Актерская мастерская - Actors Workshop

Для актерской школы Лос-Анджелеса см. Мастерская Актеров.

В Актерская мастерская была театральная труппа, основанная в Сан-Франциско в 1952 году. Это был первый профессиональный театр на западном побережье, в котором состоялась премьера многих современных американских классиков, таких как пьеса Артура Миллера. Смерть продавца и Горнило, мировые драмы Беккета, Брехта, Жене и Пинтера. [1] За сезон 1953-1954 годов Мастерская предложила шесть спектаклей: Лизистрата, Аристофан; Наблюдаемая ВенераКристофера Фрая; Смерть продавца, Артур Миллер; возрождение Playboy; Вишневый сад, Антон Чехов; и Сегодня вечером в 8:30, к Ноэль Кауард. 15 апреля 1955 года «Мастерская актеров» подписала первый контракт на приобретение акций вне Бродвея за пределами Нью-Йорка. [2]

Когда в 1952 году началась Актерская мастерская, все разговоры в рядах прогрессивного театра Америки были о «децентрализации» и ANTA «План сорока театров» находился в стадии формирования. В 1955 году «Актерская мастерская» стала первым театральным коллективом за пределами Нью-Йорк подписать «внебродвейское» соглашение о долевом владении. Предполагалась местная независимая профессиональная театральная труппа, а не просто еще один любительский "Маленький театр". [3] ранним ансамблем из двух режиссеров, Герберт Блау и Жюль Ирвинг, и десяток безработных Актерский капитал участники, принявшие название «Мастерская актера» в знак своего интереса к полировке исполнительских навыков и оттачиванию их в групповой критике.[4] С момента своего основания на чердаке над академией дзюдо на улице Дивисадеро, Мастерская с годами расширилась до склада на улице Элгин и в конечном итоге заняла два одновременно работающих дома: Мемориальный театр морской пехоты и театр Encore. [5]

Основополагающее художественное видение Мастерской было наследием Групповой Театр 1930-х годов,[6] труппа твердо придерживается принципов социальной ответственности и ансамбля. [7] Среди самых известных постановок компании были пьесы Миллера, Теннесси Уильямса, Бертольда Брехта, Джона Осборна, Гарольда Пинтера и Шекспира. Их производство 1957 года Беккет В ожидании Годо играл перед их регулярной аудиторией, а затем перед заключенными тюрьмы Сан-Квентин; в 1958 г., Годо был выбран Государственным департаментом США представлять американский театр на Всемирной выставке в Брюсселе. [8] попутно труппа выступила в нью-йоркском York Playhouse. Помимо внимания труппы к современной драматургии, редкая проба Шекспира. Король Лирпринесла компании высокую оценку, Лир Режиссер Блау с молодыми Майкл О'Салливан в главной роли - версия, поразившая публику сюрреалистической эмоциональностью и ставшая одним из самых продолжительных шоу Мастерской. [9]

В течение многих лет компания испытывала финансовые трудности, но сохраняла относительную артистическую автономию, которая изменилась в сезоне 1959-60 гг., Когда Фонд Форда через свою «Программу для драматургов» начала оказывать помощь некоторым региональным театрам. [10] и в процессе стал весьма влиятельным. В то время как режиссеры Мастерской сосредоточились на серьезной современной драме, деньги Форда привели к появлению «звездных» имен и разногласий по темпераменту. [11]

Многие считают, что Мастерская была неотъемлемой частью современного театрального движения в Америке. В Областной театр: революционная сценаЙозеф Зейглер называет «Мастерскую актера» одним из шести театров-основателей Регионального театрального движения. Блау и Ирвинг, директора-соучредители, были профессорами в Государственный университет Сан-Франциско. Их работа приобрела известность на американской сцене до такой степени, что в 1965 году их пригласили инициировать Репертуарный театр Линкольн-центра на Театр Вивиан Бомонт, который только что закончил строительство в Нью-Йоркском Линкольн-центр. Руководство семинаром взяли на себя Кеннет Китч и Джон Хэнкок, которому удалось сохранить компанию в течение лета 1966 года. В то время путешествие Уильяма Болла Американский театр консерватории (ACT) искал финансовой поддержки и проживал в Стэнфордском университете, а Торговая палата Сан-Франциско, желая внести свой вклад в художественное развитие города, посетила выступления как в финансово неблагополучной Workshop, так и в ACT, а затем решила спонсировать ACT as Компания-резидент Сан-Франциско. [12]

Рекомендации

  1. ^ Фаулер, Кейт Франклин (1969). История мастерской актера в Сан-Франциско, т. I-II, 830 с.. Йельская школа драмы. Докторские диссертации. Библиотека семейного искусства Роберта Б. Хааса. Йельский университет. Йельская библиотека драмы: Диссертация MS.
  2. ^ Фаулер, 165
  3. ^ Фаулер, 163
  4. ^ Фаулер, 13 лет
  5. ^ Блау, Герберт, Невозможный театр.
  6. ^ Фаулер, 49 и 60 лет: один критик заметил влияние «Старого города Колумбье», хотя Жюль и Херб предпочитают сравнивать цели [Мастерской] с целями Актерской студии Элиа Казана в Нью-Йорке ».
  7. ^ Фаулер, гл. II и 425
  8. ^ Аткинсон, Брукс, Нью-Йорк Таймс, «Театр:« Годо »для ярмарки; Прибрежная труппа здесь по пути в Брюссель», 6 августа 1958 г.
  9. ^ Никербокер, Пейн, «Король Лир; Триумф актерской мастерской », С.Ф. Хроника, 31 марта 1961 г.
  10. ^ Подобные гранты Форда, хотя и на разные цели, были присуждены Зельде Фичандлер из Вашингтонской арены и Нине Вэнс из Хьюстонского театра Элли, а также Уильям Болл, Алан Шнайдер и другие.
  11. ^ Фаулер, гл. XIII и XVI
  12. ^ Никербокер, «Городу предлагается репертуарный театр», С.Ф. Хроника, 29 июля 1966 г.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка