Артур Макс - Arthur Max
 | Эта статья может требовать уборка встретиться с Википедией стандарты качества. (Октябрь 2011 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Артур Макс | |
|---|---|
| Родившийся | 1 мая 1946 г. |
| Род занятий | Художник-постановщик, арт-директор |
| Активные годы | 1984-настоящее время |
Артур Макс (родился 1 мая 1946 г.) - американский художник-постановщик.[1] Он был номинирован на три Оскар: по одному разу каждый за свою работу над производственным дизайном Гладиатор (2000), Американский гангстер (2007), и Марсианин (2015). В дополнение к номинациям на «Оскар» Макс получил несколько других наград за дизайн фильма, включая BAFTA, приз Национального совета по обзору и награду кинокритиков. Он также получил две награды «Превосходство в производственном дизайне» от Гильдия арт-директоров, первый для Гладиатора и второй для Марсианина. Ранее он был номинирован на Падение черного ястреба, Робин Гуд, Американский гангстер, Прометей и Комната страха. После Марсианин (фильм), Макс работал над Все деньги мира (2017), отмечая двенадцатый проект Макса для режиссера Скотта, список достижений которого включает Исход: Боги и короли, Советник, Царство Небесное, Робин Гуд, Падение черного ястреба, и Совокупность лжи. Его первой работой в качестве художника-постановщика стал триллер Финчера 1995 года. Семь и его последний Последний Вермеер (2019) основан на реальной истории подделки произведений искусства, действие которой происходит в Голландии сразу после Второй мировой войны.
Уроженец Нью-Йорка начинал карьеру театрального деятеля. дизайнер освещения в музыкальной индустрии после окончания Нью-Йоркского университета в конце 1960-х. Эти задания включали работу в известном музыкальном заведении Билла Грэма The Fillmore East в Ист-Виллидж Нью-Йорка, и исторический Вудсток Фестиваль 1969 года, на котором он выступил в центре внимания Чип Монк, компания, занимавшаяся рок-освещением и оформлением сцены во время фестиваля Вудсток в 1969 году. В течение следующего десятилетия он проектировал концертное освещение и фестивальные сцены для многих рок- и джазовых исполнителей. Он был Пинк Флойд Художник по свету во время гастролей групп по США и всему миру в начале 1970-х. После изучения архитектуры в Англии (получение степени в начале 1980-х гг. Политехнический центр Лондона и Королевский колледж искусств ), Макс выполнил несколько архитектурных проектов в Лондоне, включая отмеченный наградами дизайн освещения сцены концертного зала Святого Иоанна, бывшей церкви 18 века в центре Смит-сквер, Вестминстер, Лондон.[2]
Он вошел в британскую киноиндустрию в качестве помощника нескольких английских художников-постановщиков. Первый для Стюарт Крейг на «Грейстоке: легенда о Тарзане, повелителе обезьян» и «Кэле» Хью Хадсона (оба 1984 года), а в следующем году - на Эшеттона Гортона в «Революции» Хадсона. Он начал свою карьеру дизайнера-постановщика в телевизионных рекламных роликах в течение десяти лет с 1985 по 1995 год (для таких клиентов, как Пепси, Nike, Джип, Кокс и Леви ), что привело к его постоянным ассоциациям с режиссерами Скоттом и Финчером.
Фильмография
Рекомендации
- ^ Блум, Нейт (25 февраля 2016 г.). «Племя на премии Оскар, 2016». Times of Israel.
- ^ Рубин, Стивен Джей (2011). "Падение черного ястреба". Фильмы о бое: американский реализм, 1945-2010 гг. (2-е изд.). Макфарланд. С. 257–258. ISBN 978-0-7864-5892-9.
внешняя ссылка
- Артур Макс на IMDb
- Документы Артура Макса, Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук
Авторитетный контроль  |
|---|