Académie Royale de Danse - Académie Royale de Danse

Эта статья о бывшем французском танцевальном заведении. Об английском учреждении, основанном в 1920 г., см. Королевская академия танца.
Патент на учредительные грамоты Академии

В Académie Royale de Danse, основан Письма Патент по инициативе Король Людовик XIV Франции в марте 1661 г. это было первое танцевальное заведение, основанное в западный мир. Как один из первых официальных указов короля Людовика после смерти королевского советника Жюль Мазарини, «Письма о патенте короля на создание Королевской академии танца в Париже» представляли собой решающий шаг к тому, чтобы молодой король стал обладателем консолидированной личной власти.[1] Структурно Академия состояла из тринадцати мастеров танцев, отобранных королем Людовиком XIV как «наиболее опытных в искусстве [танца]».[1] Этот «опыт» определялся историей успеха каждого танцора в предыдущих королевских постановках. балеты.[1] Наиболее известно то, что восемь избранных мастеров танцев выступили с королем Людовиком XIV во время его изображения Аполлон, Король-Солнце, в Le Ballet de la nuit (1653).[1] Хотя целью Академии было отражать, анализировать и нормализовать вопросы танца, ни одного документа, касающегося ее деятельности или этой теории, не сохранилось. В Академия Королевской музыки, основанная в 1669 году как Académie d'Opéra, была тесно связанной оперной и балетной труппой,[2] и хотя эти два учреждения никогда не объединились, члены танцевальной академии также были связаны с оперой. Постепенно вербовка танцоров в королевскую свиту уступила место вербовке в балетный корпус Оперы. Это постепенно изменило профиль Академии, сделав ее и ее членов более посвященными только обучению танцам. К 1775 году жизнь Академии подходила к концу. Поступив в Академию, Жан-Жорж Новерр, один из балет Самые влиятельные хореографы отметили его неэффективность в плане внесения значимого вклада в мир танца.[1] Наряду со многими другими королевскими учреждениями, танцевальная академия прекратила свое существование во время свержение монархии в 1789 году,[3] но оперная и балетная труппа выжила и сегодня известна как Национальная опера в Париже.[4]

Цели

Во введении к Letters Patent король Людовик XIV ссылается на коррупцию танца (в первую очередь в его собственном дворе) как на мотивацию для создания Академии. Далее он поручает назначенным мастерам танцев восстановить «искусство танца до его первоначального совершенства и [улучшить] его в максимально возможной степени».[3]

Важно отметить, что патентные письма такого рода обычно писались только с точки зрения короля; Маловероятно, что личные убеждения короля Людовика относительно современного положения дел действительно представлены здесь. Это становится ясно, если сравнить патентные письма с теми, которые устанавливают Académie Française в 1635 г. и Королевская академия искусства и скульптуры в 1648 г .; оба упоминали, что Академии будут способствовать исправлению художественного упадка и были обнародованы задолго до того, как король Людовик стал достаточно взрослым, чтобы разрабатывать политику.[5]

Из-за вероятного неучастия короля Людовика в указе утверждалось, что создание Академии было в первую очередь мотивировано самими учителями танцев. Используя свою близость к королю и другим членам королевской семьи в балеты, танцоры смогли поднять свою профессию выше статуса гильдии, одновременно обеспечив себе богатство и влияние.[5]

В служении широкой цели оживить танец, Письма предоставили широкие полномочия Академии, которая поставила искусство прямо под королевский контроль. Статут VIII Писем требовал, чтобы все новые танцы во Франции - любого описания - были рассмотрены и приняты большинством членов Académie (академисты) прежде, чем они могли быть выполнены. Кроме того, Статут III установил, что лицензии инструкторов танцев должны выдаваться исключительно с одобрения академисты. Письма не оставляют двусмысленности: определение парижского танца будет зависеть от Академии. Другие статуи, такие как VII и XI, выходили за пределы академисты, требуя, чтобы все профессиональные танцоры в Париже и его окрестностях были официально зарегистрированы в Академии; Ожидается, что лучшие из этого числа будут доступны для участия в придворных балетах по прихоти короля.[1]

Наследие

Поскольку никаких архивов Академии обнаружено не было, невозможно было подробно оценить ее деятельность и достижения.[6] Несмотря на это, косвенным образом можно отследить влияние организации.

