Анна Каван - Anna Kavan

Эта статья о британском писателе. Для английской актрисы см. Хелен Аткинсон-Вуд. Для джазового музыканта см. Хелен Джонс Вудс.

Анна Каван
РодилсяХелен Эмили Вудс
(1901-04-10)10 апреля 1901 г.
Канны, Франция
Умер5 декабря 1968 г.(1968-12-05) (67 лет)
Лондон, Англия
ПсевдонимАнна Каван, Хелен Фергюсон
оккупацияПисатель, автор рассказов, художник
НациональностьБританский
Известные работыЛед, Убежище и другие истории, Кто ты?
СупругДональд Фергюсон (м. 1919–1931), Стюарт Эдмондс (м. 1931–1938)

Анна Каван (родившийся Хелен Эмили Вудс; 10 апреля 1901 - 5 декабря 1968) был британским романистом, новеллистом и живописцем. Изначально публиковавшаяся под своим первым женатым именем Хелен Фергюсон, она приняла имя Анна Каван в 1939 году не только как псевдоним а как ее юридическое лицо.

биография

Ранние годы

Анна Каван родилась Хелен Эмили Вудс в Канны, К югу от Франции, единственный ребенок богатой британской семьи.[1] Ее родители часто путешествовали, и Каван выросла в Европе и Соединенных Штатах. Став взрослой, она вспоминала свое детство одиноким и заброшенным. Ее отец умер от самоубийство в 1911 году. После его смерти Каван вернулась в Великобританию, где она жила в Школа Парсонс Мид в Эшстеде и Малверн Колледж в Вустершире.

Не обращая внимания на желание дочери поехать в Оксфорд, ее мать устроила встречу с Дональдом Фергюсоном, бывшим любовником ее матери. Хелен Эмили Вудс вышла за него замуж в 1920 году, за несколько месяцев до того, как он получил должность в железнодорожной компании в г. Бирма. Она переехала с мужем, начала писать и родила сына Брайана. В 1923 году Каван покинула Фергюсон и вернулась с сыном в Великобританию. Эти биографические события соответствуют основному повествованию ее первоначального Bildungsroman Оставьте меня в покое (1930) в то время как Кто ты? (1963), написано в Модерн Роман стиль, это экспериментальный изменение ее времени в Бирме.

Живя одна в Лондоне в середине 1920-х, она начала изучать живопись в Лондонская центральная школа искусств и ремесел, и продолжала рисовать на протяжении всей своей жизни. Каван регулярно ездил в французская Ривьера где она была представлена героин водителями гоночных автомобилей она занялась.[2]

В 1928 году она развелась с Фергюсоном и вышла замуж за художника по имени Стюарт Эдмондс, с которым познакомилась около Тулон. Вместе они путешествовали по Франции, Италии, Испании и Пиренеям, прежде чем переселиться в Англию. Через год она опубликовала свой первый роман, Очарованный кругпод именем Хелен Фергюсон, а затем еще пять книг в течение следующих восьми лет.

Санаторий Бельвю: часть стеклянного зверинца, зеркало безумия

У Кавана и Эдмондса была дочь Маргарет, которая умерла вскоре после родов, а затем они усыновили ребенка, которого назвали Сюзанной.[3] В 1938 году, когда ее второй брак распался, она попыталась покончить жизнь самоубийством и попала в клинику в Швейцарии. Это были первые из множества госпитализаций и убежище заключения на протяжении всей жизни Кавана для обоих депрессия и ее на всю жизнь героиновая зависимость.

В роли Анны Каван

Часть убежища (1940), сборник рассказов, исследующих внутренний мир психологического исследователя, был ее первой книгой под именем Анна Каван. героиня из ее предыдущих романов Оставьте меня в покое (1930) и Еще незнакомец (1935). Все последующие работы будут иметь радикально измененный стиль письма. С этого момента брюнетка Фергюсон исчезла, а кристально-блондинка Каван начала карьеру авангардного писателя, используя свое официальное имя в Соединенных Штатах.

