Оперный театр Астора - Astor Opera House

Оперный театр Астора в 1850 году
Это 11-этажное здание, в настоящее время являющееся кондоминиумом, заменило здание оперы в 1890 году.

В Оперный театр Астора, также известный как Оперный театр Astor Place а позже Театр Astor Place,[1] был оперным театром в Манхэттен, Нью-Йорк, расположен на Лафайет-стрит между Astor Place и Восточная 8-я улица. Разработано Исайя Роджерс, театр задумал импресарио Эдвард Фрай, брат композитора Уильям Генри Фрай, руководивший оперным театром на протяжении всей его истории.[2][3]

Оперный театр

Фрай нанял оперную труппу Санкерико и Патти под руководством Джона Сефтона для проведения первого сезона оперы в этом доме. Оперный театр открылся 22 ноября 1847 года спектаклем Джузеппе Верди с Эрнани с Аделино Виетти в главной роли.[4] Сефтон и его компания не были повторно наняты Фраем, и оперное руководство домом перешло к Чезаре Летти на второй сезон. За время его работы в оперном театре состоялась премьера оперы Верди в США. Набукко 4 апреля 1848 г.[5]

Летти также был заменен после одного сезона, и третий и самый продолжительный оперный менеджер Astor, Макс Марецек, был нанят на третий сезон, который начался в ноябре 1848 года.[6] В следующем году Марецек основал свою собственную оперную труппу. Итальянская оперная труппа Макса Марецека, с которым он продолжал ставить оперы в Оперном театре Астора до 1852 года.[7][8] При Марецеке в оперном театре состоялась нью-йоркская премьера оперы Доницетти. Анна Болена 7 января 1850 года с сопрано Аполлонией Бертуккой (позже женой Марецека) в качестве главной героини.[9]

Театр был построен с целью привлечения только «лучших» постоянных посетителей, «приподнимает "нью-йоркского общества, которые все чаще обращаются к европейским певцам, выступающим на местных площадках, таких как Сад Нибло. Ожидалось, что оперный театр будет:

замена общей гостиной - изысканное развлечение, которое люди с плохими манерами вряд ли будут часто посещать и вокруг которого могут собираться высшие классы, для более легкого обмена любезностями и для более близкого видения, которое способствует кандидатуре знакомства .[10]

Следуя этой повестке дня, театр был создан с учетом комфорта высших классов: скамейки, обычные сиденья в театрах в то время, были заменены мягкими сиденьями, доступными только по подписке, как и два яруса лож. С другой стороны, 500 постоянных посетителей были отправлены на скамейки в «петушке», куда можно попасть только по узкой лестнице, и в остальном они были изолированы от дворян внизу.[3] Театр ввел в действие дресс-код, который требовал «свежевыбритых лиц, вечернего платья и детских перчаток».[11]

Ограничение посещаемости низших классов было частично направлено на то, чтобы избежать проблем хулиганства, которые преследовали другие театры в развлекательном районе в то время, особенно в театрах на Бауэри. Тем не менее это был смертельный Astor Place бунтарь в 1849 году, что привело к окончательному закрытию театра из-за конкурирующих выступлений Макбет английский актер Уильям Чарльз Макреди в Оперном театре (который работал под названием «Театр Астор Плейс», будучи не в состоянии выдержать полный сезон оперы) и американской Эдвин Форрест в близлежащем Бродвейском театре.

Клинтон Холл

После беспорядков театр не смог преодолеть репутацию «Оперного театра резни» на «ДисАстер Плейс».[12] К маю 1853 года интерьер был разобран, а мебель распродана, а корпус здания продан за 140 000 долларов.[13] к Нью-Йоркская торговая библиотека, который переименовали в здание «Клинтон Холл».[14]

В 1890 году, нуждаясь в дополнительном пространстве, библиотека снесла здание оперного театра и заменила его 11-этажным зданием, также называемым Зал Клинтона, которое до сих пор стоит на этом месте.[15]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Не такой, как нынешний Театр Astor Place
  2. ^ Ньюман, Нэнси (2010). Хорошая музыка для свободных людей: Музыкальное общество Германии в Америке девятнадцатого века. Университет Рочестера Press. п. 40.
  3. ^ а б Берроуз и Уоллес, стр.724.
  4. ^ Ирландия, стр.515
  5. ^ Мартин, Джордж Уитни (2011). Верди в Америке: Оберто через Риголетто. Университет Рочестера Press. п. 17.
  6. ^ Ирландия, стр. 515-543.
  7. ^ Шенберг, Гарольд С. (23 ноября 1969 г.). "Даже Примадонна покраснела'" (PDF). Нью-Йорк Таймс. п. D19.
  8. ^ Огасапиан, Джон и Орр, Н. Ли (2007). Музыка позолоченного века. Издательская группа «Гринвуд». п. 35.
  9. ^ Лоуренс, Вера Бродская (1995). Сильный в музыке: музыкальная сцена Нью-Йорка во времена Джорджа Темплтона. Издательство Чикагского университета. п. 3.
  10. ^ Натаниэль Паркер Уиллис, цит. По: Burrows & Wallace, p.724.
  11. ^ Берроуз и Уоллес, стр.760.
  12. ^ Берроуз и Уоллес, стр.765.
  13. ^ «Торговая библиотека» Нью-Йорк Таймс (1 июня 1854 г.)
  14. ^ «Исключительность» Нью-Йорк Таймс (27 мая 1853 г.)
  15. ^ Уайт, Норвал и Вилленски, стр.162.

Библиография

дальнейшее чтение

внешняя ссылка