Историк танца Морин Нидхэм предполагает, что основание Академии могло, по крайней мере, частично повлиять на конец балеты правильный. По мере того как балет стал более формализованным в Академии, технические возможности, необходимые для исполнения хореографии, значительно возросли, быстро опередив мастерство непрофессиональных придворных. Будучи не в состоянии успевать за шагами, члены двора не могли танцевать вместе со своими опытными хозяевами, как они это делали во времена Le Ballet de la nuit (1653) и, таким образом, были отправлены на наблюдение за выступлениями со стороны. Противодействуя сокращению числа танцующих придворных, число профессиональных танцоров значительно увеличилось.[1]

Более конкретно, король Людовик XIV потребовал разработки системы танцевальной нотации. академисты. Пьер Бошан, директор Академии в 1680 году, предоставил одну, которую позже кооптировал, усовершенствовал и популяризировал Рауль Оже Фейе, после кого система обозначений впоследствии был назван.[1]

Противоречие 13-го члена

В то время как в опубликованном «Письме о патенте короля на создание Королевской академии танца в Париже» указано, что тринадцать мастеров танцев должны возглавить Академию, в соответствующем списке имен всего двенадцать. Однако на основании перекрестных ссылок на упоминания тринадцати членов организации и других документов становится ясно, что число указано правильно.[5] Личность пропущенного тринадцатого участника долгое время была предметом разногласий среди историков танца. Гастон Вуйе переадресовал Бошана как пропавшего без вести, в то время как Режин Астье (Кунцель) беззастенчиво заявила, что это был Анри Прево. Оба были неправы. Первоначальный документ, подписанный королем Людовиком XIV, хранился во Французском национальном архиве, и после его внимательного изучения в 1997 году ученой Морин Нидхэм было обнаружено, что тринадцатое имя - «Мольер».[1]

Не путать с Жан-Батист Поклен Мольер (1622–73), знаменитый драматург времен короля Людовика, автор балетов, таких как Le Bourgeois Gentilhomme (1670 г.), Мольер, упомянутый в тексте, сопровождается «La Jeune», переведенным на английский как «молодой» или «младший». Учитывая, что Поклен никогда не был известен под таким названием, это указывает на то, что «Мольер» - это скорее придворное написание «Молье», как у Луи де Молье (1615–1688), известного танцора и придворного музыканта. Конечно, Луи де Молье старше Жан-Батиста Поклена Мольера, однако исторические записи (например, стр. 103 Mercure Galant, Июль 1677 г.)[7] Шоу Луи де Молье было широко известно как «le petit Molière», вероятно, из-за его уменьшающейся популярности в сравнении с Покленом. [8] Таким образом, возможно, что «Molière La Jeune» эквивалентно «Molière le petit».[8]

Ученик танцев Роуз Пруиксма предлагает еще одну возможность. Ссылаясь на пол имени, использованного в официальном указе: «La» Jeune (женщина), а не «Le» Jeune (мужчина), загадочное удаление имени во всех официальных судебных документах и ​​явное отсутствие молодости у Луи де К 1661 году (ему должно было быть сорок шесть) Пруиксма выдвигает смелую гипотезу о том, что «Мольер Ла Жен», возможно, является Мари Бланш Молье (1644-1733), дочерью «Мольера ле пети». Сама Мари Молье была опытной танцовщицей балеты и не был новичком на сцене Людовика XIV к моменту основания Академии. Как указывает Пруискма, добавление учительницы танцев в Академию является веской причиной для исключения тринадцатого имени из официальной судебной документации и объясняет развитие женщин-танцоров в Le Triomphe de l’amour в Парижской Опере в 1681 году.[5] Конечно, в то время как имя «Molière La Jeune» указывает на молодость, возраст Мари Молье, всего семнадцать в 1661 году, делает ее 13-й «старше». академист по-прежнему сильно оспаривается.[1]