Заядлый путешественник, Каван отправился в долгое путешествие в самом начале Вторая Мировая Война. С сентября 1939 года по февраль 1943 года она провела шесть месяцев в Кармел-бай-зе-Си, Калифорния в 1940 г .; он вдохновил ее повесть «Моя душа в Китае», опубликованная посмертно в 1975 году.[4] Она также посетила остров Бали, Индонезия, и оставался на двадцать два месяца в Нейпир, Новая Зеландия, ее конечный пункт назначения. Маршрут ее путешествия был осложнен войной, которая сильно ограничила многие обычные лодочные маршруты. Как следствие, ее путь прошел через Нью-Йорк трижды и Суэцкий канал дважды.

Вернувшись в Англию в начале 1943 года, она некоторое время работала с солдатами, страдающими от военный невроз на Больница скорой помощи Милл-Хилл и получил диплом психолога. Она также заняла должность секретаря в Горизонт, влиятельный литературный журнал под редакцией Сирил Коннолли и основан Питер Уотсон, один из ее друзей. С 1944 по 1946 год она писала рассказы, статьи и обзоры.

В 1944 году сын Каван от первого брака был убит, и она завершила развод со своим вторым мужем.

После возвращения в Великобританию Каван начала лечение у немецкого психиатра. Карл Теодор Блат [де ]. Он стал близким другом Кавана и иногда его творческим соавтором вплоть до своей смерти в 1964 году. Они написали в соавторстве Сказка о лошади (1949) и Каван посвятили своему врачу несколько рассказов, опубликованных в посмертном сборнике. Юлия и Базука (1970). Именно Блут организовал лечение Кавана в Санаторий Бельвю [де ], современная клиника, в которой были достигнуты важные достижения в области психиатрии (1857–1980). Там Каван лечился от Людвиг Бинсвангер, психиатр, пионер в области экзистенциальная психология и давний друг Фрейд.

Каван продолжала периодически проходить стационарное лечение от героиновой зависимости, а в последние годы жизни в Лондоне жила фактически затворницей. Она наслаждалась поздним триумфом в 1967 году со своим романом. Лед, вдохновленная ее временем в Новой Зеландии и близостью страны к негостеприимному замерзшему ландшафту Антарктида. Оригинал рукописи назывался «Холодный мир». Когда ее издатель Питер Оуэн отправил Каван свой первоначальный ответ, не отвергая и не принимая ее текст, он описал его как нечто среднее между Кафка и Мстители.[5] Этот постапокалиптический Роман получил признание критиков. Это ее самый известный роман, до сих пор поражающий читателя своей странностью и в настоящее время представленный скорее как поток роман, чем научная фантастика один.

Первые шесть ее романов мало указывали на экспериментальный и тревожный характер ее более поздних работ, опубликованных после лечения детоксикацией. Часть убежища определенно возвестил о новом стиле и содержании письма Кавана. Ее развитие «ночного языка».[6] задействован лексикон снов и пристрастий, психическая нестабильность и отчуждение. Ее сравнивали с Джуна Барнс, Вирджиния Вульф, и Сильвия Плат. Брайан Олдисс описал ее как Кафка сестра.[7] Анаис Нин был поклонником и безуспешно вел переписку с Каваном.

Смерть и наследие

Дом Кавана на Пил-стрит в Лондоне

Хотя обычно считается, что она умерла от передозировки героина, Каван умерла от сердечной недостаточности в своем доме в Кенсингтон и была найдена мертвой 5 декабря 1968 года. Накануне вечером она не пришла на прием в честь Анаис Нин в доме ее лондонского издателя. Питер Оуэн.[8]

Многие из ее работ были опубликованы посмертно, некоторые отредактировал ее друг и наследник, валлийский писатель. Рис Дэвис. Лондонское издательство Peter Owen Publishers является давним сторонником работы Каван и продолжает печатать ее работы. Дорис Лессинг, J.G. Баллард, Анаис Нин, Жан Рис, Брайан Олдисс, Кристофер Прист, Нина Аллан, Вирджиния Айронсайд и Мэгги Джи входят в число писателей, хваливших ее творчество.

