Этьен Декру - Étienne Decroux

Этьен Декру
Родился(1898-07-19)19 июля 1898 г.
Париж, Франция
Умер12 марта 1991 г.(1991-03-12) (92 года)
Булонь-Бийанкур, Франция
НациональностьФранцузский
оккупацияАктер
Активные годы1932–1968

Этьен Декру (19 июля 1898 г. в Париж, Франция - 12 марта 1991 г. в г. Булонь-Бийанкур, Франция) был французским актером, учившимся в Жак Копо École du Vieux-Colombier, где он увидел истоки того, что должно было стать навязчивой идеей его жизни -телесная пантомима.[1][2] За свою долгую карьеру актера театра и кино он создал множество произведений, используя человеческое тело в качестве основного средства выражения.

Карьера

Поступил в Театр дю Вье-Коломбье Вье-Коломбье в 1923 году в качестве студента Чарльз Дуллин Декру начал представлять новое видение пантомимы, а позже разработал оригинальный, индивидуальный стиль движения. Его ранний «скульптурный пантомим» вспоминает Роден скульптуры. Позже более пластичные формы стали называть «пантомимой телесной» или телесной пантомимой. Будучи интеллектуалом и теоретиком, его тренировка тела была частично основана на том, что современные танцоры называют «изоляцией», когда части тела движутся в заданной последовательности, и, частично, на физике компенсации, необходимой для поддержания баланса тела, когда центр тяжести смещен.

Он хотел привлечь других студентов в труппу пантомимы, но актеров это не очень интересовало. Когда в 1924 году Vieux Colombier закрылся, Декру преподавал в актерской школе Чарльз Дуллин, Ателье. Жан-Луи Барро тоже пришли в школу, и они два года тесно работали, производя телесная пантомима кусочки по отдельности и вместе.

Прибыв в Нью-Йорк примерно в 1957 году, М. Декру проводил утренние и вечерние занятия в студии на 8-й авеню и 55-й улице. Студенты приходили и уходили, но в конечном итоге были вынуждены посвятить себя постоянной работе во время репетиций перед выступлением в роли Театра пантомимы Этьена Декру. Пьесы, представленные в The Cricket Theatre в Деревне, включали «Фабрику», «Деревья», «Все работы города» и «Злой дух». В то время среди студентов были Стерлинг Дженсон, Сунья Свенсон, Марджори Уокер (урожденная Оплатка) и Джуэл Уолкер, которые продолжали вести занятия в Нью-Йорке некоторое время после того, как Декру вернулся в Париж.[3]

Вернувшись из США в Париж в 1962 году, он открыл свою школу в г. Булонь-Бийанкур где преподавал почти до самой смерти. Через его школу прошли сотни учеников, и новое поколение мимов продолжает его исследования.[нужна цитата ]

Форма искусства, созданная Декру в эти годы, полностью отличается от того, что раньше было известно как традиционное. пантомима.[нужна цитата ]

Публикации

Перевод песни sur le Mime (Слова на пантомиме) - одно из его произведений, которое до сих пор печатается. В Слова на пантомимеДекру изложил «лекарство» от театральной сцены, погрязшей в традициях и недостатке изобретательности, театра, который «задыхался под грудой обломков». Он утверждал, что обычная речь должна быть запрещена в театре на ограниченный период (30 лет) или до тех пор, пока актер «не возьмет на себя управление в своем собственном доме»; то есть был в состоянии полностью использовать свои выразительные физические способности. Все вокальные шумы были запрещены в течение 20 лет, после чего голос (и, в конечном итоге, внятная речь) постепенно появлялся снова - под контролем актера и использовался только тогда, когда это было необходимо, а не из-за лени или недостатка изобретательности. Его запреты следующие:

В течение 30 лет запрещение каждого инопланетное искусство. Мы заменим обстановку гостиной обстановкой самого театра, наша цель - обеспечить фон для всех мыслимых действий.
В течение первых 10 лет этого 30-летнего периода: запрет на любое возвышение на сцене, например табуреты, лестницы, террасы, балконы и т. д. Актеру придется создавать впечатление, что он выше, а его партнер ниже, даже если на самом деле они находятся рядом. Позже - разрешение определенных форм возвышения при условии, что они создадут для актера еще большие трудности.
На первые 20 лет этого 30-летнего периода: запрет на любой вокальный звук. Потом прием невнятных криков на пять лет. Наконец, слова принимаются за последние пять лет 30-летнего периода, но [они должны быть] изобретены актером.
После этого периода войны: стабильность. Пьесы составляются в следующем порядке:
А. Примерный план письменного действия, служащий основой для работы.
Б. актер имитируя его действие, затем сопровождая его нечленораздельными звуками, затем импровизируя свой текст.
C. Введение драматург переводить текст на [выбранный] язык, не добавляя ни слова.
D. Повторное появление инопланетные искусства, но практикуется актерами. А когда актер [хозяин] в своем собственном доме, он должен позаботиться о том, чтобы танцоры, певцы и музыканты использовали для выполнения необходимых и четко определенных задач. И тогда мы увидим на плакате: «текст, составленный г-ном Секондо» ». (Decroux, 1985, стр. 26-27)

Фильмография

... a.k.a. Без ума от лапши (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)
... a.k.a. Любопытные приключения мистера Уандерберда (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)
... a.k.a. О, Амелия!
... a.k.a. Скандалы Clochemerle (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)
... a.k.a. Дети рая (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)
... a.k.a. Ворон
... a.k.a. Азартный ад (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)
... a.k.a. Последний поворот
... a.k.a. Дело Лафаржа (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)
... a.k.a. Это в сумке

использованная литература

  1. ^ Андерсон, Джек (21 марта 1991 г.). "Этьен Декру умер в возрасте 92 лет; мастер современной французской пантомимы". Нью-Йорк Таймс.
  2. ^ Leabhart, Томас (2007), Этьен Декру, Нью-Йорк: Рутледж.
  3. ^ Джевел и Марджори Уокер

внешние ссылки