Конфликт Сен-Жюльена

Члены танцевальной академии (академисты) составляли часть королевской свиты и двора и по большей части были одновременно танцорами и музыкантами. Именно это побудило братство музыкантов Сен-Жюльена опубликовать яростный факт против "prétendus Académiciens"в 1664 году. пледоаризм, озаглавленный Le Mariage de la Musique avec la Dance, был подписан Гийом Дюмануар, "скрипач Его Величеству, одному из 25 членов его" великой Банде ", а также обладателю Офиса де Роя музыкантов на инструментах и мастера танцев Франции ». Ссора была урегулирована в 1695 году указом о предоставлении одинаковых прав обеим сторонам.

Патент на учредительные письма

Текст Письмо патенты
« Louis par la grace de Dieu, Roy de France et de Navarre, À tous presens & à venir, Salut. Bien que l'Art de la Danse ait toûjours esté reconnu l'un des plus honnestes & plus needaires à бывший le corps, & luy donner les premieres & plus naturelles dispositions à toute sorte d'exercices, & entre autres à ceux des armes; & par последствие l'un des plus avantageux & plus utiles à nostre noblesse, & autres qui ont l'honneur de nous Approcher, non seulement en temps de guerre dans nos armées, mais mesme en temps de paix dans le divertissement de nos Ballets: Neanmoins il s'est pendant les desordres & le confusion des dernieres guerres, Introduction dans ledit Art, com en tous les autres, un si grand nombre d'abus capables de les porter à leur ruïne непоправимый, que plusieurs personnes for ignorans & ingbiles qu 'ils ayent esté en cet Art de la Danse, se sont ingerez de la monstrer publiquement; en sorte qu'il ya lieu de s'étonner que le petit nombre de ceux qui se sont Trouvez Capables de l'enseigner ayent par leur étude & par leur application si longtemps resisté aux essentiels defauts dont le nombre infiny des ignorans ont tâché de la défigurer & de la corrompre en la personne de la plus grande partie des Gens de qualité: Ce qui fait que nous en voyons peu dans nostre Cour & suite, capables & en estat d'entrer dans nos Ballets, & autres semblables divertissemens de Danse, quelque dessein que nous en eussions de yes y appeller. A quoy estant needaire de pourvoir, & desirant rétablir ledit Art dans sa premiere perfection, & l'Augmenter autant que faire se pourra: Nous avons jugé à Propos d'établir en nostre bonne ville de Paris, une Academie Royale de Danse, à l 'instance de celles de Peinture & Sculpture, composée de treize des Anciens & plus Experimentez au fait dudit Art, pour faire par eux en tel lieu & maison qu'ils voudront choisir dans ladite ville, l'exercice de toute sorte de Danse suivant les Statuts & reglemens que nous en avons fait dresser en nombre de douze принципиальные статьи. A ces причин и autres bonnes considerations à ce nous mouvans, nous avons par ces presentes signées de nostre main, & de nostre pleine puissance и autorité Royale, dit, statué & ordonné, disons, statuons, & ordonnons, voulons & nous plaist, qu'il soit incessamment étably en nostredite ville de Paris, une Academie Royale de Danse, que nous avons composée de treize des plus Experimentez dudit Art, & dont l'adresse & la capacity nous est connüe par l'experience que nous en avons souvent faite dans nos Ballets, où nous leur avons fait l'honneur de les appeller depuis quelques années, sçavoir de François Galland sieur du Desert, Maistre ordinaire à Danser de la Reine nostre tres-chere Epouse, Jean Renauld Maître tres-chere nos -чер и уникальный Frere le Duc d'Orleans, Thomas le Vacher, Hilaire l'Olivet, Jean & Guillaume Reynal, freres, Guillaume Queru, Nicolas de