Адам ван Вианен - Adam van Vianen
Адам ван Вианен (1568–1627) был ведущим серебряным делом раннего Голландский золотой век, который учился на гравера, а также был медалистом. В отличие от своего брата Пауль ван Вианен, он проводил мало времени вдали от родного Утрехт. Вместе они разработали ушной стиль который ликвидирует разрыв между Северный маньерист и Барокко орнамент.[1]
биография
Ван Вианен родился и умер в Утрехте. Он был старшим сыном Виллем Эрстенс. ван Вианен, брат Паулюс Виллемс. ван Вианен и отец Кристиан ван Вианен.[2] Вероятно, он тренировался у местного ювелира, изучая гравировка, как и большинство ювелиров. Несколько отпечатков можно идентифицировать как его, в том числе два портрета и карту Утрехта. Его самая ранняя из сохранившихся серебряных монет - это стоящая чаша 1594 года, ныне находящаяся в Эрмитаж.[3]
12 октября 1593 года он женился на Эльтгене Верхорст, от которого у него родился сын. После смерти жены он женился на Катарине ван Вапенвельд, от которой у него было трое детей. Считается, что он умер 25 или 26 августа 1627 года.[2] Сын Адама ван Вианена, Кристиан, считался равным своему отцу по мастерству. Иоахим фон Сандрарт.[4]
Он стал известен вместе со своим братом благодаря ушной стиль хрящевых арабеск в искусстве барокко. По некоторым данным, их спроектировал Паулюс, а Адам преобразовал их в трехмерные объекты.
Мемориальный кувшин 1614 года
Особенно важно позолоченный кувшин 1614 г. в Рейксмузеум.[5] Это «поразительно оригинальное произведение, которое в значительной степени абстрактно и полностью скульптурно по своей концепции», оно было заказано гильдией ювелиров Амстердама в память о смерти Павла в 1613 году, несмотря на то, что ни один из братьев не жил в Амстердаме и не был членом гильдии. .[6] Произведение стало известным и появляется в нескольких Голландские картины золотого века, обе натюрморты и исторические картины, «без сомнения, отчасти потому, что его причудливая форма позволяла ему выдавать себя за предмет из древних и чужих земель», и поэтому Ветхий Завет сцены и тому подобное.[7]
По словам Джеймса Триллинга, это «одно из очень немногих орнаментальных произведений, которые заслуживают признания в качестве поворотных моментов в истории искусства. Прорыв Ван Вианена заключался в введении незавершенной или неопределенной формы, что проложило путь как для рококо, так и для модернистского орнамента».[8] Это было поднято длительным процессом погоня из цельного листа серебра, и чеканка была основной техникой, используемой в ушном серебре.[9]
Рекомендации
- ^ Шредер в Оксфордское искусство онлайн, "Адам ван Вианен"
- ^ а б Де Йонге, C.H. (1937). «Адам ван Вианен, Зильверсмид те Утрехт: Омстрикс 1565–1627». Oud Holland. 54 (3): 100–114. JSTOR 42710270.
- ^ Шредер в Оксфордское искусство онлайн, "Адам ван Вианен"
- ^ Фон Сандрарт, Иоахим (1675–1680). Киршнер, Т .; Nova, A .; Blüm, C .; Schreurs, A .; Wübbena, T. (ред.). Teutsche Academie der Bau-, Bild- und Mahlerey-Künste, Нюрнберг, 1675–1680 гг. (Научно аннотированное онлайн-изд.). Нюрнберг. п. 341. Получено 11 марта 2015.
- ^ Страница Рейксмузеума: Адам ван Вианен 1614
- ^ Шредер в Оксфордское искусство онлайн, "Адам ван Вианен"
- ^ Liedtke (2007), 186-188, приводя примеры, включая Иосиф и его братья (это варшавская версия) к Гербранд ван ден Экхаут.
- ^ Триллинг, Джеймс, Язык орнамента, п. 66, 2001, Темза и Гудзон, ISBN 0500203431; см. индекс для дальнейших упоминаний
- ^ Шредер в Оксфордское искусство онлайн, "Адам ван Вианен"
дальнейшее чтение
- E.A. Джонс, «Бассейн и кувшин Адама Ван Вианена», The Burlington Magazine 72 (1938), стр. 92-93
- Th.M. Duyvené de Wit-Klinkhamer, 'Een vermaarde zilveren beker', Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek 17 (1966), стр. 79-103
- Р. тер Молен, «Серебряные изделия Адама ван Вианена в связи с голландской живописью семнадцатого века», Apollo 110 (1979), стр. 482–289
- Liedtke (2007): Liedtke, Вальтер А. (редактор), Голландские картины в Метрополитен-музее, 2 тт., 2007, ISBN 1588392732, 9781588392732, книги Google