В 2009[9] Общество Анны Каван было основано в Лондоне с целью привлечения более широкой читательской аудитории и повышения академической осведомленности о работах Кавана.

Картины Кавана недавно выставлялись в Арт-центре Зарроу в Талса, Оклахома. Нетрадиционная Анна Каван: Работы на бумаге[10] На выставке было представлено тридцать шесть картин Кавана, взятых из Специальных коллекций библиотеки Макфарлина Университета Талсы. Выставка Безумный, плохой и печальный: женщины и врачи разума в Музей Фрейда Лондон[11] проследили ключевые моменты в истории истерия и противопоставлял их женскому изобретательскому искусству.

Современные исследования и интерпретации

В сентябре 2014 года Общество Анны Каван организовало однодневный симпозиум в Институте изучения английского языка совместно с Исследовательским центром литературы и истории культуры Ливерпульского университета им. Джона Мура. Питер Оуэн Издательство. В Симпозиум Анны Каван объединила ученых и писателей для историзации творчества Кавана (из постколониальный аспекты художественной литературы и журналистики Кавана в межвоенный и Вторая Мировая Война период), поместите ее в литературный и интеллектуальный контекст ее времени и обозначьте ее наследие как писателя.

Феминистские чтения

На Лед и протофеминизм Л. Тиммель Дюшан сказал: «Впервые опубликовано в 1967 году, накануне второй волны феминизма, Лед никогда не считалась значительным произведением прото-феминистской литературы, хотя ученые иногда включают его в списки НФ, написанные женщинами до того, как в 1970-х годах на сцену вышли основные произведения феминистских НФ. Сюрреалистическая форма романа требует прочтения иного, чем научная фантастика, движимая повествовательной причинностью, но навязчивая настойчивость текста в увязке глобального политического насилия времен холодной войны с угрожающе смертоносной сексуальной объективацией женщины и изображении их как двух полюсов единства. та же самоубийственная коллективная воля к разрушению жизни делает Лед интересный феминистский литературный эксперимент ".[12]

Жанровое и экспериментальное письмо

Восприятие Каван как «женщины-писателя» осложнялось ее кажущимся отсутствием внимания к гендерной политике, и ее художественные произведения чаще всего интерпретировались как автобиография а не экспериментальное и эстетическое письмо.

Творчество Кавана трудно отнести к фиксированным литературным категориям; объем ее работы показывает, что она экспериментирует с реализм, сюрреализм и абсурдизм. В ее работах часто отказываются от линейного сюжета и повествовательной структуры, изображаются безымянные пейзажи и безымянные персонажи. Ее разрушительные повествования близки к технике поток сознания связаны с модернистскими романистами. Ее самый известный роман Лед был описан как поток, нереалистичная фантастика, выходящая за рамки обычных жанров, где Borges ' Художественная литература, Кальвино с Невидимые города или Баллард с Сбой цитируются как «канон случайного письма».[13]

Политика безумия

Написание Кавана безумие, заключение в убежище и опиатная зависимость предлагают сложную и заставляющую задуматься точку зрения на начало двадцатого века. психиатрия и психотерапия. Помимо лечения в частных приютах и ​​домах престарелых, Каван прошел краткий анализ в больнице. Тавистокская клиника, испытал метод Людвига Бинсвангера экзистенциальная психотерапия в санатории Бельвью, и у нее были тесные личные отношения с ее давним психиатром Карлом Блутом. В своей художественной литературе и журналистике Каван продвигала радикальную политику безумия, давая голос бесправным и маргинализованным пациентам психиатрической больницы и предвещая антипсихиатрия движение.

На выставке Безумный, плохой и печальный: женщины и врачи разума в лондонском музее Фрейда (2013 г.) ее работы были представлены вместе с другими женщинами, исследующими сознание, среди них: Мэри Лэмб, Теруань де Мерикур, Алиса Джеймс, Анна О, Ида Бауэр, Августин, Элизабет Северн, Bryher, Энни Уинифред Эллерман, Хильда Дулиттл, Принцесса Мари Бонапарт, Анна Фрейд, Дороти Берлингем, Зельда Фицджеральд, Вирджиния Вульф, Мэрлин Монро и Сильвия Плат.