l'Orge, Jean François Piquet, Jean Grigny, Florent Galland Desert и Guillaume Renauld ; lesquels s'assembleront une fois le mois, dans tel lieu ou maison qui sera par eux choisie & Prize à Frais communs pour y conferer entre eux du fait de la Danse, aviser & deliberer sur les moyens de la perfectionner, & corriger les abus & defauts qui y peuvent notir esté ou estre cy-aprés вводит; tenir & regir ladite Academie suivant & Compliance ausdits Statuts & Reglemens cy-attachez sous le contrescel de nostre Chancellerie: lesquels nous voulons estre gardez & Observationz selon leur forme & teneur: Faisant tres-express défenses à toutes qualitnes de quelque , d'y contrevenir aux peines y contenuës, & de plus grande s'il y écheoit. Voulons que les susnommez & autres qui composeront ladite Academie, jouissent à l'instar de ladite Academie de Peinture & Sculpture, du droit de Committimus, de toutes les причины персонала, обладатели, гипотезы или миксы, tant en requireant que défendant par devant les Maistres des Requêtes ordinaires de nostre Hôtel, ou aux Requestes du Palais à Paris, à leur choix, tout ainsi qu'en jouïssent les Officiers commenseaux de nostre Maison, и décharge de toutes Tailles & Curatelles, ensemble de tout Guet & Garde. Voulons que ledit Art de Danse soit & demeure pour toûjours excet de toutes Lettres de Maîtrise, и si par неожиданность или работа в quelque maniere que ce soit, il en избегайте esté ou estoit cy-aprés empié aucune; Nous les avons dés à present revoquées, déclarées nulles & nul effet; faisant tres-выражение défenses à ceux qui les auront obtenuës de s'en servir à peine de quinze cens livres d'amende, & autant de dommages & Interests, применимых в Ladite Academie. Si donnons en mandement à nos Amez & Feaux les Gens tenans nostre Cour de Parlement de Paris, que ces presentes ils ayent à faire lire, publier & registrer, & du contenu en icelles, faire jouïr & user ledit Desert, Renauld & autres de ladite Academie Royale, cessant & faisant cesser tous проблем и empeschemens contraires: Car tel est nostre plaisir. Et ainsi que ce soit выбрал ferme & stable à toûjours, nous avons fait mettre nostre scel à cesdites presentes, sauf en autres choses nostre droit, & l'autruy en toutes. Donné à Paris au Mois de Mars, l'an de grace 1661 & de nostre regne le 19е. Сигне ЛOUYS, & sur le reply par le Roy, DE граммУЕНЕГАУД »

Члены

  • 1662 г. (фундамент)
  1. Франсуа Галан дю Дезерт (режиссер)
  2. Флоран Галант дю Дезерт
  3. Жан Рено
  4. Гийом Рено
  5. Гийом Рейналь
  6. Жан Рейналь
  7. Гийом Керу
  8. Hilaire d'Olivet
  9. Томас Ле Вашер
  10. Николя де Лорж
  11. Жан-Франсуа Пике
  12. Жан Гриньи
  13. "Moliére La Jeune"
  1. Антуан Бандьери де Лаваль (директор)
  2. Франсуа Марсель
  3. Рене Мальтер
  4. Франсуа-Антуан Мальтер
  5. Франсуа-Луи Мальтер
  6. Антуан Данжевиль
  7. Давид Дюмулен [RU ]
  8. Луи Дюпре
  9. Жан-Батист Хавилье
  10. Антуан Матиньон
  11. Дени Дюпре
  12. Жан-Бартелеми Лани
  13. Гаэтан Вестрис
  1. Пьер Бошан (директор)
  2. Жан о Гийом Рено
  3. Флоран Галант дю Дезерт
  4. Гийом Керу
  5. Бернар де Манте
  6. Гийом Рейналь
  7. Жан Рейналь
  8. Николя де Лорж
  9. Жан у Франсуа Пике
  10. Мишель Блонди
  11. Ромен Дюмирей
  12. Джозеф Ферран
  13. Франсуа Марсель
  • 1778 г. (последнее известное упоминание)
  1. Мишель Лаваль (директор)
  2. Франсуа-Антуан Мальтер
  3. Жан-Батист Хавилье
  4. Жан-Дени Дюпре
  5. Жан-Бартелеми Лани
  6. Гаэтан Вестрис
  7. Lyonnois
  8. Максимилиан Гардель
  9. Жан Доберваль
  10. Франсуа Дюваль дит Мальтер
  11. Жан-Жорж Новерр
  12. Франсуа-Луи Мальтер

