенных Штатов, черные скрипки и черная музыка в целом были недостаточно представлены в музыкальной индустрии. Скрипка для блюза составляет часть обширного репертуара афроамериканец струнная музыка, впервые записанная в 1920-х годах. Одни из самых ранних задокументированных блюзовых игр - это Бесси Смит Запись с Робертом Роббинсом в 1924 году.

Сохранившиеся музыкальные записи этой эпохи представляют собой искаженный портрет. В дискографии Диксона, Годерича и Рая, содержащей записи блюза и госпел до 1999 года, шестьдесят восемь скрипачей являются основными исполнителями и концертмейстерами.[3] Как указывает Маршалл Вятт, «скрипка когда-то занимала центральное место в богатом спектакле народной музыки, которая развивалась на юге Америки… а скрипка господствовала как доминирующий народный инструмент обеих рас до начала 20 века». Поскольку практические требования скрипки вступали в противоречие с трудовой жизнью большинства музыкантов во время Великой депрессии, скрипачи не находили возможностей для записи. Скрипка вышла из употребления среди блюзовых исполнителей с 1930-х годов.

Когда в середине 1950-х годов звукозаписывающий бизнес начал расширяться, растущий спрос на гитаристов и изменение стиля привели к тому, что у скрипачей еще меньше шансов на участие. Еще одна причина исключения скрипки из послевоенного блюза заключалась в том, что ее нельзя было эффективно электрифицировать. Когда художники мигрировали в промышленные центры из Дельта Миссисипи и сельский юг, они нашли способ сделать это, но позже афроамериканская музыка в основном отказалась от инструмента.[4]

Многие великие исполнители блюз-гитары, такие как Лонни Джонсон и Большой Билл Брунзи, сделал ранние записи на скрипке. Они являются одними из самых представленных художников в каноне. Связь между гитарой и скрипкой подчеркивается соответствующей мелодической чувствительностью этих исполнителей. История скрипки в контексте всеобъемлющей истории блюза отражается в карьерных траекториях этих двух артистов.

Характеристики

Обычно одна скрипка используется с другими инструментами (чаще всего с гитарой) и вокалистом.

Тюнинг

Для большинства записей струны настроены на одну пятую часть друг от друга, обычно с некоторым приближением к стандартной настройке скрипки: (от самой низкой до самой высокой ноты) G, D, A, E. Однако в разгар блюзовых скрипичных записей 440 Гц за А гораздо реже использовался концертная площадка. Концертная высота явно варьировалась от ансамбля к ансамблю, от одной записи к другой, и, вполне вероятно, от дня к дню или от одного климата к другому. Такие группы, как Джек Келли и его South Memphis Jug Band и Миссисипские шейхи, настроенный как второстепенная треть, или три полутона низких для различных записей.

Ключевые подписи

Хотя клавиши C, G и D появляются часто, блюзовая скрипка очень часто играет в клавишах, более ассоциируемых с джазом, и чаще звучит на валторнах: Bb, Eb, Ab и F.

Игровая позиция

В отличие от многих англо-американских сельских скрипачей, большинство блюзовых скрипачей приняло полуклассическую позу, держа инструмент высоко на плече и смыкнувшись за лягушку, а не за волосы. В технике правой руки использовались тяжелые смычки на струнах, ограниченные перекрещивания струн и смычковое тремоло. Техника левой руки подчеркивала простые аппликатуры, переходила в третью и пятую позиции и использовала мало или совсем не использовала орнаменты с пальцами, такие как трели и повороты.[3]

Хотя в оркестровой игре на скрипке используются различные техники, положение обычно в некотором смысле очень царственное; исполнитель должен сидеть на краю своего сиденья, а скрипка - на подлокотнике, и чаще всего прямо с периферии. Блюзовая скрипка почти противоположна. Игровое положение полностью оставляется за игроком, обычно без использования плечевого упора, при этом скрипка значительно наклонена вперед, так что игрок может видеть весь гриф. Это связано с тем, что большинство блюзовых скрипачей импровизируют свою музыку. На смычке обычно играют ближе к грифу, в зависимости от стиля пьесы и индивидуального исполнителя. На самом же луке играют ближе к лягушке, которая является нижней частью лука.[5]

Репертуар

Блюз, джаз, джаг-бэнд, кантри, тряпки, топот, народные песни, хокум, вестерн-свинг.

Список известных блюзовых скрипачей

Дискография Blues Fiddle

  • Скрипка, пой мне блюз : Афро-американские скрипачи 1926-1949: Old Hat CD-1002
  • Люди, он уверен, что натянул лук : Винтажная скрипичная музыка, 1927-1935: блюз, джаз, топот, перетасовки и тряпки: Old Hat CD 1003

Рекомендации

  1. ^ «Скрипка - Определение». Thefreedictionary. Получено 2014-11-10.
  2. ^ а б "Old Hat Records: Скрипка, спой мне блюз". Oldhatrecords.com. Получено 2015-12-30.
  3. ^ а б Комара, Эдвард (2006). Энциклопедия блюза (1-е изд.). 270 Мэдисон-авеню, Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-92699-8.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  4. ^ Дэнни Маркс (10 января 2010 г.). "Big Road Blues Show 1/10/10: Скрипка, спой мне блюз - блюз струнной группы | Big Road Blues". Sundayblues.org. Получено 2015-12-30.
  5. ^ Хей, Крис. "Блюз скрипка". Игра по всему миру. Получено 30 сентября 2015.
  6. ^ Билл Даль. "Кларенс" Гейтмут "Браун | Биография и история". Вся музыка. Получено 2015-12-30.

Дополнительные ресурсы

  • Гленн, Эдди. Fiddlin 'Folk. Talequah Daily Press, 25 июня 2007 г. Проверено 8 января 2009 г.
  • Райт, Лейф М. Величие носит большую бороду: лучший в мире рок-исполнитель также вдохновляет. ОК Weekend.com. 20 июля 2007 г. Проверено 8 января 2009 г.
  • Трюггестад, Эрик и Колберг, Крис. Weekend Look: в городе и окрестностях. The Oklahoman, 3 ноября 2006 г. Проверено 8 января 2009 г.
  • Blogspot.com. Интервью с Рэнди Краучем. Ранее опубликовано на ныне несуществующем веб-сайте Texas Troubadours. 5 сентября 2007 г. Проверено 12 января 2009 г.
  • а б Криттер, Крис Б. «Зеленые» зародыши красной грязи. The Current, декабрь 2008 г., стр. 68-9. Проверено 9 января 2009 года.
  • Криттер, Крис Б. Ферма, на которой выросла красная земля. The Current, октябрь 2008 г., стр. 14-5. Проверено 9 января 2009 года.
  • Коннер, Томас. Народный фестиваль Гатри «созревает». Tulsa World, 15 июля 2002 г. Проверено 9 января 2009 г.
  • Сайт фольклорного фестиваля Вуди Гатри. Предварительный просмотр артистов фольклорного фестиваля Вуди Гатри 2007 года. Проверено 8 января 2009 года.
  • Reverbnation.com. Рэнди Крауч. Проверено 12 января 2009 года.