Влияния

Литература

Каван дружил с валлийским писателем Рис Дэвис, основавший свой роман 1975 года Жимолость девочка о ее молодости.

Театр и спектакль

Хореограф и постановщик, Франсуа Верре [fr ] адаптированный Лед для театра в 2008 году.

Серебряное стекло Диджей Бриттон - пьеса об отношениях между Рисом Дэвисом и Анной Каван. Он был представлен в качестве премьеры во время конференции по рассказам Риса Дэвиса 2013 года, проходившей в Суонси. Действие пьесы происходит в конце 1960-х годов и изображает позднее литературное признание Дэвиса, а также последнюю трагедию Кавана. Оба писателя прожили «жизнь изобретений, в которой секреты, сексуальность и глубокие вопросы личности постоянно скрывались в тени».[14]

Музыка и звуковое искусство

Талия Цедек американский певец и гитарист, активный с начала 1980-х и участник нескольких известных альтернативный рок группы, в том числе Живой череп и Узи. 'Sleep Has His House был вдохновением для альбома Приют для сна[15] Узи 'выпущен в 1986 году.

Дэвид Тибет, основная творческая сила, стоящая за экспериментальная музыка /неофолк музыкальная группа Текущее 93, назвал альбом группы Сон имеет свой дом по одноименной книге Анны Каван.

Пост-рок-группа Carta из Сан-Франциско назвала песню Каван на их альбоме "Лодка со стеклянным дном" имени Анны Каван. Впоследствии песня была выпущена как ремикс Уходящая зима в их альбоме Бродить по верхним коридорам.

Флориан Пошон, французская художница, создала звуковое произведение без названия. Ледяная леди по роману Лед. Он был представлен во время Les Nuits de la Phaune, прямая трансляция по инициативе марсельского Радио Гренуй [fr ] в 2008.

Изобразительное искусство

В инсталляции под названием «Анна» дуэт художников из Уэльса Хизер и Иван Морисон исследуют строительство себя основан на неоднозначных повествованиях. Они разработали аллегорическую часть театрального предмета, изображающего жизнь и творчество Кавана, используя спектакль и кукольный театр соединить объекты и разыграть «жестокую историю любви и потерь против надвигающейся ледяной угрозы».[16] Впервые он был представлен в 2012 году на Хепворт Уэйкфилд в Уэйкфилде, Англия.

Список используемой литературы

Библиотечные ресурсы около
Анна Каван
Автор: Анна Каван

В роли Хелен Фергюсон

Переиздания после 1939 года выходят под именем «Анна Каван».

В роли Анны Каван

Опубликован посмертно

Журналистика

Все работы опубликованы в Горизонт: обзор литературы и искусства

  • «Новая Зеландия: ответ на запрос», Горизонт 45 сентября 1943 г.
  • "Дело Билла Вильямса", Горизонт 50 февраля 1944 г.
  • "Отзывы", Горизонт 50 февраля 1944 г.
  • "Отзывы", Горизонт 52, апрель 1944 г.
  • "Отзывы", Горизонт 59, ноя 1944 г.
  • "Отзывы", Горизонт 62, февраль 1945 г.
  • "Отзывы", Горизонт 67, июль 1945 г.
  • "Отзывы", Горизонт 73, янв 1946 г.