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j Нидхэм, Морин (1997). "Людовик XIV и Королевская танцевальная академия, 1661 год: комментарий и перевод". Хроника танцев. 20 (2): 173–190. Дои:10.1080/01472529708569278. JSTOR  1568065.
  2. ^ Christout 1998, стр. 86; Харрис-Уорвик 1992, стр. 856.
  3. ^ а б Астье 1998, стр. 4.
  4. ^ "Histoire de l'Opéra national de Paris" В архиве 2011-09-30 на Wayback Machine (на французском языке) на сайте Парижской оперы. Проверено 19 июля 2011 года.
  5. ^ а б c d Пруиксма, Роуз А. (2003). «Конфликт поколений и основание Королевской танцевальной академии: пересмотр». Хроника танцев. 26 (2): 169–187. Дои:10.1081 / DNC-120021707. JSTOR  1568123.
  6. ^ Астье 1988, стр. 3.
  7. ^ "Mercure Galant, июль 1677 - Mercure Galant, OBVIL". obvil.sorbonne-universite.site. Получено 2018-10-24.
  8. ^ Миллер, Элизабет Максфилд (1959). «Мольер и его омоним Луи де Молье». Заметки на современном языке. 74 (7): 612–621. Дои:10.2307/3040311. JSTOR  3040311.

Источники

  • Астье, Режин (1998). "Académie Royale de Danse" в Cohen 1998, vol. 1. С. 3–5.
  • Кристу, Мари-Франсуаза (1998). "Балет Парижской оперы" в Коэне 1998, т. 5. С. 86–100.
  • Коэн, Сельма Жанна, редактор (1998). Международная энциклопедия танца. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780195094626 (Твердая обложка). ISBN  9780195173697 (Издание в мягкой обложке 2004 г.).
  • Крейн, Дебра; Макрелл, Джудит (2000). Оксфордский словарь танцев. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780198601067.
  • Харрис-Уоррик, Ребекка (1992). "Париж. 2. 1669–1725. (I) Королевская академия музыки (Опера)" в Sadie 1992, vol. 3, стр. 856.
  • "Mercure Galant, июль 1677 - Mercure Galant, OBVIL" obvil.sorbonne-universite.site Проверено 24 октября 2018.
  • Миллер, Элизабет Максфилд (1959). «Мольер и его омоним Луи де Молье. In Modern Language Notes, том 74, с. 612-621.
  • Нидхэм, Морин (1997). "Людовик XIV и Королевская танцевальная академия, 1661: комментарий и перевод" в Dance Chronicle vol. 20 с. 173–190.
  • Пруиксма, Роуз А. (2003). «Конфликт поколений и основание Королевской академии танцев: новое исследование» в Dance Chronicle vol. 26 с. 169–187.
  • Сэди, Стэнли, редактор (1992). Оперный словарь New Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN  9781561592289.
  • Некоторая информация на этой странице была переведена с соответствующая статья во французской Википедии.