Антологизированная работа Анны Каван

  • «Отдел легкого замешательства». В Книга: Разное. № 3, под редакцией Лео Бенсеманна и Дениса Гловера. Крайстчерч: Caxton Press, 1941.
  • "Снежная буря." В Новая Зеландия Новая письменность, отредактированный Яном Гордоном. Веллингтон: Прогрессивное издательское общество, 1942.
  • «Я - Лазарь». Горизонт VII, вып. 41, 1943, 353–61.
  • «Новая Зеландия: ответ на запрос». Горизонт VIII, нет. 45, 1943, 153–61.
  • "Большой взрыв." В Современные рассказы, под редакцией Дениса Вэла Бейкера. Лондон: Staples & Staples, 1943.
  • «Лицо моего народа». Горизонт IX, нет. 53, 1944, 323–35.
  • «Лицо моего народа». В Антологии Маленьких Обзоров 1945 года, отредактированной Денисом Вэлом Бейкером. Лондон: Эйр и Споттисвуд, 1945.
  • «Я - Лазарь». В Истории сороковых годов Vol. 1, под редакцией Реджинальда Мура и Вудро Вятта. Лондон: Николсон и Ватсон, 1945.
  • «Две новозеландские пьесы». В Выбор, отредактированный Уильямом Сансом. Лондон: Progressive Publishing, 1946.
  • «О дивные новые миры». В Горизонт, под редакцией Сирила Коннолли. Лондон, 1946 год.
  • "Профессор." В Горизонт, под редакцией Сирила Коннолли. Лондон, 1946 год.
  • «Лицо моего народа». В современной британской письменности, под редакцией Дениса Вэла Бейкера. Нью-Йорк: Vanguard Press, 1947.
  • «Я - Лазарь». В Внутренний мир: художественная литература, освещающая неврозы нашего времени, отредактированный Мэри Луизой У. Эсуэлл. Нью-Йорк: McGraw-Hill Books, 1947.
  • «Красные псы». В Пингвин Новое письмо, Vol. 37, под редакцией Джона Леманна. Хармондсворт: Пингвин, 1949.
  • «Красные псы». В Удовольствия от нового письма: антология стихов, рассказов и других прозаических произведений со страниц нового письмапод редакцией Джона Леманна. Лондон: Джон Леманн, 1952.
  • «Счастливое имя». В лондонском журнале под редакцией Алан Росс. Лондон, 1954 год.
  • «Дворец сна». В Истории для мертвой ночипод редакцией Дона Конгдона. Нью-Йорк: Dell Books, 1957.
  • «Ярко-зеленое поле». В Весна вторая: антология текущих тенденций, под редакцией Питера Оуэна и Венди Оуэн. Лондон: Питер Оуэн Лтд., 1958.
  • «Высоко в горах». В лондонском журнале под редакцией Алан Росс. Лондон, 1958 год.
  • «Еще пять дней до обратного отсчета». В Встреча XXXI, нет. 1, 1968, 45–49.
  • «Джулия и Базука». В Встреча XXXII, нет. 2, 1969, 16–19.
  • «Мир героев». В Встреча XXXIII, вып. 4, 1969, 9–13.
  • «Мерседес». В лондонском журнале 1970, 17–21.
  • «Грань паники». В моде, 1 октября 1971 г., стр. 75–83.
  • Отрывки из "Сон имеет свой дом". В Тигровый сад: книга снов писателей. Предисловие Энтони Стивенса. Лондон: Змеиный хвост, 1996
  • "Зебра, пораженная" в Старинная книга амнезии, отредактированный Джонатаном Летемом. Нью-Йорк: Винтажные книги, 2000

Дополнительные источники

Биографии

Основные архивы

Самая большая коллекция архивных материалов из Кавана[требуется разъяснение ]проводится Университет Талсы Библиотека МакФарлина, Отдел специальных коллекций и университетских архивов. Сюда входят ее личный архив рукописей и иллюстраций из бумаг Анны Каван, 1867–1991, дополнительные материалы из коллекции Мейка Стивенс из эфемеры Анны Каван, 1943–1971, коллекции Ричарда Р. Стинга Анны Каван, 1943–1991, Дэвид Коллекция А. Калларда Анны Каван и статьи Анаис Нин, 1969–1992. Другие коллекции за пределами Талсы включают Архивы Питера Оуэна в Центр Гарри выкупа, Техасский университет с перепиской между Каваном и ее издатель Питер Оуэн и сопутствующие материалы. Другие архивы в[требуется разъяснение ]содержат письма Кавана издателям, включая Литературное агентство Уильяма Брэдли, Фрэнсис Генри Кинг, Скорпион Пресс, Джон Леманн, Кей Дик и Джеральд Гамильтон.[17]

Письма из Кавана и документы, касающиеся посмертной публикации, включены в Архив Риса Дэвиса в архиве Национальная библиотека Уэльса. Письма Кавана Уолтеру Яну Гамильтону Документы с 1940 по 1955 год находятся в библиотеке Александра Тернбулла, Национальная библиотека Новой Зеландии. Остальную переписку можно найти на Джонатан Кейп файлы в архиве Random House в Университете Рединга и Кестлер Архив в библиотеке Эдинбургского университета, специальные коллекции.[17]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Брайан Олдисс, "In Memoriam", стр. 249.
  2. ^ Айронсайд Вирджиния, "Джулия и Базука", перепечатка издательства Питера Оуэна, 2007 г., введение.
  3. ^ Дженнифер Страм, Новая Зеландия Анны Каван, Random House 2009 (стр. 16)
  4. ^ Дженнифер Штурм, Новая Зеландия Анны Каван, Random House 2009, (стр. 19)
  5. ^ Дэвид Каллард, Дело Анны Каван, биография, опубликованная Питером Оуэном, 1992.
  6. ^ Анаис Нин, Роман будущего, изданный Mcmillan, 1968.
  7. ^ Брайан Олдисс, Отдельная сетчатка: аспекты фантастики и фэнтези, опубликованная Syracuse University Press, 1995.
  8. ^ Эмили Хилл, «Новый подход», интервью с Питером Оуэном для Dazed & Confused, 2010: «Автор« Льда », которая умерла в 1968 году, когда в ее доме накопилось достаточно героина, чтобы убить всю улицу, сделала это в ту ночь, когда ее ждали одна из вечеринок Питера Оуэна. Когда полиция ворвалась в дверь, они нашли золотое приглашение, так что Оуэн был первым, кому они позвонили. «Я не понимал в то время, что имел дело с действительно крупным писателем, который станет «культовая фигура», - признает Оуэн ».
  9. ^ Общество было основано Викторией Уокер, которая в 2012 году защитила докторскую диссертацию по теме «Вымысел Анны Каван» в Лондонском университете королевы Марии.
  10. ^ Кристина Розенталь, Объявление: Анна Каван в Zarrow Art Center, 23 октября 2014 г .: «Основываясь на ее формальном обучении в Центральной Лондонской школе искусств и ремесел по« теории дизайна », техника Кавана помещает каждую текущую картину в контекст более ранних работ. Это отражало ее творческий подход к тому, чтобы сначала испытать отношения, эмоции или жизненную ситуацию, а затем создать произведение искусства, которое отметит этот опыт. Она считала эти памятники оправданием своей жизни ». .
  11. ^ 10 октября 2013 г. - 2 февраля 2014 г.: выставка, вдохновленная знаменитой книгой Лизы Аппиньянези «Безумные, плохие и грустные: женщины и врачи разума с 1800 года по настоящее время», подчеркивает опыт женщин и их отношения с теми, кто ограничен, заботится и слушал их. Это также показывает, как женщины сегодня проводят собственные исследования разума и воображения в сложных произведениях искусства.
  12. ^ Л. Тиммель Дюшан, Что за история? Чтение льда Анны Каван, LCRW14:http://www.lcrw.net/fictionplus/duchampkavan.htm В архиве 12 ноября 2014 г. Wayback Machine
  13. ^ Рабочий канон Slipstream Writing составлено в Readercon 18, 2007.
  14. ^ http://www.taliesinartscentre.co.uk/performances.php?id=710
  15. ^ Из рабочего стола Талии Цедек: Анна Каван, интервью журналу Magnet 28 апреля 2013 г .: http://www.magnetmagazine.com/2013/04/28/from-the-desk-of-thalia-zedek-anna-kavan/.
  16. ^ Веб-сайт Хизер и Ивана Морисонов: http://www.morison.info/anna.html В архиве 5 мая 2012 г. Wayback Machine.
  17. ^ а б "Ресурсы". Общество Анны Каван. Получено 15 октября 2015.

внешняя ссылка